作者 文博時空

作者：顏歆窈

大足石刻千手觀音像現狀（大足石刻數字博物館）

大足石刻千手觀音造像，坐落在重慶大足寶頂山大佛灣南崖，開鑿于南宋淳熙至淳祐（公元 1174～1252 年間）。造像龕高 7.7 米，寬 12.5 米，占崖立面面積88平方米，是我國最大的集雕刻、貼金、彩繪于一體的摩崖石刻千手觀音造像。

2008 年 5 月汶川大地震后，川渝一帶的文物安危引發了國內外廣大文物工作者的關注。時任國家文物局局長的單霽翔在對大足石刻文物保護情況進行調研時，要求將“大足石刻千手觀音造像搶救性保護修復工程”列為國家石質文物保護一號工程。

千手觀音造像正射影像圖（修復前）

經過千年歲月的千手觀音造像早已百病纏身，更因地震影響面臨損毀的風險。由于集多種材質于一體，加上工藝疊加、環境潮濕等因素，造像的破壞程度非常復雜、病害程度十分嚴重。從表面貼金層、彩繪層，到石質胎體部分，巖體疏松剝落、雕刻品斷裂，表面敷貼的金箔變色、起翹、脫層剝落，一些金箔甚至一觸即碎。

從左到右分別為：局部修復前，局部揭金后胎體斷裂、殘缺，局部胎體修復后

千手觀音造像的保護修復工作刻不容緩，但保護難度極大，當時國內外并沒有成功的案例借鑒。因此，工程在實施過程中，匯聚了中國文化遺產研究院、敦煌研究院、清華大學、北京大學等多家文化研究機構，組成專家工作隊，共同開展研究，并由重慶市大足石刻研究院文博研究館館員陳卉麗擔任石質修復組組長。

前期勘察：“望聞問切”與現代科技

千手觀音造像是大型不可移動石質文物，因此團隊首先對地質行勘察，確認造像整個巖體處于穩定狀態，才進行下一步工作。如何找出千手觀音造像的病害病因？陳卉麗別出心裁地引進了中醫學“望聞問切”四診法。

造像修復前

“看（‘望’）石質保存的狀況，是否有風化、有殘缺。‘聞’就是聞一下空氣的質量是怎么樣的。還有一個途徑就是去查資料（‘問’），多層貼金、多層彩繪，整明歷朝歷代都有干預。‘切’相當于把脈，手去觸摸一下石質的風化程度，金箔、彩繪、石質胎體是否有空鼓。”

觀音造像存在的病害問題

陳卉麗和團隊反復實踐后發現，這套辦法能夠初步診斷病害 20 余種，準確率高達 95 %以上。但是，造像部分區域的多層貼金沒有分化，在有金箔包裹的情況下，內在病害又該如何檢測？

三維掃描與虛擬修復技術示意圖

后來，團隊加入了工業X光探傷、紅外熱像探測、激光拉曼測樣、三維視頻顯微鏡觀察等儀器和技術，這也是這些技術在大型不可移動石窟文物勘察研究中的首次應用。

多層貼金斷面三維視頻照片

團隊對造像的每一根手指、每一處細節都進行了認真勘察，先后繪制了 300 多張病害圖、填寫了 1000 余張病害調查表，確認病害種類為 34 種。他們還第一次真正數清了造像的手臂數量—— 830 只，其中手 817 只，臂 13 只，法器 246 件。

造像修復：最適合的工藝才是最好的

千手觀音造像是貼金彩繪造像，貼金層的修復是工程的重點工作之一。明確病害后，下一步就是選擇修復材料。修復團隊一開始選擇了敦煌研究院常用的牛膠，在試驗中他們發現，雖然初期效果很好，但每年 4 月出現凝結水的時候，牛膠回貼的金箔部位就會長出白毛。因為重慶相較敦煌所處的北方，濕度更大，容易滋生生物霉菌，牛膠成為了霉菌的營養源。

前期選擇修復試驗的區域

在敦煌研究院專家的建議下，陳卉麗分別使用濃度 75 %和 100 %的乙醇溶液對牛膠回貼產生的霉菌進行清理，但霉菌仍不斷生長。此后，他們又試驗了其他針對高溫高濕環境的專研材料，但這些材料要么無法根治霉菌，要么回貼后起翹開裂、金箔褪色。

從左到右分別為：修復前，胎體補形后，髹漆貼金后，修復后

為了攻克這個困難，修復團隊又對當地傳統工藝進行了調研。他們發現，在環境潮濕的川渝地區，貼金工藝歷朝歷代使用的都是傳統大漆。大足石刻周圍的四川和云南也是我國漆樹集中分布的地方，他們決定就地取材，使用髹漆貼金的材料和工藝進行貼金層修復。

