展覽時(shí)間
2025年6月26日—9月10日
展覽開幕
2025年6月26晚7時(shí)(波黑時(shí)間)
展覽地點(diǎn)
波黑利夫諾市美術(shù)博物館
波黑利夫諾國際版畫三年展組委會
學(xué)術(shù)主持
熱利卡·馬爾科夫
在羅馬時(shí)期城墻遺址旁,波黑利夫諾市美術(shù)博物館與圖什尼察山融為一體。2025年6月26日晚7時(shí),與“藝術(shù)家的相遇點(diǎn)—張敏杰版畫展”伴隨著悠揚(yáng)的鋼琴家演奏的樂曲中,在利夫諾市美術(shù)博物館圓滿開幕。展覽展出了張敏杰的版畫作品涵蓋木版、平版、銅版、絲網(wǎng)版畫,有自1986年至2024年的版畫145件。美術(shù)館館長德拉熱娜·哲科在致辭中講到,此展的意義有三:一是美術(shù)館建館三十年來首次邀請到了中國藝術(shù)家來館舉辦個(gè)展,為波黑和歐洲觀眾深度欣賞來自中國藝術(shù)家張敏杰先生的作品提供良好的機(jī)會;二是能零距離的欣賞具有國際影響力的藝術(shù)家張敏杰在平面作品的創(chuàng)作文獻(xiàn)和歷史背景;三是通過此展和出版張敏杰版畫作品集能給本館研究藝術(shù)家張敏杰的作品提供了更多的可能。通過本展讓我們得以走進(jìn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界,了解他的東西文化交融的藝術(shù)所產(chǎn)生的原點(diǎn)。今天我們舉辦的作品展覽包含了張敏杰先生145件精彩的版畫作品,是本館的榮幸,更為我館添彩。
開幕式先后有西波斯尼亞洲安特·塔迪奇部長,利夫諾馬爾科·埃舍戈里奇院長,利夫諾熱利卡·馬爾科夫教授先后發(fā)言。在開幕式上,播放專輯《靈魂的舞蹈》之后,掌聲不斷。藝術(shù)家張敏杰以部分作品展開的形式發(fā)表演講,并與來賓進(jìn)行了對話,展覽學(xué)術(shù)主持熱利卡·馬爾科夫概述了展覽幕前幕后的策展過程后講到:本舘首次邀請中國藝術(shù)家張敏杰舉辦個(gè)展,帶有濃郁的東方文化氣息和神韻,走進(jìn)了波黑觀眾的視野藝術(shù)家從木版到石版畫,從絲網(wǎng)版到銅版畫展出強(qiáng)烈的、獨(dú)到的藝術(shù)語言,以不斷探求的勇氣將人類生命哲學(xué)的終極世界用完美的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出了帶有普遍性價(jià)值觀的藝術(shù),表現(xiàn)出一種帶有敘事性、戲劇性的深邃、哲學(xué)、荒誕和典雅淳樸的美感。藝術(shù)家張敏杰在國際版畫界的卓越成就,而成為本次展覽之緣起。
參加本次展覽開幕式的嘉賓有:波黑西波斯尼亞洲文化、科學(xué)、教育與體育部長安特·塔迪奇,克羅地亞駐波黑文化參贊托米斯拉夫,波黑利夫諾歷史博物館院長馬爾科·埃舍戈里奇,利夫諾市美術(shù)博物館館長德拉熱娜·哲科,利夫諾美術(shù)館學(xué)術(shù)主持熱利卡·馬爾科夫,策展人伊夫·達(dá)利奇,和來自地區(qū)藝術(shù)家、教師200余人參加展覽開幕式。展覽開幕式由利夫諾國際三年展評委敏特吉亞·巴陸卡主持。接下來的輕松對話中研討會不時(shí)傳來掌聲,隨著開幕式結(jié)束,藝術(shù)家與來賓在樂曲中進(jìn)行著交流。
開幕式嘉賓發(fā)言
波黑利夫諾市美術(shù)博物館館長德拉熱娜.哲科致辭
波黑利夫諾市美術(shù)博物館學(xué)術(shù)主持熱利卡.馬爾科夫致辭
本次展覽藝術(shù)家張敏杰教授致答謝詞
張敏杰:圖形視覺藝術(shù)的象征世界
中國當(dāng)代最杰出的藝術(shù)家之一、第三屆國際利夫諾平面藝術(shù)三年展大獎(jiǎng)得主張敏杰在利夫諾的個(gè)展上展示了他一生的作品。展覽展出了1984年至2024年間創(chuàng)作的作品。這些作品不僅證明了藝術(shù)家對圖形媒介的終身奉獻(xiàn),也證明了他非凡的圖形掌握、深刻和有紀(jì)律的藝術(shù)精神。
在張敏杰的象征性歷史描寫里人是中心母體。他將圖表轉(zhuǎn)化為一個(gè)全球、國家、歷史和人文故事的舞臺,講述了人類命運(yùn)、權(quán)力游戲以及人類在善惡斗爭中對選擇的永恒重新評估。藝術(shù)家以自己獨(dú)特的方式詮釋了生命的循環(huán)性,將過去與現(xiàn)在聯(lián)系起來,回憶起精神世界和物質(zhì)世界之間的永恒鴻溝。他融合了東方和西方的文化——兩種完全不同但非常相似的文化,因?yàn)樵谶@兩種文化中,主角都是同一個(gè)人。這是一個(gè)有著所有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)的普通人,一個(gè)盡管有種種局限性,但有能力改變生活進(jìn)程的人。
