如果說誰是濟南最厲害、最牛的推薦官，一定是那個畫畫的趙孟頫（fǔ）。

至元二十九年（1292年），38歲的趙孟頫離開京城大都（今北京），來濟南住了三年，然后畫了一幅畫《鵲華秋色圖》，就這一幅畫，成了濟南最靚麗的名片，700年之后，依然是最耀眼的那一個！

我們現在說到濟南風光的時候，言必稱濟南八景之一的鵲華煙雨、鵲華秋色，均源于這幅畫描繪的美麗山水。

只不過，可惜的是，這幅畫被老蔣帶到了灣灣，收藏在了臺灣省故宮博物館內！

趙孟頫，字子昂，號松雪道人，南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、文學家，為元代畫壇的領袖人物。除了這些，趙孟頫還有個特別的身份，大宋朝宋太祖趙匡胤十一世孫。

趙孟頫在濟南任職三年，這時候的濟南工商貿和文化均已成熟發達，又是南北交通要道，濟南的山泉與園林與文化巨匠可謂是相得益彰，他的詩詞與畫作給濟南的歷史文化抹上了濃濃的一筆。

那么趙孟頫寫過、畫過濟南的哪些地兒呢？又或者那里還留下了他的墨寶？

趙孟頫剛到濟南，就寫了一首詩《初到濟南》

“自笑平生少宦情，龍鐘四十二專城。

青山歷歷空懷古，流水泠泠盡著名。

官府薄書何日了，田園歸計有時成。

道逢黃發驚相問，只恐斯人是伏生。”

名士與名士總是惺惺相惜，看到個人都覺得就是伏生。（伏生，是秦朝濟南鄒平人，今文《尚書》皆出于他。）

無論是寄居濟南，或路過濟南的文人雅士，對于趵突泉都是情有獨鐘，趙孟頫亦然。

“濼水發源天下無，平地涌出白玉壺。

谷虛久恐元氣泄，歲旱不愁東海枯。

云霧潤蒸華不注，波濤聲震大明湖。

時來泉上濯塵土，冰雪滿懷清興孤。”

尤其是那句“云霧潤蒸華不注，波濤聲震大明湖”，趵突泉大氣磅礴的氣勢描寫的惟妙惟肖，其境界、格調均堪稱前無古人，至今被懸于趵突泉畔的濼源堂的抱柱上。

趙孟頫是喜歡田園與山水的，初到濟南就有了“田園歸計”的計劃，他在城西北置辦了自己的家園。

清人王士禎《香祖筆記·卷五》中記載：“歷下孫氏有別墅，在濟南城西北十里，而近其四面皆稻塍，與鵲，華兩山相望。圃中有泉，相傳趙松雪硯溪泉也。一日，園丁治蔬畦，得石刻與土中，洗剔現之，乃松雪篆書二詩。”

不過這個位置具體在哪，如今已難覓其蹤了，但可以猜測應該與當時張養浩的云莊距離不遠。而松雪（趙孟頫）篆寫的碑刻如今收藏在濟南市博物館。

其中一首詩中這樣寫道：

“抱膝獨對華不注（fū），孤吟四面天風來。

泉聲振響暗林壑，山色滴翠落莓苔。

散發不冠弄柔翰，舉杯白月臨空階。

有時扶筇（qióng）步深谷，長嘯袖染煙霞回。

坐在家中，或許就可以看到華不注山，月色朦朧，泉水泠泠，遠山如芙蓉，這時或許就結下了絕世名畫的種子。

趙孟頫在濟南的職務是濟南路總管府事，期間頗為重視文化與教育，從他在濟南留下的4方碑刻即可了解。四方碑刻分別為《般陽路重修先圣廟記》、《莒密鹽史司判官王深墓志》、《利津縣廟學記》、《濟陽縣廟學記》。其中《王深墓志》現收藏在山東博物館，《濟陽縣廟學記》收藏在濟陽博物館。

離開濟南后，元貞元年（1295），趙孟頫回到了浙江老家。他有個摯友周密，祖籍濟南，因此二人常常談到濟南，于是為他作《鵲華秋色圖》，以解老友思鄉之情。

鵲華秋色圖描繪的是濟南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現出恬靜而悠閑的田園風味。

畫中，趙孟頫以深湛的筆墨功力詮釋了即達放逸的山水意境，不僅豐富了文人山水畫的表現手段和內涵，更初步確立了元代山水畫壇清遠自然的整體風格和蘊藉典雅的審美格調，為后世的中國山水畫奠定了基礎。其“江湖”地位是真不一般。

也是這幅畫，成就了趙孟頫濟南旅游推薦官的巔峰地位，至今無人能出其右。700年來，世人言及濟南，無不提及鵲華煙雨或鵲華秋色。