PechaKuchaBeijing（PKBJ）你身邊的藝術(shù)設(shè)計與生活方式旁觀者！依托于過去19年來舉辦PKBJ線下論壇的平臺資源優(yōu)勢，推出“PKBJ藝術(shù)家”、“PKBJ設(shè)計師”等線上專訪欄目，并聯(lián)動各地產(chǎn)、品牌、文創(chuàng)園、藝博會、畫廊主、策展人、藝術(shù)家、藏家、建筑師、室內(nèi)設(shè)計師、文旅政府等機(jī)構(gòu)及個人進(jìn)行有效高質(zhì)量鏈接，持續(xù)在“城市更新”、“策展型商業(yè)”等領(lǐng)域貢獻(xiàn)其“PKBJ智慧”，對藝術(shù)家及設(shè)計師進(jìn)行有效宣傳推廣及拓展商業(yè)鏈接可能性。/NickyMeng

PKBJ 20X20 模式

*線下演講：PKBJ演講者須在6分40秒展示20張圖每張20秒，即為全球獨(dú)特的20x20演講模式。

*線上采訪：延續(xù)20x20這個模式，提出20個問題給藝術(shù)家，反饋20個回答。

本期PKBJ藝術(shù)家采訪的是賈政，"錯位美學(xué)"藝術(shù)實驗！其與米沙的雙個展《草長鷹飛》正在上空間展出，展期2025年4月26日至6月9日。歡迎大家前去觀展。

賈政與米莎工作的媒介不同，但在有意無意中，二人都在“模糊某種邊界”，實踐著一種柏格森（Henri Bergson）式的“綿延”（En：Duration，F(xiàn)e：durée）與德勒茲意義上的“生成（becoming）”。賈政將聚焦鳥類母題，將其置于日常但異質(zhì)的空間里，在簡單機(jī)械造成的運(yùn)動幻覺中，召喚出一種略顯荒誕的人類學(xué)視角。米莎的繪畫聚焦于花卉圖式的變形與反轉(zhuǎn)，她的工作方法根植于兒時充滿織物掛毯的家庭環(huán)境：將編織物中的造型方法以相反的邏輯進(jìn)行操作，形成了一種浮動且輕盈的造型效果。上空間畫廊被布置成一個家居的生活場景，在這個溫馨的異托邦中，展示了“綿延”與“生成”的整個過程：個人經(jīng)驗、情感、技術(shù)、生活趣味，更重要的是，自然以何種方式滋養(yǎng)和孕育著生活的夢想和靈感。林梓&雷鳴

展覽現(xiàn)場

1. 請簡單介紹下您自己及作品？

我叫賈政（對，就是紅樓夢里的那個賈政）。1986年出生于山東棗莊。2010年本科畢業(yè)于廈門大學(xué)油畫專業(yè)，2017年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。現(xiàn)在生活和工作于北京。我的作品以架上繪畫和裝置作品為主。

《自畫像》布面油畫、松木、石膏、陶瓷2017

2. 您的創(chuàng)作靈感通常來源于哪里？

通常來自于日常生活和個人經(jīng)歷。

NO;02-61X31X10cm鱟、樹脂、丙烯

3. 有沒有一部書籍或電影或音樂等的其他類型文學(xué)藝術(shù)作品啟發(fā)了您的創(chuàng)作？

沒有印象深刻的特別具體的某一個作品，或許有很多都是在日常中積累著，并潛移默化的影響了我的創(chuàng)作。

《自拍／Selfie》尺寸可變 綜合材料 2019

4. 您是如何在作品中表達(dá)個人情感和自我思想的？

喜歡用輕松有趣的方式去表達(dá)，作品中經(jīng)常有黑色幽默和自嘲。材料上喜歡用有人們使用痕跡的舊物。

《打圈》玻璃、銅錢、棉布 2025

5. 在創(chuàng)作過程中，遇到瓶頸時您通常會如何處理？

一旦進(jìn)入到創(chuàng)作狀態(tài)，過程中一般沒有瓶頸。對我來說難的是讓自己進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)。這種情況下做別的事逃避和分散注意力沒有用。我是個懶人，得逼自己一把才行，給自己制定任務(wù)或者約好一個展覽，就會強(qiáng)迫自己啟動起來，越動就會越有狀態(tài)。

