我們或許都注意到了這樣的現(xiàn)象——

長視頻網(wǎng)站開始提供倍速觀看的服務，觀眾可以在短短幾個小時之內(nèi)迅速刷完幾十集的劇集；

與長視頻相比，今天的觀眾更青睞短視頻帶來的快感，“速看”類的劇透視頻點擊率尤其高；

影視創(chuàng)作者，越來越喜歡用說明性的臺詞或文字來表達一切；

社交平臺上，隨處可見情緒化的評論……

《倍速社會：快電影、劇透與新消費文化》的作者稻田豐史原本在電影發(fā)行公司工作，對電影文化很有感情，他對“快進或倍速觀看電影作品”的風潮感到憤懣。但是，通過反復采訪，他逐漸看到了“倍速視聽”的人們的內(nèi)在情況和外在環(huán)境所產(chǎn)生的“必然”。

日本光文社暢銷書《倍速社會》不僅僅是單純的社會現(xiàn)象報告，還細致地描繪了超高度信息化社會的現(xiàn)代世態(tài)。

本文摘編自

《倍速社會：快電影、劇透與新消費文化》

有刪減

Netflix上的

1.5倍速播放功能

已經(jīng)可以用電腦在Netflix上1.5倍速觀影了。雖然臺詞說得飛快，但還是聽得很清楚，也有字幕。

Netflix上以前可是沒有這個功能的。

原來，美國Netflix公司在2019年8月為安卓系統(tǒng)的智能手機和平板電腦引入了一項實用的功能更新，那就是倍速播放。之后，Netflix為IOS系統(tǒng)的終端也引入了這個功能，各個國家陸續(xù)響應。截至2022年2月，在日本可選擇的播放速度有0.5倍、0.75倍、1倍（原速）、1.25倍和1.5倍。

播放界面上還有“快進10秒”和“快退10秒”的圖標，點擊或輕觸一下，即可瞬間跳到10秒后或10秒前。電視端雖然不能倍速播放，但按遙控器上的左右鍵也可以實現(xiàn)快進和快退。此外，與Netflix形成雙璧的AmazonPrimeVideoa上也有“快進10秒”和“快退10秒”功能。

設備和操作系統(tǒng)不同，視聽功能多少會有些差異，但倍速播放和“快進10秒”功能儼然已成為許多流媒體服務平臺的標準配置。YouTube上可供選擇的播放速度從慢速0.25倍到快速2倍，精確到0.25倍一個檔位，也可以快進或快退10秒（5秒）觀看，智能手機上只需要輕觸屏幕（電腦上只需要使用快捷鍵）就可以自由操作。

為了再聽一遍沒聽清楚的臺詞而快退10秒，是可以理解的。但是，第一次看的電影和電視劇也選擇用快進10秒或倍速播放的方式，這到底是怎么一回事呢？

倍速看電影

和電視劇的人

2021年1月8日，《AERA》雜志刊登了一篇讓部分人忍無可忍的文章，標題是《〈鬼滅之刃〉熱背后的倍速播放·一心兩用·視頻簡化：論影視作品長篇連載熱賣的條件》。文章中介紹了一位男性（37歲）的日常，他自稱：“我已經(jīng)不能以原速看一部電影了。我會調(diào)成2倍速度，還會跳過那些沒有對話的和單純風景的鏡頭。電影對我來說，只不過是一時的娛樂。”

文章中提到的另一位女性（48歲）說她在Netflix上看韓劇《愛的迫降》時，只關心與主人公有關的情節(jié)，其他場景統(tǒng)統(tǒng)都是走馬觀花式看完的。

看過這篇文章的很多人都表示憤慨、嘆息和反感。說實話，我心里也不是滋味，確切地說是很不自在，因為曾有一段時間，我?guī)缀跻彩怯帽端倌Ｊ接^看電影和劇集的。

那時候，我在出版社的DVD業(yè)界雜志編輯部工作。為了預測即將上市的DVD作品中哪部會熱賣、會熱賣到什么程度，每個月的某個時間段里，編輯部的同事都要觀看大量的VHSb樣片，從而決定其在雜志上的刊登順序。

通常我們得在開討論會的前一天才能拿到樣片，所以需要在乘末班車從公司回家到第二天早上的這段時間里看完3部2小時的電影，為了提高觀看效率，便會打開倍速模式。

我也會像文章中提到的那位男士那樣，跳過所有沒有對話的和純風景描寫的鏡頭。有時，遇到有對話的鏡頭我也開倍速，因為樣片多為海外作品，不聽聲音也沒關系，可以通過看字幕了解劇情；只有播到激烈的打斗鏡頭和艷情鏡頭等與銷售額有直接關系的劇情時，我才會恢復到正常播放速度。

這項工作持續(xù)了8年多。

有一次，我租了一張DVD光碟，重新看了一遍自己以前開倍速看過的影片，不禁愕然，因為這次的觀影體驗完全不同。可以說，我開倍速看的時候連片子一半的韻味（雖說都是主觀體驗）都沒有體會到。

故事還是那個故事，精彩的場景也都還在記憶之中。但是，故事中對人物細膩的心理描寫、對話中表現(xiàn)出來的人物性格和人物關系，還有美工和道具、外景地的取景、故事的節(jié)奏感和氛圍感，這些幾乎都是倍速播放時我沒能體會到的。雖說開倍速實乃工作上的無奈之舉，但這確實也是需要深刻反思的行為。

正因為有過這樣的經(jīng)歷，《AERA》上的這篇文章才特別令我思緒萬千。

“這樣的話，就不能算是欣賞作品了……”