廣場上的舞蹈No.2
145cm × 108cm
平版
2013
通過矩陣人群,張敏杰以不同藝術(shù)方式歌頌贊美了人類生命力量。因此,他的矩陣總是以大量的人為特征,這些人只是藝術(shù)家信息升華的隱喻。他首先以戲劇布景設(shè)計(jì)師的身份展示了他對藝術(shù)表達(dá)的推動(dòng)力,并在北京中央美術(shù)學(xué)院深化了他的藝術(shù)研究,于1990年畢業(yè)于圖形版畫專業(yè)。在戲劇中獲得的經(jīng)驗(yàn)無疑決定了他未來的藝術(shù)探索,因?yàn)閺埫艚芤晕枧_為主題創(chuàng)作了幾部杰作。
他通過戲劇舞臺多棱鏡展示了生命的循環(huán)和漩渦。從日常生活到世界歷史事件。將它們結(jié)合成一個(gè)象征性的敘事,其中包含大量的人文、宗教和歷史信息,并使用非常卓越的世界名作。通過將它們?nèi)谌胱约旱膱D形研究中,他在重新詮釋藝術(shù)視野的背景下為它們提供了一個(gè)新的維度。
通過他的作品,他展示了中國文化的美麗和獨(dú)特性、歷史事件、重要的傳統(tǒng)習(xí)俗、中國人民歷史和生活的摘錄以及世界藝術(shù)和建筑杰作(廣場上的舞蹈No.2、No.3)。通過進(jìn)化、歷史和多元文化的交叉,他將多種版畫結(jié)合在一起,以表達(dá)他的象征性信息。張敏杰不僅是中國的民族遺產(chǎn),也是世界遺產(chǎn)的守護(hù)者。
作者通過復(fù)雜的版畫技術(shù)語言,揭示了木刻、蝕刻、平版印刷和絲網(wǎng)印刷的技術(shù)工藝,以及具有獨(dú)創(chuàng)性的通才的思想視野的復(fù)雜性。張是一位以他的作品喚醒和提高公眾意識的圖形學(xué)者。他邀請我們暫停一下,開始他想象中的沉思之旅。他帶領(lǐng)我們對人類的命運(yùn)進(jìn)行了深思熟慮的思考(夢想之船,2014)。
木雕技術(shù)最早的作品靈感來自藝術(shù)家對年輕人的回憶,張?jiān)诨貞浿忻枥L了中國人民的農(nóng)村生活和習(xí)俗(《中國記憶》,2017年)。遺產(chǎn)是鼓勵(lì)的種子,而新的生活經(jīng)歷和新獲得的知識是每個(gè)新周期的靈感和動(dòng)力。游記成為作者的藝術(shù)日記,記錄了思想和經(jīng)歷的短暫時(shí)刻。關(guān)于他家鄉(xiāng)的藝術(shù)日記,如《云南日記》(2013)或《云舍—土家第一村》(2019),似乎是由一種復(fù)雜的紐帶編織而成的記錄,其圖形雕刻的柔軟性和微小的流動(dòng)性有助于給人一種幻覺的印象。
與國際藝術(shù)家的相遇激發(fā)了張將西方文化的影響融入到他的中國傳統(tǒng)版畫中,從而創(chuàng)造了一種完全真實(shí)的藝術(shù)表達(dá)。
每幅作品都是一個(gè)由多名藝術(shù)演員組成的復(fù)雜舞臺,他在舞臺上突出了正在工作、戰(zhàn)斗、跳舞或鍛煉的人,以及傳達(dá)藝術(shù)家當(dāng)前想法的人。張的作品很有活力。在他早期的作品中,倍增的人物幾乎被簡化為一個(gè)符號的形式。令人聯(lián)想到?jīng)]有面部特征或具有非個(gè)人面具特征的木制和粘土雕像。隨著時(shí)間的推移,他給一個(gè)人,無論是男性還是女性,注入了一種獨(dú)特的情感,并賦予了它完整性。作者使用多個(gè)印版來實(shí)現(xiàn)引人注目的三維效果。有時(shí)它們是帶有微妙色彩的黑白印刷品,有時(shí)它們是單色的大地色調(diào),為古代歷史回顧展增添了戲劇性的氛圍。(《奔跑的人群No.1》1993年,《墻No.3》1994年)。
在我們面前展開的是由多個(gè)幀組成的幾個(gè)歷史場景,每個(gè)幀都是一個(gè)單獨(dú)的故事,與下一個(gè)幀相互作用。在循環(huán)場景中,人群的中心總是有一個(gè)歷史藝術(shù)作品的中心主題,如米開朗基羅的《圣母憐子像》或《最后的審判》或《西斯廷教堂的人的創(chuàng)造》、達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》等雕塑與描繪。這些中心主題只是張思想和信息的化身。
舞臺系列No.3
75cm × 100cm
平版
2014年