《值日生》課桌、書2025

6. 您的作品試圖與觀眾或者藏家建立怎樣的聯(lián)系或?qū)υ挘?/p>

我一般會用觀眾日常熟悉的形象和事物以有趣的表象來吸引注意力，但組合方式顛覆常識或者背后暗藏玄機(jī)，制造矛盾沖突，從而引發(fā)觀眾的思考。我愿意留給觀眾更多自己解讀的空間和與作品互動的機(jī)會，讓他們更有參與感和有情感共鳴，讓他們覺得藝術(shù)并不是高高在上離他們很遙遠(yuǎn)的。

《太陽當(dāng)空照，花兒對我笑》個展現(xiàn)場

7. 在您的藝術(shù)實踐中，有沒有一種特定的材料或技術(shù)是您特別喜歡一直在用或想要深入探索還沒使用的？

一直喜歡和在用的是木頭，一方面是它易于加工，另一方面它是自然生長出來的，相對于其它人造材料更有溫度一些。還有就是喜歡用舊的玩具，拿來重新改裝組合。來源于小的時候自制玩具，自娛自樂的經(jīng)歷。

《他椅》椅子、樹枝、植物

8. 您的作品是否有特定的主題或系列貫穿始終？

有，概括說就是“成長”吧。具體點說就是童年與成年的反差和回不去的“心理故鄉(xiāng)”這兩條主線。

畢業(yè)創(chuàng)作《不知如何降下》綜合材料 尺寸可變 2017

9. 您的作品中經(jīng)常出現(xiàn)的符號或意象有哪些？它們對您個人意味著什么？

比如像飛機(jī)、鳥、鉛筆，一般象征著自己或者跟我一樣的群體。意指理想初心、追逐自由、反抗精神等。

《棟梁之材》榆木、書本 2024

10. 您如何定義自己的藝術(shù)風(fēng)格？在形成這種風(fēng)格的過程中，有哪些關(guān)鍵因素或轉(zhuǎn)折點？

很難定義成某種藝術(shù)風(fēng)格，可能氣質(zhì)上整體上有些冷幽默、搞怪、懷舊吧。上高中和大學(xué)的時候跟身邊的朋友養(yǎng)成了無厘頭、惡趣味、“毒舌”等個性。

《徘徊在山與海之間》NO;13-54X32X13cm山石、白沙、鏡子、紙2016

11. 有沒有某個關(guān)鍵時刻或決定性的事件徹底改變了您的創(chuàng)作方向或視角？

讀研一第一學(xué)期結(jié)束的時候吧，當(dāng)時邀請導(dǎo)師看我那學(xué)期的畫，被導(dǎo)師罵畫的不好。然后自己反思了一下，自己真正喜歡的到底是什么。最終追溯到學(xué)畫畫之前，原來最喜歡的是“玩”，自己親手制作玩具的過程。從此就不在局限于顏料和畫布上了，開始嘗試各種各樣材料，經(jīng)常在美院里面撿破爛，設(shè)計院、雕塑系、國畫系他們?nèi)拥舻倪吔橇隙急晃夷脕碜龀勺约旱淖髌妨恕?/p>

