宋詞之后，無論是元朝還是明朝，詞的創(chuàng)作水平與數(shù)量均大幅下滑，但到了清朝，詞壇再次復興，尤其是康熙年間，以納蘭性德、朱彝尊、陳維崧為首的清詞三大家，將清朝詞壇推向鼎盛時期。

張惠言也是清朝著名詞人，同時還是散文家、經(jīng)學家，他原名一鳴，字皋文，江蘇常州人，乾隆年間中舉人，嘉慶年間中進士，初充實錄館纂修官，后改任翰林院編修，享年四十六歲。

張惠言生于乾隆年間，是清詞常州派的開創(chuàng)者，他反對清朝初期詞壇過度追求清雅雕飾的文風，推崇辛棄疾、張孝祥等人的作品，提出了“比興寄托”的主張，強調(diào)要重視內(nèi)容，有感而發(fā)。

嘉慶元年，張惠言專門為學生楊子掞寫了五首《水調(diào)歌頭》，熱情洋溢，積極向上，蘊含著學道相慰勉之意。其中的《水調(diào)歌頭·春日賦示楊生子掞其一》詞作原文如下：

東風無一事，妝出萬重花。閑來閱遍花影，唯有月鉤斜。我有江南鐵笛，要倚一枝香雪，吹徹玉城霞。清影渺難即，飛絮滿天涯。
飄然去，吾與汝，泛云槎。東皇一笑相語：芳意在誰家？難道春花開落，更是春風來去，便了卻韶華？花外春來路，芳草不曾遮。

這首詞的大意是：

春風好像沒有什么特別的事情要做，于是，她巧妙地裝扮出了層層疊疊、萬紫千紅的花朵。

我閑來無事，便細細觀賞這些春花的影子，只見月亮的彎鉤斜斜地掛在天邊。

我手中有一支江南的鐵笛，想要倚靠在一枝覆蓋著白雪般花朵的枝頭，吹響這支笛子，讓笛音響徹如同美玉筑成的城堡上空那絢麗的云霞。

然而，那些個春花的清麗倩影縹縹緲緲，很難接近，就像漫天飛舞的柳絮，飄滿了整個天涯。

瀟灑地離去，我和你，一同乘坐著云霧中的木筏。

春神微笑著對我們說：芬芳的心意究竟在誰那里呢？難道說，春天的花開花落，只是隨著春風的來去，就輕易地結(jié)束了盛春時光嗎？

在那花叢之外，春天的道路依然延伸，芳草并沒有遮擋住前行的路。

張惠言這首《水調(diào)歌頭·春日賦示楊生子掞其一》是一首詠春花詞，也是他寫給學生楊子掞五首《水調(diào)歌頭》組詞中的第一首詞。

整首詞開篇采用擬人手法，把東風比作魔術(shù)師，她好像沒什么事可做，才會變出如此多的花來，稍不留意，數(shù)不清的春花就姹紫嫣紅地開遍了整個大地，極力渲染了百花爭艷的美好春光。

接著，把自己代入其中，流連忘返于萬花叢中，直到天色已晚，月上柳梢，仍然意猶未盡，花前月下，情不自禁地吹起了那只江南鐵笛，笛聲雄壯悠揚，然而，春花的清影很快就消失了，從而道出了愛花惜花之情。

然后，引發(fā)出聯(lián)想，一看見眼前絢爛的百花，不禁想起了意中人，于是，幻想著與心上人一同在云遮霧繞中泛舟水上，并借用春神的話，戲言意中人的心思難以捉摸，不由得感嘆：春花開了又落，春風來了又去，難道美好的春光就這樣輕易結(jié)束了嗎？如同我們美麗的愛情一樣。

最后，筆鋒一轉(zhuǎn)，道出一個美好的祝愿，以及一個唯美浪漫的結(jié)局，以積極浪漫的方式告訴人們，春天不曾離去，芳草依舊，愛人不會離去，愛情依舊！

全詞語言優(yōu)美，詞筆嫻熟；借景抒情，融情于景；情思綿綿，感人至深；意境曠遠，意蘊豐富；含蓄蘊籍，余味雋永。

張惠言這首詞最絕妙之處在于緊緊地抓住“春花”，表達了對美好時光的眷戀，還有對美好愛情的向往，以及對人生理想的追求，是托物言志詞中的經(jīng)典詞作，也是詠春花詞中的上乘佳作。

詞中那三句：“我有江南鐵笛，要倚一枝香雪，吹徹玉城霞”，意境絕美，大氣豪邁，深受世人的喜愛和吹捧，傳唱度極高，從中也可以體會到張惠言的豪放氣質(zhì)。