在當代中國油畫界,有一位畫家始終與南方的山水相依,將漓江的煙雨、桂北的稻田、村口的老榕樹,都化作畫布上流淌的詩意。他就是張冬峰——一位以“寫意油畫”為筆,為南方山水寫傳的藝術大家。
油畫風景作品
《菠蘿蜜》
入選第七屆全國美展
1989年
1958年,張冬峰出生于桂林。這座被喀斯特山峰環(huán)抱的城市,給了他最初的美學啟蒙:漓江水的青碧、象鼻山的輪廓、晨霧中若隱若現(xiàn)的竹筏,這些畫面像水墨般暈染在他的記憶里。1984年,他從廣西藝術學院畢業(yè),此后便扎根這片土地,將南方的草木山川作為創(chuàng)作的永恒母題。如今,他身兼中國藝術研究院油畫院特聘畫家、廣西藝術學院二級教授等多重身份,頭頂“國務院政府特殊津貼專家”“廣西文化名家”等榮譽,但在他的畫里,始終能看到那份對土地的赤誠。
油畫風景作品
《這里的山林靜悄悄》
榮獲第八屆全國美展優(yōu)秀獎
被上海美術館收藏,1994年
注:此屆優(yōu)秀獎為最高獎,沒有設置金銀銅獎
張冬峰的油畫,藏著南方山水的“呼吸感”。他不追求濃墨重彩的視覺沖擊,而是用細膩的筆觸捕捉光影的微妙變化:《漓江煙雨》中,雨霧讓山峰變成淡紫色的剪影,水面的漣漪泛著銀白光澤,仿佛能聽見雨滴落在江面的輕響;《村口的老榕樹》里,陽光透過枝葉的縫隙,在地面投下晃動的光斑,樹皮的褶皺里藏著歲月的溫度。這種“以簡馭繁”的筆法,讓他的作品既有油畫的色彩厚度,又透著中國傳統(tǒng)山水畫的空靈——就像他說的:“畫山水不只是畫形狀,是畫山的氣場、水的靈性。”
油畫風景作品
《山鎮(zhèn)》
榮獲第十屆全國美展優(yōu)秀獎
被中國美術館收藏
2004年
藝術界對他的認可,藏在一連串沉甸甸的獎項里。從“首屆中國油畫靜物展”優(yōu)秀獎,到“第八屆全國美展”最高獎(該屆無金銀銅獎),再到“第九屆全國美展”銀獎,他的作品多次在國家級展覽中脫穎而出。值得一提的是,2021年他第三次摘得廣西文藝最高獎“銅鼓獎”,成為該獎項歷史上罕見的“三連冠”得主。這些榮譽背后,是他數(shù)十年如一日的堅持:為了畫好一片稻田,他會在不同季節(jié)蹲守田間,記錄秧苗從嫩綠到金黃的蛻變;為了捕捉晨霧的質(zhì)感,他常常天未亮就帶著畫具出門,在江邊等到朝陽穿透云層。
油畫風景作品
《穿過竹林的歌聲》
榮獲第十一屆全國美展提名獎
被中國美術館收藏
2009年
油畫風景作品
《熱土》
入選第十二屆全國美展
2014年
他的作品早已超越了個人創(chuàng)作,成為南方山水的文化符號。《秋陽》被中國美術館收藏,《南方的樹》進駐上海美術館,浙江美術館、關山月美術館等機構(gòu)也將他的作品列為館藏珍品。而《冬峰寫生》《張冬峰油畫》等畫冊的出版,更讓他的藝術理念影響著新一代創(chuàng)作者——他主張“寫生要走心”,反對機械地復制自然,認為“畫者要和對象對話,知道哪片葉子在風里點頭,哪塊石頭曬過百年的太陽”。
油畫風景作品
《鄉(xiāng)韻》
被評選為第十三屆全國美展進京作品
2019年
油畫風景作品
《家園》
榮獲第九屆全國美展銀獎
被中國美術館收藏
1999年
如今,年過六旬的張冬峰仍保持著每年寫生的習慣。他說:“南方的山水是活的,今天的云跟昨天的不一樣,今年的老榕樹又多了幾道裂紋,每次看都有新發(fā)現(xiàn)。”這份對自然的敬畏與熱愛,讓他的畫始終帶著鮮活的生命力。
油畫風景作品
《鄉(xiāng)戀》
入選第十四屆全國美展
2024年
張冬峰油畫作品欣賞
幽謐之林1
80cm×100cm
布面油畫2021年
幽謐之林2
60cm X 70cm
布面油畫2021年
幽謐之林3
100cm X 80cm
布面油畫2022年
(來源:零下六度空間)
藝術家簡介
張冬峰,1958年出生于桂林市,1984年畢業(yè)于廣西藝術學院。廣西藝術學院二級教授,享受國務院政府特殊津貼,中國美術家協(xié)會油畫藝術委員會委員,北京當代中國寫意油畫研究院藝術委員會學術委員會副主任,中國油畫學會理事,湖南師范大學中國南方油畫山水畫派研究院名譽院長,漓江畫派促進會副會長。
曾獲“首屆中國油畫靜物展”優(yōu)秀獎、“第八屆全國美展”優(yōu)秀獎(此次展覽,沒有金、銀、銅獎。優(yōu)秀獎為最高獎)、“第九屆全國美展”銀獎、“第十屆全國美展”優(yōu)秀獎、“第十一屆全國美展”提名獎、“第十三屆全國美展”進京作品、“第三屆中國油畫展精選作品展”優(yōu)秀獎。曾八次入選五年一屆的全國美展,三次獲得廣西壯族自治區(qū)人民政府頒發(fā)的文藝創(chuàng)作最高獎:“銅鼓獎”;出版有《冬峰寫生》、《冬峰油畫》、《張冬峰油畫》、《冬峰漫畫》等畫冊,多幅作品被中國美術館、上海美術館、浙江美術館、廣西壯族自治區(qū)博物館、關山月美術館等機構(gòu)收藏。
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