導(dǎo)語：歐陽詢是初唐時期的書法大家，所作楷書，在融通二王的基礎(chǔ)上摻以北碑的樸茂峻整，從而創(chuàng)造了出了自身的獨特風(fēng)格面貌，其用筆從古隸中出，方圓互參，凝重沉著；結(jié)體緊結(jié)，方正渾穆，險正相生，停勻合度，世稱“歐體”，是歷代楷法典范。

唐代書法中興，書家輩出，而作為“初唐四家”之一的歐陽詢更是首當其沖，開唐代剛強雄健書風(fēng)。

他諸體皆能，楷書為最，自成一體，后人稱之為“歐體”。

觀歐字不難發(fā)現(xiàn)，其有戈戟森然的險絕，又有點畫精妙的秀骨清像；既有骨力勁峭、法度嚴整之態(tài)，復(fù)有濃纖得度、勻粹秀整之姿；既保留了二王書風(fēng)清和秀潤的神韻，又使北派書風(fēng)遺意在字的形態(tài)、結(jié)構(gòu)當中得以體現(xiàn)。

可見歐陽詢將北碑與二王合并醞釀，融南北派書風(fēng)于一爐，而后自成一體。

《九成宮醴泉銘》

取南方溫麗為韻，以北朝規(guī)矩為骨

歐陽詢博采南北眾家之長，學(xué)古而不泥古，終于在書法藝術(shù)上形成了“險勁剛健，法度森嚴”，“于平正中見險絕”，“結(jié)構(gòu)險峻，筆法穩(wěn)健，布白疏朗，莊重嚴謹”的獨特風(fēng)格。

歐陽詢的一生歷經(jīng)陳、隋、唐三朝，書風(fēng)亦受此影響。

自出生至陳亡，無論是在幼時長大的衡州，還是家庭變故后隨養(yǎng)父遷居京都建康，歐陽詢一直都身處南方，深受二王南派書風(fēng)影響。

入隋后，他隨養(yǎng)父江總遷往長安，在隋代度過了青年與中年時期。在書法取法上比年輕時期更有意識，觀其書作，北碑對歐陽詢的影響應(yīng)比早先習(xí)二王時期更為深切。

歐陽詢的晚年，進入被后世稱頌的“貞觀之治”時代。當時，唐太宗獨崇王羲之，以至于右軍書法在貞觀年間開始大顯其盛。

《皇甫誕碑》

而作為當朝的上層文人，尤其是作為太宗欽點的書學(xué)博士、宮廷書家，歐陽詢見到東晉王羲之、王獻之尺牘真跡的機會大大增多，耳濡目染之下，二王書風(fēng)又再次對他的書法風(fēng)格造成影響。

當然，初唐的這種美學(xué)風(fēng)尚畢竟不同于魏晉六朝的靡靡之音，更多的具有秀骨清相的審美內(nèi)涵，歐陽詢晚年的書風(fēng)便是如此。他極重視字的空間結(jié)構(gòu)和點畫局部，結(jié)構(gòu)之精妙，法度之森嚴，做到了極致，楷書更是被譽為“翰墨之冠”。

所謂“纖微向背，毫發(fā)死生”，歐字的險絕是其獨特的藝術(shù)個性所在，而它結(jié)構(gòu)的停勻合度與字里行間流露出的疏朗清健的韻致則與傳統(tǒng)文人和大眾的審美取向相符。

但這兩者并非孤立分割，而是相輔相成，互為基礎(chǔ)，學(xué)之不當，僅取其險絕，則有可能落入狂怪，若平勻過之，則又容易墮于刻板，有狀如算子之嫌，而這亦是歐體字被尊為“楷法極則”的原因所在。

《仲尼夢奠帖》

欹側(cè)險峻皆有規(guī)矩，險正相生和諧統(tǒng)一

初觀歐字，結(jié)字狹長，四滿方正，端嚴規(guī)矩，看似規(guī)律無奇，平穩(wěn)端正，然而，仔細品讀它的點畫映帶和字法收放關(guān)系，則會發(fā)現(xiàn)歐字其實是于平正之中寓以險絕。