《棄物志－入木三分》綜合材料 尺寸可變 2015

12. 在創(chuàng)作一件作品時，您是如何平衡直覺與理性思考的？直覺在您的創(chuàng)作過程中扮演了怎樣的角色？

直覺在先，理性在后吧。前者更重要、更難得一些，起主導(dǎo)作用，理性思考部分就是平時的知識儲備和經(jīng)驗積累了，相對穩(wěn)定和簡單一點。

《徘徊在山與海之間》NO;01-50X40X10cm鷹、兔骨、丙烯2016

13. 對于藝術(shù)市場或評論界的反饋，您持怎樣的態(tài)度？

一般不太考慮外在的影響，堅持做自己喜歡的作品，對自己、對藝術(shù)真誠些。不會去迎合市場和流行趨勢。

《離巢許可》抽屜、樹枝、卡紙、丙烯2025

14. 您如何看待創(chuàng)作過程中的失敗或“不滿意”或不喜歡的作品？這些經(jīng)歷如何影響了您的成長和后續(xù)的創(chuàng)作？

我一般會盡量改進(jìn)它，大部分時候都能救回來。如果到最后還改不出來就放一邊，后來可能就成為某個新作品的一部分了。

《勞動》250X177cm 玻璃、亞克力2025

15. 您如何看待藝術(shù)與日常生活的聯(lián)系？您的作品是否反映了您個人或周圍人的日常經(jīng)驗？

我覺得是分不開的，我的創(chuàng)作基本都來源于我個人生活經(jīng)歷和與我相似的群體的共同生活經(jīng)驗。

《歸巢條件》抽屜、燈泡、卡紙、丙烯2025

16. 您如何看待藝術(shù)的“永恒性”或“時效性”？您的作品是旨在傳承經(jīng)典還是反映當(dāng)下時代的獨(dú)特印記？

藝術(shù)能準(zhǔn)確的反應(yīng)當(dāng)下的時代就夠了，“永恒性”交給后人去評判，流傳至今的經(jīng)典作品在創(chuàng)作之初也是在反應(yīng)作者當(dāng)時的時代。我的作品應(yīng)該也是屬于后者。

《徘徊在山與海之間》NO;15-68X32X10cm山石、箔、礦物色2016

17. 您是否參與過跨界合作？比如跟建筑師、服裝設(shè)計師、音樂人等，這些經(jīng)歷是否影響了您跨界合作后的創(chuàng)作？

目前沒有。

《徘徊在山與海之間》NO;03-49x37X10cm花生、樹脂2016

18. 平常有什么業(yè)余愛好，假如不做藝術(shù)家會做跟愛好有關(guān)的行業(yè)么？

喜歡養(yǎng)植物，淘舊貨。可能會開一家二手店，或做園林相關(guān)。

《被動生長》2024

19. 未來五年，您想在藝術(shù)創(chuàng)作上探索哪些新領(lǐng)域或方向？比如科技、時尚、設(shè)計等。

可能跟科技有關(guān)比如AI，或者能跟大眾生活更緊密的公共藝術(shù)或大地藝術(shù)。

《Welcome to adult world》綜合材料 尺寸可變 2019

20. 您的作品是否可以跟“城市更新”進(jìn)行鏈接？

目前不知道，也許會有恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)。

《2B們》松木、紙2019

采訪藝術(shù)家：賈政

提問人: 孟令達(dá)

圖片致謝：賈政

作品收藏聯(lián)系：nicky_meng@qq.com

展覽信息

關(guān)于藝術(shù)家

展覽地址：北京市朝陽區(qū)東四環(huán)北路7號南院上空間（導(dǎo)航：上空間）

展覽時間：2025.4.26 - 6.9

賈政 1986年 生于 山東 棗莊

學(xué)習(xí)經(jīng)歷：

2006—2010年 廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 油畫專業(yè) 學(xué)士學(xué)位

2014－2017年 中央美術(shù)學(xué)院 油畫系 碩士學(xué)位

部分個人藝術(shù)展覽

個展

2025年《太陽當(dāng)空照，花兒對我笑》inner flow Gallery，北京

2024年成人教育個展M的房間，T3國際藝術(shù)區(qū)，北京

群展

2025年《草長鷹飛》上空間 北京

2024年《怪力青年》Click Ten Gallery，北京

2019年《Significance—“高山上跑下來30只麋鹿》798藝術(shù)中心 北京

2019年 《彷佛若有光》意大利國際藝術(shù)協(xié)會MINOS展廳米蘭

2018年 《漓》圖真師生寫生展 鹽空間 北京

2017年《羅中立獎學(xué)金2017年獲獎作品展》四川美院羅中立美術(shù)館 重慶

2017年 《私人跡象》梵耘空間 杭州

2017年 第二屆《Inter-Youth》國際高等美術(shù)院校繪畫展 中國美院美術(shù)館 杭州

2016年《NOT ONE CONDITION》第七屆新星星藝術(shù)節(jié)虹美術(shù)館鄭州

2016年《Animagus:Metapor》 陌上畫廊 北京

2016年 《初心》第五屆央美研究生展 玫瑰之名 北京

2016年《Yi起來》央美研究生提名展 翊空間 北京

2016年 第十二屆CIGE中藝博 國家會議中心 北京

2016年 《釋放》常青藤計劃2016 天津美術(shù)館 天津

2016年 《身份碎片》 三為藝術(shù)空間 北京

2015年《勇氣與自由》三為青年藝術(shù)皇城美術(shù)館 北京

2015年 《Inter-Youth》國際高等美術(shù)院校繪畫展 中國美院美術(shù)館 杭州

2015年 《相生》第四屆央美研究生展 炎黃藝術(shù)館 北京

2014年 《共振》第三屆央美研究生展 元典美術(shù)館 北京

2011年 《九月的驚蟄》油畫三人展 中華兒女美術(shù)館 廈門