修復的三個階段對比展示

2013 年試驗區修復效果

在修復過程中，他們又遇到了新的問題。千手觀音造像主尊共有六組手，其中五組手完全對稱。但右側前伸的一只手自腕部殘缺，現存的手掌和布帕是后人補塑的。這只手和的另一側如意珠手并不對稱，在角度上出現了25度的偏差。

千手觀音對稱性示意圖

不對稱的一組手三維示意圖

為了修復這只手，陳卉麗率領團隊先后到四川、重慶、河北、山東等地 30 多座石窟觀音造像進行考察，查閱了大量文獻資料和佛教經典，但都沒有找到可靠的證據。

身心疲憊的陳卉麗一度產生了放棄的想法，但她心中始終牽掛著這只手的修復工作。“這次修復是千手觀音造像800多年來第一次最全面、系統、科學的修復，如果這次我們不能修復好這只手，就會留下終身的遺憾。”

陳卉麗修復方案三維示意圖

經過長時間的討論，陳卉麗大膽地提出了一種修復方案：根據千手觀音造像的對稱原則，按照另一側對應的手的形態，利用這只手原來的修復鑿孔，裝上一只可拆卸式的手。這樣，既能夠保證造像的完整性，也給后人留下了修復空間。這個創新思路得到了文物專家的一致認可。

金光再現：藏在春夏秋冬里的故事

陳卉麗原本從事的是紡織工作，1995 年調到當時的大足石刻博物館（現大足石刻研究院）工作。由于具備材料分析、化學學科背景，陳卉麗被分配到了保護工程中心工作，與文物保護修復結下了不解之緣。參加“大足石刻千手觀音造像搶救性保護修復工程”這個國家一號工程，對陳卉麗來說是既值得驕傲又倍感壓力的事情。

千手觀音造像修復前

修復后（局部）

修復人員在身體和技術上都會遇到很多難題，爬腳手架對他們來說就是一種挑戰。無論男女，都要徒手攀爬到十幾米甚至更高的腳手架上作業。夏天最熱的時候，因為出很多汗，需要喝水補充水分。為了減少上廁所的時間，他們很少喝水，一上腳手架，快到中午才下來一次。

修復現場的腳手架和團隊成員

修復過程中，一個注射動作往往持續十幾分鐘不能動彈，一個清洗動作往往半天都在機械地重復。由于一個姿勢要保持半天甚至一天，團隊成員都不同程度地患上了頸椎病和腰椎病。

夏天溫度高、濕度大，他們身上被蚊蟲叮了一個又一個包。現場兩面透風，又是木結構建筑，冬天也不可能烤火，只能讓自己盡可能穿得厚，戴上棉手套，再戴上一次性工作手套。

腳手架上工作的陳卉麗

2011 年，修復團隊正在開展修復材料的大漆實驗。因為長時間接觸大漆材料，加上天氣悶熱，大部分成員的皮膚開始出現大塊紅疹，甚至慢慢潰爛。即便在這樣的情況下，現場也沒有人主動請假休息。

修復現場的團隊成員

大足石刻千手觀音造像的修復工程是在沒有任何可借鑒經驗的情況下，由中國人自主完成的成功案例，開創了我國大型不可移動文物修復的先河。修復工程前后持續近 8 年，期間使用了約 1 噸大漆、 100 多萬張金箔。在這漫長歲月里，修復團隊日復一日待在腳手架上。

整體修復前后

2015 年 6 月 13 日，對于陳卉麗和團隊成員來說，是永生難忘的日子。當千手觀音金光再現時，他們的眼淚順著臉頰悄悄流淌下來。

圓滿完成工作的陳卉麗很快就投身到了大足石刻 5 萬余尊造像的保護與修復工作中，房間桌子上鋪滿了各種大足石刻文物修復圖片。從門外漢到修復大師，陳卉麗在文物修復一線堅守 30 年，始終秉持著“擇一事終一生”的想法。

工作中的陳卉麗

對于文物修復工作，陳卉麗說自己一直都抱有敬畏、責任的情感，全身心地去愛它。陳卉麗覺得，人的生命是有限的，但文物修復工作是需要代代傳承的。修復是文物近千年生命歷程中的一個節點，不是它的終點。

“把古人開窟造像的想法和目的傳承下去，這才是我們要做的很重要的一件事。”陳卉麗相信，隨著科技的發展，未來會有更好的材料、更好的工藝、更好的技術用來保護石窟文物。

參考資料

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圖片 | 顏歆窈

排版 | 黃思琦

設計 | 尹莉莎

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