展覽時(shí)間

2025年6月26日—9月10日

展覽開幕

2025年6月26晚7時(shí)（波黑時(shí)間）

展覽地點(diǎn)

波黑利夫諾市美術(shù)博物館

波黑利夫諾國際版畫三年展組委會

學(xué)術(shù)主持

熱利卡·馬爾科夫

在羅馬時(shí)期城墻遺址旁，波黑利夫諾市美術(shù)博物館與圖什尼察山融為一體。2025年6月26日晚7時(shí)，與“藝術(shù)家的相遇點(diǎn)—張敏杰版畫展”伴隨著悠揚(yáng)的鋼琴家演奏的樂曲中，在利夫諾市美術(shù)博物館圓滿開幕。展覽展出了張敏杰的版畫作品涵蓋木版、平版、銅版、絲網(wǎng)版畫，有自1986年至2024年的版畫145件。美術(shù)館館長德拉熱娜·哲科在致辭中講到，此展的意義有三：一是美術(shù)館建館三十年來首次邀請到了中國藝術(shù)家來館舉辦個(gè)展，為波黑和歐洲觀眾深度欣賞來自中國藝術(shù)家張敏杰先生的作品提供良好的機(jī)會；二是能零距離的欣賞具有國際影響力的藝術(shù)家張敏杰在平面作品的創(chuàng)作文獻(xiàn)和歷史背景；三是通過此展和出版張敏杰版畫作品集能給本館研究藝術(shù)家張敏杰的作品提供了更多的可能。通過本展讓我們得以走進(jìn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界，了解他的東西文化交融的藝術(shù)所產(chǎn)生的原點(diǎn)。今天我們舉辦的作品展覽包含了張敏杰先生145件精彩的版畫作品，是本館的榮幸，更為我館添彩。

開幕式先后有西波斯尼亞洲安特·塔迪奇部長，利夫諾馬爾科·埃舍戈里奇院長，利夫諾熱利卡·馬爾科夫教授先后發(fā)言。在開幕式上，播放專輯《靈魂的舞蹈》之后，掌聲不斷。藝術(shù)家張敏杰以部分作品展開的形式發(fā)表演講，并與來賓進(jìn)行了對話，展覽學(xué)術(shù)主持熱利卡·馬爾科夫概述了展覽幕前幕后的策展過程后講到：本舘首次邀請中國藝術(shù)家張敏杰舉辦個(gè)展，帶有濃郁的東方文化氣息和神韻，走進(jìn)了波黑觀眾的視野藝術(shù)家從木版到石版畫，從絲網(wǎng)版到銅版畫展出強(qiáng)烈的、獨(dú)到的藝術(shù)語言，以不斷探求的勇氣將人類生命哲學(xué)的終極世界用完美的藝術(shù)形式呈現(xiàn)出了帶有普遍性價(jià)值觀的藝術(shù)，表現(xiàn)出一種帶有敘事性、戲劇性的深邃、哲學(xué)、荒誕和典雅淳樸的美感。藝術(shù)家張敏杰在國際版畫界的卓越成就，而成為本次展覽之緣起。

參加本次展覽開幕式的嘉賓有：波黑西波斯尼亞洲文化、科學(xué)、教育與體育部長安特·塔迪奇，克羅地亞駐波黑文化參贊托米斯拉夫，波黑利夫諾歷史博物館院長馬爾科·埃舍戈里奇，利夫諾市美術(shù)博物館館長德拉熱娜·哲科，利夫諾美術(shù)館學(xué)術(shù)主持熱利卡·馬爾科夫，策展人伊夫·達(dá)利奇，和來自地區(qū)藝術(shù)家、教師200余人參加展覽開幕式。展覽開幕式由利夫諾國際三年展評委敏特吉亞·巴陸卡主持。接下來的輕松對話中研討會不時(shí)傳來掌聲，隨著開幕式結(jié)束，藝術(shù)家與來賓在樂曲中進(jìn)行著交流。

開幕式嘉賓發(fā)言

波黑利夫諾市美術(shù)博物館館長德拉熱娜.哲科致辭

波黑利夫諾市美術(shù)博物館學(xué)術(shù)主持熱利卡.馬爾科夫致辭

本次展覽藝術(shù)家張敏杰教授致答謝詞

張敏杰：圖形視覺藝術(shù)的象征世界

中國當(dāng)代最杰出的藝術(shù)家之一、第三屆國際利夫諾平面藝術(shù)三年展大獎(jiǎng)得主張敏杰在利夫諾的個(gè)展上展示了他一生的作品。展覽展出了1984年至2024年間創(chuàng)作的作品。這些作品不僅證明了藝術(shù)家對圖形媒介的終身奉獻(xiàn)，也證明了他非凡的圖形掌握、深刻和有紀(jì)律的藝術(shù)精神。