歐體字的“險”是通過筆畫的瘦硬、結(jié)體的緊結(jié)、空間的欹側(cè)來實現(xiàn)的。以#九成宮醴泉銘#為例，其用筆以方為主，強調(diào)頓挫，方者堅勁，這就為全篇的銳利緊結(jié)的書風(fēng)奠定了基礎(chǔ)。

歐體字往往中宮收緊，刻意夸張主筆，造成險勢，同時以另一側(cè)筆勢的加強或筆畫的加粗來將字重心拉回正中，使之不免于傾倒，又豐富了字的收放關(guān)系，形成強烈的空間對比，如“咸”、“足”、“充”字。

除此之外，歐陽詢在處理字的上下、左右間的關(guān)系亦是其寓險于正的關(guān)鍵。以“杖”字為例，就整體來看，似乎是平穩(wěn)端正的，但認真觀察之后，不難發(fā)現(xiàn)“杖”字的“木”字旁有向右傾斜的動勢，而右旁的“丈”則又略微往左傾，彼此呈現(xiàn)出一個互相傾斜、互相倚靠的局勢，從而化險為夷，平穩(wěn)而又生動。

再看“本”字，歐陽詢將其分為上下兩個部分，上部分的“大”字不但取勢偏左，并且略往左下垂；而下部的“十”字則往右偏移，“十”字豎畫位于橫中偏右，這就使上下組成既形成了 險峻的動勢，但又起到了救應(yīng)的作用，顯得生動而不呆板。

就獨體字來說，如“內(nèi)”字，按常規(guī)寫撇多為直撇，但歐陽詢卻有意將之切向內(nèi)，形成一個弧度，字的底部亦有略微的參差，一定程度上豐富了字結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵。這些都充分體現(xiàn)了歐陽詢在結(jié)字上寓險于正，以險求正。

歐字對轉(zhuǎn)折的處理亦可得險正相生之效果。

其轉(zhuǎn)折處多為幾近平直方正的銳角。銳角往往給人以鋒芒畢露、勁拔俊麗之感，而幾近平直方正的銳角相對來說則多寬和平靜，歐字正是在平和和險峻之間找到了一個完美的結(jié)合點。

由此看來，在歐陽詢楷書中，險絕平正這一組矛盾正是達到了完美的統(tǒng)一，所有的欹側(cè)險峻皆有規(guī)矩，險而不怪，平正而不呆板，需要仔細品味才能感受到他處理這平正與險絕而最終求得結(jié)構(gòu)的和諧統(tǒng)一的高妙之處：險勁呈現(xiàn)出一種動勢，而平正卻是靜態(tài)的表現(xiàn)，于此便可動靜結(jié)合，虛實相生。

結(jié)語：

學(xué)書法的都知道“歐體”是不好寫的，因為后世之人很難學(xué)到歐體獨有的廟堂帝王之氣。當然，與其說歐體難寫倒不如說歐體太完美了，歐陽詢在規(guī)矩平正的基礎(chǔ)上，追求險絕之態(tài)，這亦是他在繼承二王傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入自我追求、凸顯主體意識而自立面目的重要一步。

歐字在結(jié)構(gòu)的過程中，往往抑左揚右，字取斜勢，或刻意夸張主筆，并通過結(jié)構(gòu)間架變化的對比度和協(xié)調(diào)感的適當把握，通過清勁簡潔的用筆，造成清奇險絕之感。然而，若險峻勁健過之，一味求筆勢之飛揚而失去法度的約束，則會鋒芒過露，銳氣逼人，傷于清雅之致，缺少含蓄的意趣，瘦怯寒儉，所以最后還需“復(fù)歸平正”，既不能讓人視為四平八穩(wěn)、狀如算子的呆板之狀，也不能讓人產(chǎn)生重心不穩(wěn)，步入險境之感，寓險于正，達到險絕和平正的和諧統(tǒng)一，這才是最高境界。