隨著暑期到來，位于陜西省安康市紫陽縣的北五省會(huì)館，憑借780平方米清代彩畫“出圈”，成為陜南“出片”的清涼打卡點(diǎn)之一。夏日清晨，在北五省會(huì)館彩繪古建區(qū)，不少美術(shù)生舉著速寫本，攝影師端著相機(jī)，盡力捕捉朱衣武將的甲胄、青綠山水的暈染。

科技揭秘百年色譜

在陜南群山環(huán)抱的紫陽縣瓦房店，占地1300平方米的清代建筑群靜靜矗立，這便是由五省商號(hào)在清代乾隆末年捐資興建的北五省會(huì)館。作為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，它曾因地處由陜?nèi)氪ǖ乃懸溃碛小靶h口”的美譽(yù)。

北五省會(huì)館主體建筑，沿南北中軸線排列有戲樓、觀戲樓、鼓樓、過殿、正殿等，構(gòu)成三進(jìn)封閉院落，其完整的清代建筑群及精美的壁畫彩畫，受到眾多歷史學(xué)者、藝術(shù)工作者以及攝影愛好者的推崇。

在經(jīng)歷長期日曬雨淋后，這處古建筑的彩畫圖案逐漸模糊，存在威脅文物本體的多種病害。2014年，國家文物局立項(xiàng)對(duì)其進(jìn)行修復(fù)，陜西采用“傳統(tǒng)+科技”為該彩畫“問診”，經(jīng)過10年的精細(xì)修復(fù)，至2024年順利竣工驗(yàn)收。

在陜西省文物保護(hù)研究院的實(shí)驗(yàn)室里，保護(hù)修復(fù)二部副主任劉東博講述了對(duì)文物本體“把脈問診”的詳細(xì)過程。在保護(hù)修復(fù)實(shí)施前期，首先制定修復(fù)方案，在尊重和保持文物歷史真實(shí)性的基礎(chǔ)上，需對(duì)歷史背景進(jìn)行調(diào)查、制作材料和工藝以及污染物進(jìn)行分析，所以在正式“治病”之前，修復(fù)團(tuán)隊(duì)先是通過顯微偏光分析了29個(gè)樣品、用紅外光譜檢測(cè)16個(gè)樣本，還對(duì)30個(gè)顏料樣品進(jìn)行了掃描電鏡能譜分析。

在搞清這些成分的同時(shí)，修復(fù)團(tuán)隊(duì)還意外發(fā)現(xiàn)，這些彩畫的藍(lán)色顏料除了常見的普魯士藍(lán)，還存在藍(lán)銅礦和蘇麻瀝青，綠色顏料中除了氯銅礦，還有綠輝石的身影。這些發(fā)現(xiàn)為修復(fù)方案的制定提供了關(guān)鍵依據(jù)。就像給文物做CT，這些科技手段能精準(zhǔn)了解彩畫的“病因”，從而開出對(duì)癥的“藥方”。

修復(fù)方案需要精細(xì)操作，避免損傷原有彩繪。只有分析彩繪使用的顏料成分，對(duì)材料、工藝、污染物進(jìn)行檢測(cè)分析后，才能針對(duì)性地治理現(xiàn)存病害。北五省會(huì)館的修復(fù)大部分時(shí)間在于對(duì)建筑物表面存在的灰塵、灰垢、化學(xué)污垢、油漬污垢等進(jìn)行精細(xì)清理和剔除，清洗時(shí)必須極其謹(jǐn)慎，采用適宜的工具與方法，以確保在去除污染物的同時(shí)，最大程度保護(hù)彩繪的原本風(fēng)貌。

最小干預(yù)守真顏

北五省會(huì)館用時(shí)最多的是針對(duì)“白灰層”的清理。因該建筑物曾作為糧站使用，白灰層覆蓋面積達(dá)到159平方米。這些白灰層覆蓋面在經(jīng)年累月的自然環(huán)境侵蝕下，讓彩畫起甲、酥粉，部分圖案已難辨識(shí)，緊密粘結(jié)的白灰與顏料層必須在毫米級(jí)操作中分離，所以這個(gè)環(huán)節(jié)成為整個(gè)修復(fù)工作中遇到的較大挑戰(zhàn)。

“白灰層去除時(shí)，我們反復(fù)測(cè)試20余種清洗劑配比及處理方法，需要在遵循最小干預(yù)等原則的基礎(chǔ)上，還能達(dá)到最佳清洗效果的修復(fù)方案。”劉東博介紹，針對(duì)大面積白灰覆蓋這一核心難題，工作人員先用2A溶液潤濕白灰層，再以竹制工具小心剔除，對(duì)易脫落部位預(yù)加固，如同為文物實(shí)施“微創(chuàng)手術(shù)”。最終，用時(shí)3年時(shí)間，為380平方米木構(gòu)件完成“卸妝”，讓彩畫逐漸露出原本的模樣。