在作品中,張研究的是集體的社會愿望,即需要通過歷史的棱鏡,他向我們展示了人性的復(fù)雜性和不變性,人性本質(zhì)上是好的,但也是轉(zhuǎn)瞬即逝的。它往往指向大眾的易感性,他們不進(jìn)行批判性思考,只是出于對判斷、無知、接受或貪婪的恐懼而追隨大眾的想法。通過眾多人的動(dòng)態(tài)相互關(guān)系,他探索了社會的精神層次,它的膚淺、虛假的輝煌,但同時(shí)也探索了人類奇妙心靈的無限可能性。每一個(gè)周期,以及每一件作品,都向我們揭示了他超現(xiàn)實(shí)世界的所有復(fù)雜性。這是對作者所有精心構(gòu)思和復(fù)雜構(gòu)思的信息的暗示性反映(《游移》,2013,《尋找》,2014)。
在《飛行者》中,藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)了人類對自由的基本需求,對發(fā)現(xiàn)新視野的需求,對知識和新體驗(yàn)的需求和渴望。飛行物體總是一個(gè)象征,一個(gè)謎,一個(gè)既讓人驚訝又讓人害怕的未知事物。飛行器是藝術(shù)家通過圖形情節(jié)質(zhì)疑的對知識的追求的另一個(gè)化身。
舞蹈與中國傳統(tǒng)緊密相連。作為一種藝術(shù)形式,它是中國戲劇不可或缺的一部分,也是中國傳統(tǒng)文化中不可分割的一部分。舞蹈場景是藝術(shù)家對這種藝術(shù)形式所提供的美、感覺和滿足感的更輕松的反思的一部分。它們也是過程的一部分,在這個(gè)過程中,他不會錯(cuò)過談?wù)搨€(gè)人的情感、認(rèn)知、社會或身體整合。
每當(dāng)他通過歷史、家園場景、錯(cuò)綜復(fù)雜的組合矩陣場景、墻壁符號、傳單或舞蹈進(jìn)行敘述時(shí),張都會促使觀眾反思人類的遭遇、道德價(jià)值觀以及對人類存在意義的探索。
張敏杰,一位國際知名的藝術(shù)家,一位極其精確的雕刻師,一位通過他的描繪將東方和西方文化聯(lián)系起來的人,旨在促進(jìn)跨文化對話,搭建新的橋梁。在博物館成立30周年之際舉辦的張敏杰展覽,證實(shí)了戈里察博物館創(chuàng)始人的遠(yuǎn)見卓識,他們無私地打開了藏品的大門,使更廣泛的文化公眾能夠跟上現(xiàn)代世界的步伐,并希望藝術(shù)和跨文化合作始終是人與藝術(shù)家的交匯點(diǎn)。
(文/熱利卡·馬克洛夫,波黑利夫諾市美術(shù)博物館學(xué)術(shù)主持
展覽現(xiàn)場
部分展覽作品
尋找系列No.1
75cm × 108cm
平版
2014年
無題系列No.15
100cm × 145cm
平版
2016年
舞臺系列No.16
85cm × 280cm
平版
2021年
東方紅
70cm × 150cm
凸版
2021年
陜西絲綢之路與世界遺產(chǎn)
70cm × 200cm
凸版
2018年
四庫全書與南北七閣
70cm × 150cm
凸版
2016年
不明飛行物系列
50cm × 70cm × 4
平版
2012年
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舞臺系列No.15
85cm × 280cm
平版
2019年
(來源:未來版畫)
藝術(shù)家簡介
張敏杰,畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系,為中國美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)學(xué)院壁畫系首任系主任、中國美術(shù)家協(xié)會第三屆壁畫藝委會委員、中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會副主任、中國國家畫院研究員。
展覽獲獎(jiǎng):1992年“第十一屆全國版畫作品展覽”金獎(jiǎng)(中國)、1994年“第五屆大阪國際造型藝術(shù)-版畫三年展”大獎(jiǎng)(日本)、1999年“全國第九屆美術(shù)作品展覽”銅獎(jiǎng)(中國)、2004年“全國第十屆美術(shù)作品展覽”銅獎(jiǎng)(中國)、2009年“首爾第十五屆國際版畫雙年展”銀獎(jiǎng)(韓國)、2014年“第8屆高知國際版畫三年展”特別獎(jiǎng)(日本)、2015年“克拉科夫第十八屆國際版畫三年展”博物館大獎(jiǎng)(波蘭)、2017年“貝爾格萊德第三屆國際版畫三年展”大獎(jiǎng)(塞爾維亞)以及“第一屆埃里溫國際版畫雙年展”銀獎(jiǎng)(亞美尼亞)、2018年“第三屆羅茲國際版畫雙年展”特別獎(jiǎng)(波蘭)、2023年“利夫諾第三屆國際版畫三年展"大獎(jiǎng)(波黑)。
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