我喃喃自語，當然這也是說給過去的自己聽的。

倍速播放的用戶

多為年輕人？

持續(xù)10秒的沉默場景，自有沉默10秒的意圖。演員在沉默中表現(xiàn)出的尷尬、緊張、躊躇，都包含著創(chuàng)作者的用意。我相信那里一定有既不能用9秒也不能用11秒，非用10秒進行表現(xiàn)不可的必要性。

這竟然被“跳過去”，觀眾竟然“開倍速”！

就像聽石川小百合的《跨越天城》和愛繆的《金盞花》，用倍速聽或者跳過副歌部分，都是不能容忍的。這樣的聽歌方式怎么可能體會得到歌手抒發(fā)的情懷和歌曲本身的魅力呢？帶著懺悔的心情，我不禁想：這簡直就是對藝術(shù)家的冒犯！

但是現(xiàn)在，全程1.5倍速，毫不猶豫地將沒有對話和動作少的場景10秒快進的觀眾并不在少數(shù)。而且他們并非遇到像我過去那樣的情況，僅僅是因為“工作上的無奈”。

據(jù)市場研究公司于2021年3月的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，20~69歲年齡段的受訪觀眾中有34.4%的人有過倍速播放的經(jīng)歷。其中20~29歲的男性最多，占比54.6%；20~29歲的女性則占比43.7%。其次是30~39歲的男性，占比35.4%；30~39歲的女性則占比32.7%。20~29歲的男女受訪者合計有將近一半（49.1%）的人有過倍速播放的經(jīng)歷。

看到這個數(shù)據(jù)，您覺得這樣的比例是高還是正常呢？我想，調(diào)查對象中從事影視行業(yè)的人并不多啊，他們不會都是因為“工作上的無奈”吧。

▲各年齡段男女使用倍速播放的數(shù)據(jù)一覽

如果是未入職場的學生，情況又會如何呢？2021年12月，筆者正好在青山學院大學授課，教學對象是2~4年級的大學生。于是，我以其中的128名學生為對象做了問卷調(diào)查。結(jié)果顯示，回答“經(jīng)常用”和“有時用”倍速播放的合計占了66.5%，再加上回答“不太用”的，共達87.6%。這個數(shù)字與前面提到的“20~29歲的受訪人群中有49.1%的人有過倍速播放的經(jīng)歷”相比要高出許多。

▲以青山學院大學2~4年級大學生為對象的調(diào)查問卷

雖然存在調(diào)查樣本和問題選項的微妙差異，但是單純從數(shù)字來看，似乎年齡越小，經(jīng)常使用倍速播放的人群比例越高。另外，在該大學的問卷調(diào)查中，“經(jīng)常用”和“有時用”快進10秒（或多秒）看視頻的學生綜合占比更高，達到75.8%，再加上“不太用”的，一共是91.4%。

總而言之，開倍速看視頻如今已成為眾多年輕觀眾的常態(tài)。此外，2019年8月的調(diào)查顯示，13~29歲的年輕人經(jīng)常使用的視頻應用軟件排名前三的是：可以看電視回放的民營電視臺TVer、互聯(lián)網(wǎng)電視ABEMA和AmazonPrimeVideo。如果是在智能手機上看這些平臺上的視頻，都可以用快進10秒的方式。TVer和ABEMA更是具有倍速播放功能。

另外，“關于倍速播放視頻的調(diào)查”還顯示，人們最想用倍速方式觀看的視頻內(nèi)容是：電視劇（35.7%），其次是新聞報道（28.3%），之后是綜藝（25.9%）、電影（23.8%）和YouTube視頻（23.0%）。

青山學院大學的學生最想用倍速方式觀看的視頻內(nèi)容排名情況則是：第1名大學講座（57.8%），第2名YouTube視頻（50.8%），第3名連續(xù)劇（23.4%），然后是動漫（動漫電影和動漫系列合計22.6%）、紀錄片（19.5%）和電影（17.2%）。

如果把新聞和報道歸為“信息類”，想快速了解信息內(nèi)容的心情是可以理解的。但倍速觀看的視頻內(nèi)容中竟然也包含電視劇、電影和動漫。

《倍速社會：快電影、劇透與新消費文化》

作者 / [日] 稻田豐史

譯者 / 郭綺雯、楊詩雨

出版日期 2024.04

編輯推薦

是什么讓我們等不及看完一部電影？

越來越多的人喜歡用倍速觀看視頻。2小時的電影，如果覺得無聊，可以用1.5倍速；想提前知道情節(jié)發(fā)展，可以看劇透。

· 倍速播放的用戶多為年輕人？

· 為什么越來越多的作品用臺詞表達一切？

·“作品欣賞模式”與“信息收集模式”有何區(qū)別？

· 倍速視聽的實質(zhì)是“享樂主義”？

本書的調(diào)查發(fā)現(xiàn)的事實是——社會上存在著一種不得不這樣做的迫切性。

[日]稻田豐史

1974年出生于愛知縣。作家、編輯。

橫濱國立大學經(jīng)濟系畢業(yè)后，入職電影發(fā)行公司GAGA Corporation。之后在電影旬報社從事DVD行業(yè)雜志相關的工作，2013年辭職成為自由作家。

著有《美少女戰(zhàn)士世代的社會論》《關于哆啦A夢：大雄系男子與藤子·F. 不二雄的時代》《我們的離婚》《“烏龍派出所”社會論：超一級的文化史料解讀》等作品。