2025年7月4日下午，由香港資深畫廊天趣當(dāng)代藝術(shù)隆重推出的《熟悉的陌生感：徐晨陽個展》正式開幕，展覽展出藝術(shù)家珍藏的具象創(chuàng)作，作品創(chuàng)作年代跨度從2004年至2022年，包括其極為少見的風(fēng)景寫生作品。

從1992年南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)畢業(yè)，到1994年獲日本文部省獎學(xué)金赴日留學(xué)，并在十多年間在日本數(shù)所高校學(xué)習(xí)及從事研究，再到2009年中國藝術(shù)研究院研究生院獲博士學(xué)位并留院。漫長的學(xué)院背景使得嚴(yán)謹(jǐn)且富有邏輯性的學(xué)院派特征在徐晨陽身上一覽無遺。他在國內(nèi)外屢獲殊榮，又以獨(dú)特的語言在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域確立地位。

策展人韓祺在本次展覽中突顯了藝術(shù)家將最平凡的日常場景轉(zhuǎn)化為充滿哲學(xué)意味的視覺隱喻這一特點(diǎn)，并以精心的編排呈現(xiàn)“熟悉的陌生感”這一主題。展覽以“漂流島”系列為核心，近乎回顧性地呈現(xiàn)了徐晨陽藝術(shù)生涯中重復(fù)出現(xiàn)的視覺圖式，同時邀請觀眾進(jìn)入一個介于記憶與想象、現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間的臨界空間。

《熟悉的陌生感：徐晨陽個展》展覽現(xiàn)場

天趣當(dāng)代藝術(shù)

作品《漂流島之二十八》以海上并立的兩座城堡作為展覽的開篇，“漂流島系列”源于徐晨陽在日本沿著海邊公路行駛時看到的海上的島嶼，島作為主題容納了藝術(shù)家這些年對于世事的諸多感受，它是每個人心靈與生命的棲息之所，是每個安如城堡的家，又是隔離自閉、漫長而孤獨(dú)的旅程，同時也是虛幻的蜃樓。不同的塊狀與顏色則是不同的自我，又是每個當(dāng)下不同的心境。

徐晨陽 漂流島之二十八，2022，布面油畫，130 x 194 cm

天趣當(dāng)代藝術(shù)

徐晨陽 漂流島之二十四，2022，布面油畫，73 x 53 cm

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馬是徐晨陽圖式中成熟且經(jīng)典的形象，但與其他繪畫中呈現(xiàn)的奔騰駿馬不同，徐晨陽筆下的馬脫離了現(xiàn)實(shí)的動物屬性，呈現(xiàn)出充滿寓言意味的古典氣息。《假日》系列中，馬的背后是遠(yuǎn)方的田野，白云與色彩繽紛的熱氣球飄在空中，一切處于靜穆與淡淡的憂傷中。

左為徐晨陽 假日之十五，2019，布面油畫，100 x 61 cm

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徐晨陽 假日之十七，2020，布面油畫，73 x 112 cm

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徐晨陽畫中的人物通常是側(cè)面對著觀眾，藝術(shù)家將其解釋為一種東方的情緒，并呈現(xiàn)出內(nèi)斂的或者沉思似的凝視神態(tài)。她的腰或肩都是在地平線之上，身體是上升的，云也是有光照的。

畫面中的人物是具有某種共性的普遍意義上的人的形象。藝術(shù)家希望表現(xiàn)出超越個體人性的精神，它指向單純、靜穆、內(nèi)斂、優(yōu)雅。

徐晨陽秋實(shí)，2013，布面油畫，80 x 117cm

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徐晨陽花時之二，2020，布面油畫，91 x 61cm

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極為少見的風(fēng)景系列是本次展覽的重點(diǎn)作品。其中創(chuàng)作于2004年的兩件作品為藝術(shù)家受日本美術(shù)雜志《一枚的繪》邀請為雜志創(chuàng)刊400號紀(jì)念，遠(yuǎn)赴巴黎創(chuàng)作巴黎特集號主題系列作品。

其中《巴比松鄉(xiāng)村教堂》取材于巴黎近郊巴比松附近村落的教堂，也是畫家米勒創(chuàng)作《拾穗者》和《晚鐘》的地方。或許，《晚鐘》中站立于黃昏原野中禱告的那對夫妻耳中聽到的悠悠鐘聲，正是來自于這樣一個用石頭磊起的古老教堂。

徐晨陽風(fēng)景系列作品，最中一幅為徐晨陽 巴比松鄉(xiāng)村的教堂，2004，布面油畫，38 x 45.5 cm

天趣當(dāng)代藝術(shù)

展覽還在7月5日舉辦了藝術(shù)家對談，徐晨陽與策展人韓祺圍繞展出作品與主題展開敘述，并就此闡述藝術(shù)家跨度20多年的實(shí)踐與探索。

藝術(shù)家徐晨陽與策展人韓祺對談現(xiàn)場

天趣當(dāng)代藝術(shù)

《熟悉的陌生感：徐晨陽個展》將在天趣當(dāng)代藝術(shù)·中環(huán)展廳（香港中環(huán)皇后大道中18號新世界大廈2期2樓全層）展出至8月9日，是7月香港不容錯過的一場展覽，值得一看。

責(zé)任編輯：韓璐(EN053)