李玨題《清明上河圖卷》

奧地利國(guó)家圖書(shū)館藏

李玨書(shū)法墨跡，來(lái)源《張擇端（款）全景清明上河圖卷》，奧地利國(guó)家圖書(shū)館藏。

現(xiàn)今在世界各地大博物館所藏各種版本的《清明上河圖》多達(dá)30余種，其中宋代兩幅，元代也有幾幅，明清最多。僅2000年北京故宮博物院舉辦的“《清明上河圖》特展”上，就有7件藏品呈現(xiàn)在觀眾面前。奧地利國(guó)家圖書(shū)館所藏的《全景清明上河圖》被奧地利視為國(guó)寶，這后面一段行草題跋頗為精彩。

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李玨(1219-1307)，宋末元初詞人，字元暉，號(hào)鶴田，吉水(今屬江西)人。《詞林紀(jì)事》中載“年十二、通書(shū)經(jīng)，召試館職，除秘書(shū)正字，批差充干辦御前翰林司，主管御覽書(shū)籍，除閣門(mén)宣贊舍人，年八十九而終，有雜著四集，錢(qián)塘百詠行于世”。入元不仕，與汪元量多有酬唱，存詞二首。

落款大德己亥（1299）七月四日，已是元朝。觀其書(shū)作，遒勁嫵媚，出自二王一路，用筆結(jié)體與趙孟頫頗類(lèi)。趙孟頫（1254－1322），年少于李玨。此時(shí)李玨80歲，而趙才45歲，是李學(xué)于趙？還是趙取法李？我們沒(méi)有更多李玨的書(shū)法資料可以對(duì)比，實(shí)在遺憾。

李玨題跋的前四句，生動(dòng)地勾勒出汴京的市井百態(tài)。“此是當(dāng)時(shí)宋汴京，千人繞屋市廛鳴”，他以簡(jiǎn)潔的筆墨，描繪出汴京的熱鬧非凡。街道上人來(lái)人往，店鋪林立，商販的叫賣(mài)聲此起彼伏，人們的歡聲笑語(yǔ)交織在一起，展現(xiàn)出一幅生機(jī)勃勃的畫(huà)面。從“徵輸幣帛為和計(jì)，保甲黎黔作戰(zhàn)丁”中，我們又看到了北宋時(shí)期的社會(huì)制度與政治生態(tài)。賦稅的征收，保甲制度的推行，這些在當(dāng)時(shí)看似有序的舉措，實(shí)則隱藏著諸多矛盾與隱患。

然而，畫(huà)風(fēng)在后四句驟變。“君臣談?wù)撗元q壯，水陸舟車(chē)路侭行”，曾經(jīng)的君臣意氣風(fēng)發(fā)，自信滿(mǎn)滿(mǎn)地規(guī)劃著國(guó)家的未來(lái)，汴京水陸交通的便利，也讓他們對(duì)經(jīng)濟(jì)的繁榮充滿(mǎn)信心。可誰(shuí)曾想，“何事金兵過(guò)河日，一人不見(jiàn)渡頭行”，當(dāng)金兵南下，汴京的繁華瞬間破滅，曾經(jīng)熙熙攘攘的渡口，竟再無(wú)一人，只剩下一片死寂與荒涼，北宋滅亡的悲劇就此上演。

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