通過有棱有角的變形，版畫里的陸家嘴摩天大樓幻化成巨型“上海方舟”；漁女坐在四處纏繞的漁網(wǎng)和漁線中勞作，一條條魚張著嘴巴朝向漁網(wǎng)，來自浙江的《漁江風情》用奇幻夸張的構(gòu)圖展現(xiàn)了漁民畫的特色。6月25日，第23屆“江南之春”美術作品展在寶山區(qū)文化館開幕。

1981年，第一屆“江南之春”美術作品展在寶山縣文化館舉辦，時隔40多年，這項承載著江南藝術情懷的展覽又一次重回寶山。本屆作品展采取上海地區(qū)征稿和蘇浙皖邀請參展的方式，經(jīng)過半年的籌備，共收到投稿作品3400余件，經(jīng)過各級評選，遴選出獲獎、入選作品150件及蘇浙皖邀請參展作品30件。其中，展出作品以農(nóng)民畫、版畫等民間民俗類藝術為主，同時涵蓋國畫、油畫、水彩粉畫、綜合材料、漆畫、連環(huán)畫、月份牌、剪紙等多個藝術門類。

展廳現(xiàn)場

展出的美術作品，全方位展現(xiàn)了長三角群文美術創(chuàng)作的整體面貌。既表現(xiàn)都市人文景觀和美好生活，也承載江南鄉(xiāng)土情懷的童年記憶；既展現(xiàn)當下大國重器，也呈現(xiàn)先輩浴血留下的精神遺產(chǎn)；既有傳統(tǒng)視覺表達，也有新視覺、新手段、新科技表現(xiàn)。參展作品中，不少創(chuàng)作者運用了數(shù)字藝術創(chuàng)作，使用AI輔助構(gòu)思繪畫草圖，不斷探索創(chuàng)作的新路徑。“AI等新科技為繪畫創(chuàng)作帶來更多可能性，在創(chuàng)作中如何將其作為輔助手段，有機融入創(chuàng)作者的情感與思考，進而實現(xiàn)作品藝術價值的提升，展現(xiàn)更豐富的藝術表現(xiàn)力，這些新問題值得業(yè)界深入思考和探討。”上海市美術家協(xié)會駐會副主席丁設說。

展廳現(xiàn)場

評委們認為，展覽彰顯了東方視覺精神，而且水平逐年提升，越來越多的創(chuàng)作者找到了用傳統(tǒng)繪畫手段表現(xiàn)時代影像的方式。自由職業(yè)者吳珉的粉筆畫作品《知了，知了》獲得一等獎，它描繪了上海的一個普通小區(qū)里，夏日的樓房掩映在郁郁蔥蔥的樹蔭之中，令人仿佛聽到了一聲聲蟬鳴。吳珉說，他喜愛光，但不希望止步于光，“我希望通過繪畫語言來呈現(xiàn)人生經(jīng)歷，并通過視覺能感受到聲音、味道、觸感以及溫度等，讓人們在明暗交錯間，看見自己心中未曾熄滅的光”。

蔡亞鳴的水彩畫《大國系列——起航》采用濕畫法，在氤氳之美中將中國港口的宏大與繁忙表現(xiàn)地淋漓盡致。他是上海技術應用大學生態(tài)技術與工程專業(yè)老師，這是他創(chuàng)作的第三幅大國系列作品。為了采風，他多次去港口現(xiàn)場觀看運行狀況，也被恢宏的工作場景深深感染。他也與碼頭工作人員、技術人員交流，了解現(xiàn)代化港口的運營過程，“現(xiàn)代化建設離不開廣大勞動人民的辛勤付出和智慧貢獻”。

展廳現(xiàn)場

新上海人王輝是一名機構(gòu)的美術老師，他的中國畫《魔都麗人》捕捉上海街頭不同膚色的時尚年輕人的風采，展現(xiàn)這座城市既是中國的上海，也是世界的上海。來上海9年，每屆“江南之春”他都沒落下，“這也督促我不斷作畫，持續(xù)提升”。王輝介紹，自己來自山西，這幅作品中有北方偏厚重的色彩風格，同時糅合了南方的細膩，并對人物進行了變形處理，使作品更具有現(xiàn)代感。

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，不少創(chuàng)作者也用藝術語言喚醒人們對那段崢嶸歲月的記憶。趙驚樹的油畫《銹色長歌》，以九件紅軍老物件為載體，搭建過去與當下的情感橋梁。畫面上，九宮格里既有水壺、軍服，也有喇叭、燈、手槍等。“我通過紅軍各種不同的物件立體呈現(xiàn)他們工作生活的狀況，讓觀眾睹物思人，了解戰(zhàn)爭的殘酷，不忘那段烽火歲月。”為了創(chuàng)作，在徐匯區(qū)文化單位工作的趙驚樹，多次去上海歷史博物館參觀、拍攝這些老物件。

趙驚樹油畫《銹色長歌》

展覽由上海市文化和旅游局、上海市文學藝術界聯(lián)合會指導，上海市群眾藝術館、上海市美術家協(xié)會、上海市寶山區(qū)文化和旅游局主辦，上海市寶山區(qū)文化館承辦，江蘇省文化館、浙江省文化館、安徽省文化館協(xié)辦。市群藝館館長吳鵬宏說：“本次展覽作品堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，弘揚新時代中國精神，反映新時代江南風貌，展現(xiàn)豐富多樣的江南文化。”

原標題：《時隔40余年，“江南之春”美術作品展再回寶山》

欄目主編：李君娜 圖片來源：賴鑫琳攝

來源：作者：解放日報 張熠