作者｜謝良兵（標準排名城市研究院院長）

全球潮玩市場千帆競渡，而其中竟有驚人的近九成出自中國東莞工廠之手。數據顯示，東莞目前已擁有超過4000家玩具生產企業、近1500家上下游配套企業，是全國最大的玩具出口基地。全球動漫衍生品1/4由東莞制造，中國近85％的潮玩產自東莞。

東莞，這座以制造能力傲然全球的城市，在2023年正式加冕“中國潮玩之都”稱號。然而，當一座“世界工廠”與“潮玩之都”的名號相碰撞，它是否已然名副其實？我們是否正面臨一個“空有骨架，沒有靈魂”的“制造孤島”？

東莞潮玩產業的根基固然雄厚：從模具精度到材料研發，從高效供應鏈到大規模生產能力，無不彰顯其“世界工廠”級別的硬核實力。這猶如為潮玩藝術搭建了一座堅不可摧的舞臺。

然而，當聚光燈亮起，主角卻常處于缺席狀態。當年輕人懷揣狂熱奔向上海ChinaJoy、廣州螢火蟲動漫展等文化盛宴，東莞雖坐擁產業心臟，卻罕有能吸引全國目光的大型潮玩文化展會在此搏動。

本地消費市場也偏顯單薄——東莞潮玩工廠晝夜不息的流水線所生產出的萬千“孩子”，大多在出廠之后便踏上遠行之路，奔赴北上廣深等核心消費城市，而非在東莞的櫥窗中尋獲知音。

這種制造端與消費端的脫節，恰如一個巨人擁有強健的臂膀，卻不知如何將手中珍寶捧到觀眾眼前。

東莞的潮玩故事里，更深層的失語在于本地獨特文化符號的缺席。無論泡泡瑪特等品牌的崛起如何耀眼，其核心IP的孕育卻多發生在別處土壤。

東莞作為“制造母體”，雖能完美復刻“形”，卻未能滋養出具有鮮明地域血脈、能引發廣泛共鳴的原創IP“神”。

放眼世界，那些真正屹立的“潮玩之都”，無不擁有自己的文化圖騰：東京秋葉原的次元文化與御宅精神早已融入城市血脈，成為全球朝圣地；美國圣地亞哥國際動漫展（SDCC）更將地域之名與全球流行文化符號緊密縫合。

東莞呢？深厚嶺南文化、改革開放前沿的拼搏故事、以及“世界工廠”的現代傳奇，這些獨一無二的文化富礦，仍深埋于地下，未能被精心采掘、淬煉成打動人心的潮玩藝術表達。

“潮玩之都”的靈魂，亦需在城市的肌理中具象地棲息。東莞的潮玩制造工廠雖星羅棋布，卻罕有能轉化為吸引公眾駐足、體驗、消費的活力文化空間。我們缺乏令人心潮澎湃的潮玩主題街區、美術館，缺乏將“制造現場”轉化為可感可觸“文化景觀”的創意實踐。

當消費者渴望沉浸于一個IP的宇宙時，東莞難以提供如東京原宿池袋那種令人流連忘返的主題旗艦店群落，或如美國迪士尼樂園那般宏大而精密的敘事空間。城市空間的“潮玩感”缺失，使東莞的“潮玩之都”稱號在市民的日常感知中，依然如同懸在半空的虛名。

這兩年，東莞提出了“制造美學”的概念，這正是東莞潮玩產業借助文化賦能蛻變的重要機會。東莞潮玩產業要真正實現從“制造孤島”到“文化高地”的質變，必須勇敢跨越三重鴻溝。

首先，亟需打造一個具有全國乃至國際影響力的標志性潮玩文化展會，成為吸引人流、資金流、信息流的強力磁石。這絕非簡單復制，而應立足東莞制造優勢，探索“展會+產業深度游”、“設計師嘉年華”等獨特模式，讓觀眾得以觸摸潮玩誕生脈搏。

其次，必須啟動對本土文化基因的深度解碼與潮玩化轉譯工程。設立專項基金，鼓勵創作者從莞草編織、龍舟競渡、虎門風云乃至千萬產業工人的奮斗故事中汲取靈感，催生真正帶有“東莞胎記”的IP。

最后，需在城市規劃中大膽植入“潮玩基因”，推動舊廠房變身潮玩主題園區，打造集設計、展示、銷售、體驗于一體的潮玩地標街區，讓“潮玩感”真正彌漫于城市公共空間之中。讓潮玩愛好者提起潮玩會想去東莞打卡游玩。

東莞的潮玩產業，如今站在從“中國制造”向“中國創造”華麗轉身的歷史性節點上。其未來不僅系于車間內精密的機械臂，更系于能否在文化符號的創造、消費場景的營造以及城市氣質的塑造上，完成一場深刻的“補魂”革命。

當東莞不再僅是潮玩世界的“幕后功臣”，而真正成為聚光燈下萬眾矚目的文化主角之時，“中國潮玩之都”才將實至名歸——屆時，這座城市將以制造與文化的完美共振，在時代潮頭鳴響屬于自己的洪鐘。

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