庫爾科夫為《尼爾斯騎鵝旅行記》繪制的插圖

《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，據俄羅斯的奧斯特洛夫斯基博物館統計，有33種之多。

之前筆者將搜集到的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，曾作了連續的介紹，截止目前，共介紹了20種《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖。

通過《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖的了解，我們可以更好地、多側面地了解小說的內容，同時，也可以通過不同時代的插圖，去感受一部小說在不斷地被形象化演繹的過程中，賦予了時代的新元素。

因此，《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖的不同版本，更多的是折射了蘇聯各個時代的審美變遷與時代認知，僅僅通過一本小說的插圖，就能感受到社會嬗變過程中的豐富文化符碼。

看起來源自于一本小說開花散葉出來的插圖里，卻包含著多維的信息，值得我們去比對，去體悟，去發現。

在介紹今天的這位庫爾科夫版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖之前，我們將之前介紹過的20種小說插圖，作一個簡要回顧，便于大家了解《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖的整體情況：

1、 列茲尼琴科：中國書籍中又譯成：列茲尼欽科

形象生動，流布最廣。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》原版插圖作者是誰？曾深刻影響中國繪畫作品

2、 基布里克：又譯基布利克

筆力稍弱，俄版仍用。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，俄羅斯目前采用哪一位畫家的作品？

3、 布羅茨基：中譯也譯成：薩瓦·布歇伊斯科

黑暗風格，造型奇詭。可參閱：黑暗風格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，竟然在現今的俄羅斯很走俏

4、利亞明

線條流暢，勾勒靈動。可參閱：蘇聯1973年版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖欣賞，嫻熟的線條別有風味

5、米納耶夫

冷色再現，版畫風格。可參閱：再現《鋼鐵是怎樣煉成的》中冷門場景的插圖體現末世蘇聯共性思潮

6、烏薩切夫

立體主義，時空拼貼。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯版插圖第五個版本：烏薩切夫的插圖一觀

7、柯洛文

之前將該版美術編輯勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇當成了插圖畫家，特此更正，在此感謝收藏家歸琪先生的資料提供。

梅益譯本，曾經采用。可參閱：

——《鋼鐵是怎樣煉成的》的柯洛文版插圖，中國首譯本與梅益本均用過

——梅益版《鋼鐵是怎樣煉成的》共使用了三版插圖，你看過前兩種嗎？

8、鮑里斯·阿尼西莫維奇·馬爾凱維奇

力求真實，自有其長。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖畫家巡禮：第8位畫家馬爾凱維奇。

9、巴霍莫夫

線條局促，乍看很丑。可參閱：巴霍莫夫版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖有點丑，但中國圖書卻很青睞

10、加爾佳耶夫

速寫風格，稍顯潦草。可參閱：蘇聯畫家為五百本書畫了插圖，《鋼鐵是怎樣煉成的》版插圖太潦草。

11、阿納托利·馬克西莫維奇·迪奧明

功力不凡，經典脫俗。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖受到索契博物館青睞，足見畫家繪畫功力。

12、哈依洛夫

中規中矩，真實呈現。可參閱：國內版《鋼鐵是怎樣煉成的》曾經介紹過的蘇聯畫家，看看他的作品

13、埃普爾

德裔畫家，梅益首用。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》梅益譯本最早使用的插圖作者，終于找到了。

14、列布羅夫

現實風格，動感逼人。可參閱：

（1）《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖作者，為《靜靜的頓河》配圖更為知名。

（2）列布羅夫版《這里的黎明靜悄悄》插圖，畫家曾畫過《靜靜的頓河》

15、斯科莫羅霍夫

剪影風格，疊印時代。可參閱：剪影風格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖版本，讓熟悉的畫面變得陌生。

16、戈丁

虎狼風格，折射時代。可參閱：虎狼風格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，可以借此一窺蘇聯末世時尚。

17、伊林

中國首版，開創之功。可參閱：收藏家歸琪先生揭秘中國第一版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖畫家之謎。

18、德赫捷列夫

蘇聯首版，奠基之作。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》的處女版插圖，其畫家系高爾基作品御用畫師

19、米哈伊爾·葉菲莫維奇·戈爾什曼

白描勾勒，雛形初顯。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯第一次全集版插圖，揭開隱秘的小說細節

20、李可夫

畫風硬朗，人物挺拔。可參閱：網友提供的《鋼鐵是怎樣煉成的》李可夫版插圖畫風硬朗，人物挺拔。

今天我們介紹的庫爾科夫版插圖，出現在1976年版《鋼鐵是怎樣煉成的》一書中。

在小說的版權頁上，可以看到這位畫家的俄文名字記作：В. В.Кулькова。

他的全名為：Владимир Васильевич Кульков。

譯成中文名為：弗拉基米爾·瓦西里耶維奇·庫爾科夫。

畫家生于1928年，逝世于2006年，享年78歲。

庫爾科夫版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，因原書資料很匱乏，所以筆者也只能找到其中的幾幅插圖，從這些插圖來看，畫家采取線描勾勒的風格，寥寥幾筆，展現出小說里我們的熟稔的人物與場景。

畫家的筆觸與我們之前熟知的現實主義風格的小說插圖相比，有一點太過簡單化，很難讓人產生驚艷之感，因此，庫爾科夫版的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，說不上有多么出色。

我們可以看出，這種依靠線條來再現小說形象畫面的風格，比追求相片效果的舊有插圖要遜色不少，作者完成這樣的插圖，也知道難以超越之前的經典作品，因此，畫家基本采取一種應付式的態度，其為《鋼鐵是怎樣煉成的》創作的插圖，在畫家的作品錄里，也少有提及，這也導致我們很難找全小說里的全套插圖。

不過，庫爾科夫創作的大量插圖，卻可以讓我們看到畫家對線條控制的高超功力，下面，我們將畫家的其它一些圖書插圖作一個介紹。我們通過這些插圖，也能更明晰地定位畫家在《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖創作中，沿襲了他最擅長的什么樣的寫實與立意套路。

下面是1964年出版的《接近死亡的三天》插圖：

下面是1964年出版的《鼓手的信》插圖：

下面是1966年出版的《調查員筆記》插圖，2000年，該書重版時，仍然用的是原畫家的插圖。

下面是2000年版《調查員筆記》插圖：

下面是1983年出版的《青蛙公主》插圖：

下面是1984年《史詩》的插圖：

下面是1987年出版的《我們的列寧》插圖：

庫爾科夫的創作信息，在俄羅斯網站中很難找到更多，甚至對他的逝世年限，大多數網站都標注為不詳。筆者也是通過多個信息比對，才確認了這一時間點。

但是在俄羅斯的讀者心目中，卻對這位畫家記憶頗深，他們都會記得這位畫家繪制的大量兒童插圖，陪伴了他們的童年時代。即使蘇聯解體了，但這位畫家繪制的美術作品，仍然在今天不斷重印與出版，對于一位大部分創作時間隸屬于蘇聯時代的畫家來說，這也是一種莫大的榮幸了。

而從另一個角度，也變相地說明，蘇聯時代沉淀的文化層積，依然在發散著巨大的影響，仿佛在告訴今天，蘇聯時間，并沒有被剔除出俄羅斯的關聯概念。