芒種寫七絕

新雨晨耕 其一

一犁新雨破春聲，叱犢溪南曉霧輕。

半畝秧針初試水，蓑衣影里萬山青。

"一犁新雨破春聲"，詩人以一聲耕犁劃破春晨的靜寂開篇，雨后泥土松軟的質(zhì)感透過文字直抵感官。"破"字用得極妙，既寫犁鏵切入濕土的物理動作，又暗示著農(nóng)事對季節(jié)的突破——當(dāng)春雨將盡未盡之際，芒種的腳步已隨鐵犁聲悄然臨近。這聲春破里藏著農(nóng)人對時令的絕對服從，仿佛天地間有個無形的鐘表，到點就要按下耕作的按鈕。

次句"叱犢溪南曉霧輕"將鏡頭轉(zhuǎn)向具體場景。牧童的叱喝聲穿透溪澗晨霧，水牛負(fù)軛的身影在薄霧中時隱時現(xiàn)。"輕"字雙關(guān)，既狀霧靄之淡薄，又狀吆喝聲之悠長，整個畫面頓時有了聲音的層次感。值得注意的是，這里出現(xiàn)的不是成年農(nóng)夫而是牧童，暗示著農(nóng)耕文明的代際傳承，年輕的生命已然參與到這古老的儀式中來。

"半畝秧針初試水"是全詩最富張力的句子。將新插的秧苗喻為"針"，既寫其細(xì)長形態(tài)，又暗含"穿針引線"的縫合作用——這些綠色絲線正在縫合水田與旱地的邊界。"初試水"三字尤見匠心，新苗初次觸水的戰(zhàn)栗被擬人化呈現(xiàn)，仿佛能聽見幼苗莖稈吸水的細(xì)微聲響。這半畝方塘里進(jìn)行的，實則是人類與自然最原始的談判：我們給予泥土秩序，泥土回饋我們糧食。

結(jié)句"蓑衣影里萬山青"突然拉開時空維度。從俯身插秧的微觀視角猛然抬升至群山環(huán)抱的宏觀視野，農(nóng)人的蓑衣成為連接天地的坐標(biāo)點。雨水浸潤過的群山呈現(xiàn)飽滿的青色，這種青不是顏料盤里的顏色，而是包含著水分、陽光與生命力的動態(tài)存在。當(dāng)農(nóng)人的剪影投射在這片青色背景上，人與自然達(dá)成了某種神秘的和解——我們改造土地的樣子，最終都成了風(fēng)景的一部分。

溪橋雨霽 其二

溪橋過雨漲痕清，沙岸風(fēng)柔草色明。

最是村南煙景好，隔林時有老牛聲。

"溪橋過雨漲痕清"，開篇即以水墨氤氳的筆法勾勒出雨后初晴的溪橋景致。一個"漲"字暗藏玄機(jī)：既是雨水注入溪流的物理現(xiàn)象，又是自然界生命力量悄然復(fù)蘇的象征。那道清晰的漲水痕跡，如同大地剛剛書寫的詩行，記錄著雨水與土地的秘密對話。詩人敏銳捕捉到雨霽時分水面特有的清澈感，這種清澈不僅是視覺上的通透，更是一種心靈上的澄明——暴雨沖刷后的世界，總是帶著某種新生的意味。

次句"沙岸風(fēng)柔草色明"將鏡頭推向溪岸，轉(zhuǎn)入觸覺與視覺的雙重感知。"柔"字形容春風(fēng)拂過沙岸的觸感，將無形的風(fēng)具象化為可以感知的溫度與力度；"明"字則賦予草色以光學(xué)特質(zhì)，在雨后陽光的照射下，青草呈現(xiàn)出近乎透明的鮮亮色澤。特別值得注意的是"沙岸"這個意象的選擇——不同于堅實的堤岸，松軟的沙地更能體現(xiàn)雨水浸潤后的變化，那些微小的沙粒排列組合方式，都在訴說著自然界的精微韻律。

"最是村南煙景好"突然引入主觀評價，"最是"二字流露出詩人對特定視角的偏愛。這個判斷并非偶然，村南方位可能正對著開闊的田野或河流轉(zhuǎn)彎處，是全村風(fēng)景的精華所在。"煙景"一詞尤為精妙，既指雨后形成的淡淡水霧，又暗含"人間煙火"的隱喻——自然景觀與人文氣息在此完美交融。這種朦朧美感源自距離產(chǎn)生的視覺模糊，近景清晰可辨，中景若隱若現(xiàn)，遠(yuǎn)景融入霧靄，形成層次分明的空間詩學(xué)。

末句"隔林時有老牛聲"堪稱神來之筆。全詩前三句描繪靜態(tài)畫面，至此突然引入聽覺元素，且選擇"老牛聲"這一極具鄉(xiāng)土特色的聲音符號。隔著樹林傳來的斷續(xù)牛哞，既證實了村莊的存在，又保持著適當(dāng)?shù)膶徝谰嚯x。這種聲音不是喧鬧的干擾，而是寂靜中的點綴，如同中國畫里的留白，給整首詩增添了呼吸感。老牛的形象尤其耐人尋味——它是農(nóng)耕文明的活化石，其緩慢從容的存在本身就是對現(xiàn)代性速度的一種溫和抵抗。