自魏晉之后，遇見高超的書法家，我們常用“王羲之”3字形容他，以此證明，這人筆法高深，實力非凡，譬如近代的沈尹默，因悟透古法，水平超越“元明清”3代，而被譽為“近代王羲之”。

除了上述巨匠，被人忽視的日本書壇，還有一位絕世高手，把王羲之筆法學到極致，號稱“日本草圣”，此人就是卷菱湖，書法這項藝術，源于中華，故而談及日本書道，世人常嗤之以鼻，不加探索。

實際上，早在1000多年前的唐朝，“遣唐使”來朝拜師，學習正統筆法，并搜購真跡，將其一并帶回國，四處傳授，從此之后，日本書道的水平，全面提升。

不僅誕生著名的“三筆三跡”，到江戶、明治時期，流入日本的真跡，基本保存完好，反觀同時期的元明清，古人墨稿基本流散，傳世的寥寥無幾。

尤其是“趙董”、梁詩正等人，簡化古人筆法，削減純正性，質感不夠醇厚、高級，而日本書家，得見真跡，眼界和思維開闊，筆法也極其正統，沒有絲毫刪減，這位卷菱湖，更是如此。

他出身顯赫，幼時就學書，得見晉唐真跡，一生不受其他風格的侵擾，用筆也沒有半分的刻刀氣，只看晉唐法帖，用筆更是純正，不刪減一絲一毫，得“二王”精髓，字字沉著靈動。

甚至資料記載，卷菱湖的門下弟子，多達10000余人，我們欣賞傳世真跡——《王維桃源行》，晚年采用大草書寫，以王維詩意驅動筆墨，融合王羲之的清逸，張旭的奔放，與懷素的律動

起筆多露鋒輕掠，行筆以腕力絞轉，中鋒運行，線條圓勁灑脫，極具彈性和張力，章法層面，看似排布勻和，實則在中軸線上，有規律的擺蕩，突出動態的視覺效果，同時也給人妙趣，激發藝術活力。

卷菱湖如此精悍的“仿古”功力，以及對于古法理解之深，連“狂人”米芾也無法匹敵，此帖字體完整，筆法清晰，墨色生動且潤麗，非常適合臨摹，掌握“二王”和狂草筆法，字跡寫的純正、精到，日后深入晉唐，也有法可依

而今，我們對卷菱湖《王維桃源行》，進行1：1超高清復刻，采用博物館級別，12色微噴復刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經折裝，使用翻折設計，便于臨摹和查找。

全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，此帖極為高清，市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更加還原、細膩，所有字體的細節處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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