7月4日晚，法國(guó)傳奇編舞家瑪姬·瑪漢代表作《也許貝克特》在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)上演。這部創(chuàng)作于1981年的舞蹈劇場(chǎng)作品，以別具一格的肢體語言與觸動(dòng)人心的情感表達(dá)重構(gòu)貝克特的荒誕主義。充滿戲劇張力的演繹，打破傳統(tǒng)美學(xué)觀念，訴說人間悲喜與滄桑，叩問人類存在與關(guān)系的永恒命題。

作為當(dāng)今世界舉足輕重的舞蹈家之一，瑪姬·瑪漢在創(chuàng)作中經(jīng)常融合舞蹈、劇場(chǎng)、音樂、攝影、裝置藝術(shù)及雕塑等藝術(shù)元素，開創(chuàng)了舞蹈的全新可能性與豐富變化性，被譽(yù)為歐洲最具顛覆性的編舞家之一。她曾榮獲法國(guó)文化部頒發(fā)的“國(guó)家舞蹈獎(jiǎng)”“法國(guó)國(guó)家文藝騎士勛章”，是法國(guó)當(dāng)代舞蹈的一面旗幟。

創(chuàng)作于1981年的《也許貝克特》靈感源自荒誕派戲劇大師塞繆爾·貝克特的作品，突破了舞蹈與戲劇的傳統(tǒng)界限。瑪姬·瑪漢用舞蹈將貝克特的荒謬感和反思化作舞臺(tái)上的動(dòng)態(tài)圖像和獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，展現(xiàn)了漂泊不定的人類生存狀態(tài)。

舞臺(tái)上的10位舞者是貝克特筆下人物的集合體，全身涂白，身著不合身的睡衣，步調(diào)一致地拖沓前行，動(dòng)作精準(zhǔn)。他們隨著哨聲或鼓的節(jié)奏踏出行軍般的步伐；或爭(zhēng)斗、謾罵宛如風(fēng)雪摧殘的流浪者。

就連靜默也成為瑪姬·瑪漢的編舞語言。那些舞臺(tái)上的等待與“幾近靜止”的狀態(tài)來自許多生活細(xì)節(jié)，營(yíng)造出一種空虛、巨大的虛無，以及一個(gè)充滿猶豫的寂靜空間。在這個(gè)空間中，舞者用身體講述那些細(xì)微卻深刻的故事。每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都仿佛在訴說著人類生存于世的奧秘，讓觀眾在舞動(dòng)的肢體中感受到生命的律動(dòng)與矛盾。

舞者用身體展現(xiàn)了生命如何從一團(tuán)毫無生氣的黏土、石膏和碎屑中掙脫出來，試圖塑造出一種全新的、令人驚嘆的形態(tài)和結(jié)構(gòu)。《也許貝克特》就像一面鏡子，舞臺(tái)上的角色，為觀者反照出真實(shí)的“自己”。

原標(biāo)題：《法國(guó)編舞家瑪姬·瑪漢代表作《也許貝克特》如一面鏡，讓你照見自己》

欄目編輯：江妍

來源：作者：新民晚報(bào) 朱淵