在張敏杰的象征性歷史描寫里人是中心母體。他將圖表轉(zhuǎn)化為一個(gè)全球、國家、歷史和人文故事的舞臺，講述了人類命運(yùn)、權(quán)力游戲以及人類在善惡斗爭中對選擇的永恒重新評估。藝術(shù)家以自己獨(dú)特的方式詮釋了生命的循環(huán)性，將過去與現(xiàn)在聯(lián)系起來，回憶起精神世界和物質(zhì)世界之間的永恒鴻溝。他融合了東方和西方的文化——兩種完全不同但非常相似的文化，因?yàn)樵谶@兩種文化中，主角都是同一個(gè)人。這是一個(gè)有著所有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)的普通人，一個(gè)盡管有種種局限性，但有能力改變生活進(jìn)程的人。

廣場上的舞蹈No.2

145cm × 108cm

平版

2013

通過矩陣人群，張敏杰以不同藝術(shù)方式歌頌贊美了人類生命力量。因此，他的矩陣總是以大量的人為特征，這些人只是藝術(shù)家信息升華的隱喻。他首先以戲劇布景設(shè)計(jì)師的身份展示了他對藝術(shù)表達(dá)的推動(dòng)力，并在北京中央美術(shù)學(xué)院深化了他的藝術(shù)研究，于1990年畢業(yè)于圖形版畫專業(yè)。在戲劇中獲得的經(jīng)驗(yàn)無疑決定了他未來的藝術(shù)探索，因?yàn)閺埫艚芤晕枧_為主題創(chuàng)作了幾部杰作。

他通過戲劇舞臺多棱鏡展示了生命的循環(huán)和漩渦。從日常生活到世界歷史事件。將它們結(jié)合成一個(gè)象征性的敘事，其中包含大量的人文、宗教和歷史信息，并使用非常卓越的世界名作。通過將它們?nèi)谌胱约旱膱D形研究中，他在重新詮釋藝術(shù)視野的背景下為它們提供了一個(gè)新的維度。

通過他的作品，他展示了中國文化的美麗和獨(dú)特性、歷史事件、重要的傳統(tǒng)習(xí)俗、中國人民歷史和生活的摘錄以及世界藝術(shù)和建筑杰作（廣場上的舞蹈No.2、No.3）。通過進(jìn)化、歷史和多元文化的交叉，他將多種版畫結(jié)合在一起，以表達(dá)他的象征性信息。張敏杰不僅是中國的民族遺產(chǎn)，也是世界遺產(chǎn)的守護(hù)者。

作者通過復(fù)雜的版畫技術(shù)語言，揭示了木刻、蝕刻、平版印刷和絲網(wǎng)印刷的技術(shù)工藝，以及具有獨(dú)創(chuàng)性的通才的思想視野的復(fù)雜性。張是一位以他的作品喚醒和提高公眾意識的圖形學(xué)者。他邀請我們暫停一下，開始他想象中的沉思之旅。他帶領(lǐng)我們對人類的命運(yùn)進(jìn)行了深思熟慮的思考（夢想之船，2014）。

木雕技術(shù)最早的作品靈感來自藝術(shù)家對年輕人的回憶，張?jiān)诨貞浿忻枥L了中國人民的農(nóng)村生活和習(xí)俗（《中國記憶》，2017年）。遺產(chǎn)是鼓勵(lì)的種子，而新的生活經(jīng)歷和新獲得的知識是每個(gè)新周期的靈感和動(dòng)力。游記成為作者的藝術(shù)日記，記錄了思想和經(jīng)歷的短暫時(shí)刻。關(guān)于他家鄉(xiāng)的藝術(shù)日記，如《云南日記》（2013）或《云舍—土家第一村》（2019），似乎是由一種復(fù)雜的紐帶編織而成的記錄，其圖形雕刻的柔軟性和微小的流動(dòng)性有助于給人一種幻覺的印象。

與國際藝術(shù)家的相遇激發(fā)了張將西方文化的影響融入到他的中國傳統(tǒng)版畫中，從而創(chuàng)造了一種完全真實(shí)的藝術(shù)表達(dá)。

每幅作品都是一個(gè)由多名藝術(shù)演員組成的復(fù)雜舞臺，他在舞臺上突出了正在工作、戰(zhàn)斗、跳舞或鍛煉的人，以及傳達(dá)藝術(shù)家當(dāng)前想法的人。張的作品很有活力。在他早期的作品中，倍增的人物幾乎被簡化為一個(gè)符號的形式。令人聯(lián)想到?jīng)]有面部特征或具有非個(gè)人面具特征的木制和粘土雕像。隨著時(shí)間的推移，他給一個(gè)人，無論是男性還是女性，注入了一種獨(dú)特的情感，并賦予了它完整性。作者使用多個(gè)印版來實(shí)現(xiàn)引人注目的三維效果。有時(shí)它們是帶有微妙色彩的黑白印刷品，有時(shí)它們是單色的大地色調(diào)，為古代歷史回顧展增添了戲劇性的氛圍。（《奔跑的人群No.1》1993年,《墻No.3》1994年）。

在我們面前展開的是由多個(gè)幀組成的幾個(gè)歷史場景，每個(gè)幀都是一個(gè)單獨(dú)的故事，與下一個(gè)幀相互作用。在循環(huán)場景中，人群的中心總是有一個(gè)歷史藝術(shù)作品的中心主題，如米開朗基羅的《圣母憐子像》或《最后的審判》或《西斯廷教堂的人的創(chuàng)造》、達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》等雕塑與描繪。這些中心主題只是張思想和信息的化身。