除了白灰覆蓋，還存在735平方米的積塵、227平方米的顏料層脫落等病害。針對(duì)起甲的顏料層，修復(fù)團(tuán)隊(duì)用竹簽蘸取粘接溶劑軟化壓實(shí)，讓破碎的色彩重歸本體。

缺失顏料層補(bǔ)繪

傳統(tǒng)工藝的堅(jiān)守是修復(fù)工作的靈魂所在。針對(duì)地仗層的修復(fù)，工匠們嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)工藝，用高嶺土混合桐油、豬血制作地仗層，再以礦物質(zhì)顏料繪畫，朱砂勾勒人物衣紋、藍(lán)銅礦渲染山水背景、鉛黃點(diǎn)染花鳥翎羽。這種精準(zhǔn)操作嚴(yán)格遵循“真實(shí)性、完整性”原則，完工多年來，彩畫整體效果依然穩(wěn)定。

補(bǔ)繪缺失部位，也是該項(xiàng)目修繕中的重要一環(huán)。由于會(huì)館彩畫受自然環(huán)境影響，長期風(fēng)吹日曬，顏料層大面積脫落，圖案幾乎無法辨認(rèn)。修復(fù)團(tuán)隊(duì)通過仔細(xì)觀察現(xiàn)存圖案的線條和色彩變化，結(jié)合對(duì)清代彩畫風(fēng)格的研究，將現(xiàn)存彩畫精心描摹下來，再在圖紙上繪制出缺失部分的圖案，而后根據(jù)圖案內(nèi)容，使用原始工藝及材料繪制部分復(fù)原效果圖。

紋樣解碼精神密碼

在處理完白灰層的覆蓋、顏料層的脫落、表面污垢的清理之后，識(shí)別和研究彩畫內(nèi)容成為重點(diǎn)。這些彩畫歷經(jīng)歲月滄桑，圖案殘缺、色彩褪淡，識(shí)別難度極大，怎樣才能更好地識(shí)別、對(duì)比、保存原始畫面，成為修復(fù)團(tuán)隊(duì)經(jīng)常思考的問題。他們秉承保護(hù)與研究并重的理念，在修復(fù)的同時(shí)注重項(xiàng)目的數(shù)據(jù)存檔和修復(fù)過程記錄。

現(xiàn)存的彩畫線條細(xì)若游絲，色彩淡如煙霞，修復(fù)師們凝神靜氣，根據(jù)線條的走勢(shì)和色彩的殘跡，拍攝數(shù)字圖片，反復(fù)比對(duì)、推測(cè)，分析它們本來的模樣。

有了初步識(shí)別之后，進(jìn)入彩畫圖案的描摹過稿流程。描摹時(shí)，線條的粗細(xì)、色彩的濃淡，都需精準(zhǔn)把握。這不僅為后續(xù)的保護(hù)修復(fù)工作提供重要依據(jù)，也能更好地留存彩畫圖案。

不僅如此，修復(fù)團(tuán)隊(duì)還對(duì)描摹過稿的圖案進(jìn)行細(xì)致分類，按照博古、人物、瑞獸、山水、花鳥等不同主題進(jìn)行歸類整理。這種分類方式不僅有助于梳理彩畫的內(nèi)容體系，還為后續(xù)的科研學(xué)術(shù)研究做好清晰的研究框架。

經(jīng)過大量對(duì)比分析，修復(fù)團(tuán)隊(duì)最終確定了眾多圖案內(nèi)容，涵蓋博古圖案16幅、人物圖案32幅、吉祥瑞獸18幅、山水風(fēng)景19幅、花鳥圖案92幅、水果5幅、動(dòng)物13幅、蔬菜4幅。其中，“三國”故事共21幅，已確認(rèn)18幅，包括“龐統(tǒng)審案”“周瑜打黃蓋”“七擒孟獲”等經(jīng)典情節(jié)；另有《封神演義》故事6幅。

北五省會(huì)館

此外，修復(fù)團(tuán)隊(duì)還將北五省會(huì)館的彩畫與同時(shí)期、同風(fēng)格的其他地區(qū)彩畫進(jìn)行對(duì)比。如翻閱明清建筑彩畫圖案及相關(guān)書籍等，對(duì)比同期、同地區(qū)保存的古建筑彩畫色彩運(yùn)用、構(gòu)圖方式、線條風(fēng)格等，借鑒《三國演義》明代版畫和清代同題材年畫中的人物姿態(tài)、服飾細(xì)節(jié)等元素，盡可能還原彩畫整體風(fēng)貌。（卜丁）

（圖文來源于“中國文物報(bào)”，侵刪）

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