舞臺系列No.3

75cm × 100cm

平版

2014年

在作品中，張研究的是集體的社會愿望，即需要通過歷史的棱鏡，他向我們展示了人性的復(fù)雜性和不變性，人性本質(zhì)上是好的，但也是轉(zhuǎn)瞬即逝的。它往往指向大眾的易感性，他們不進(jìn)行批判性思考，只是出于對判斷、無知、接受或貪婪的恐懼而追隨大眾的想法。通過眾多人的動(dòng)態(tài)相互關(guān)系，他探索了社會的精神層次，它的膚淺、虛假的輝煌，但同時(shí)也探索了人類奇妙心靈的無限可能性。每一個(gè)周期，以及每一件作品，都向我們揭示了他超現(xiàn)實(shí)世界的所有復(fù)雜性。這是對作者所有精心構(gòu)思和復(fù)雜構(gòu)思的信息的暗示性反映（《游移》，2013，《尋找》，2014）。

在《飛行者》中，藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)了人類對自由的基本需求，對發(fā)現(xiàn)新視野的需求，對知識和新體驗(yàn)的需求和渴望。飛行物體總是一個(gè)象征，一個(gè)謎，一個(gè)既讓人驚訝又讓人害怕的未知事物。飛行器是藝術(shù)家通過圖形情節(jié)質(zhì)疑的對知識的追求的另一個(gè)化身。

舞蹈與中國傳統(tǒng)緊密相連。作為一種藝術(shù)形式，它是中國戲劇不可或缺的一部分，也是中國傳統(tǒng)文化中不可分割的一部分。舞蹈場景是藝術(shù)家對這種藝術(shù)形式所提供的美、感覺和滿足感的更輕松的反思的一部分。它們也是過程的一部分，在這個(gè)過程中，他不會錯(cuò)過談?wù)搨€(gè)人的情感、認(rèn)知、社會或身體整合。

每當(dāng)他通過歷史、家園場景、錯(cuò)綜復(fù)雜的組合矩陣場景、墻壁符號、傳單或舞蹈進(jìn)行敘述時(shí)，張都會促使觀眾反思人類的遭遇、道德價(jià)值觀以及對人類存在意義的探索。

張敏杰，一位國際知名的藝術(shù)家，一位極其精確的雕刻師，一位通過他的描繪將東方和西方文化聯(lián)系起來的人，旨在促進(jìn)跨文化對話，搭建新的橋梁。在博物館成立30周年之際舉辦的張敏杰展覽，證實(shí)了戈里察博物館創(chuàng)始人的遠(yuǎn)見卓識，他們無私地打開了藏品的大門，使更廣泛的文化公眾能夠跟上現(xiàn)代世界的步伐，并希望藝術(shù)和跨文化合作始終是人與藝術(shù)家的交匯點(diǎn)。

（文/熱利卡·馬克洛夫，波黑利夫諾市美術(shù)博物館學(xué)術(shù)主持

展覽現(xiàn)場

部分展覽作品

尋找系列No.1

75cm × 108cm

平版

2014年

無題系列No.15

100cm × 145cm

平版

2016年

舞臺系列No.16

85cm × 280cm

平版

2021年

東方紅

70cm × 150cm

凸版

2021年

陜西絲綢之路與世界遺產(chǎn)

70cm × 200cm

凸版

2018年

四庫全書與南北七閣

70cm × 150cm

凸版

2016年

不明飛行物系列

50cm × 70cm × 4

平版

2012年

請橫屏觀閱讀

舞臺系列No.15

85cm × 280cm

平版

2019年

（來源：未來版畫）

藝術(shù)家簡介

張敏杰，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，為中國美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)學(xué)院壁畫系首任系主任、中國美術(shù)家協(xié)會第三屆壁畫藝委會委員、中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會副主任、中國國家畫院研究員。

展覽獲獎(jiǎng)：1992年“第十一屆全國版畫作品展覽”金獎(jiǎng)（中國）、1994年“第五屆大阪國際造型藝術(shù)-版畫三年展”大獎(jiǎng)（日本）、1999年“全國第九屆美術(shù)作品展覽”銅獎(jiǎng)（中國）、2004年“全國第十屆美術(shù)作品展覽”銅獎(jiǎng)（中國）、2009年“首爾第十五屆國際版畫雙年展”銀獎(jiǎng)（韓國）、2014年“第8屆高知國際版畫三年展”特別獎(jiǎng)（日本）、2015年“克拉科夫第十八屆國際版畫三年展”博物館大獎(jiǎng)（波蘭）、2017年“貝爾格萊德第三屆國際版畫三年展”大獎(jiǎng)（塞爾維亞）以及“第一屆埃里溫國際版畫雙年展”銀獎(jiǎng)（亞美尼亞）、2018年“第三屆羅茲國際版畫雙年展”特別獎(jiǎng)（波蘭）、2023年“利夫諾第三屆國際版畫三年展"大獎(jiǎng)（波黑）。