近日，入選中國戲劇梅花獎數字電影工程的中國首部潮劇數字電影《東吳郡主》在北京舉行專家觀摩研討會，影片導演馬崇杰、制片人董培雯、主演張怡凰，以及眾多專家匯聚一堂。

《東吳郡主》獲得與會專家盛贊，認為影片首先將寫實與寫意完美結合，既有電影質感，電影化程度高，同時又保留了戲曲藝術的特點與精華，稱得上“代表了中國戲曲電影導向的正確方向”。

《東吳郡主》改編自同名經典潮劇，由曾獲中國電影金雞獎最佳戲曲片獎的著名電影導演馬崇杰執導，獲首屆中國戲劇獎·曹禺劇本獎的范莎俠編劇，飾演女一號孫尚香的張怡凰則是第23屆中國戲劇梅花獎得主，其他主演還包括鄭健英、林初發、林武燕等潮劇表演藝術家。

潮劇被譽為“南國鮮花”，迄今已有近600年歷史,是潮汕優秀傳統文化的重要組成部分，列入首批國家級非物質文化遺產名錄。潮劇《東吳郡主》獲獎無數，以原版舞臺劇的原班人馬為依托，并在其基礎上進行提煉升華。影片講述東漢末年，群雄割據，東吳郡主孫尚香立志嫁一個扶危平亂的天下英雄；在其兄孫權與劉備的霸業爭斗中，孫尚香陷入一場政治假聯姻的兩難之中。孫尚香堅定地追隨劉備，卻由此飽嘗人生痛苦。在秉大義闖營諫夫阻戰無果后，孫尚香悲烈投江……

主創心聲：讓潮劇藝術在新時代煥發絢麗光彩

《東吳郡主》出品人、廣東潮劇院院長黃奕瑄表示，《東吳郡主》讓潮劇與光影藝術在歷史長河中相逢，為非遺傳承開辟新航道。在這過程中，創作團隊以電影化思維，借助視覺特效技術做到虛實結合，光影運用獨樹一幟，并在敘事表達、視聽語言構建與審美范式創新等維度展開探索，有效突破傳統戲曲電影的"記錄性"創作局限，成功構建起兼具戲曲藝術神韻與當代審美特質的銀幕表達。創作團隊以“繡花功夫”對待每個細節、每句唱詞，反復打磨，精益求精，鑄就了這部作品的靈魂。他希望讓潮劇藝術在新時代煥發絢麗光彩。

《東吳郡主》導演馬崇杰對女主演張怡凰的表演大加贊賞，“這部戲的原版舞臺劇也是她的代表作，讓她問鼎了梅花獎。我多次講過，戲曲藝術是角兒的藝術，看戲看的就是角兒，而在這部電影里，張怡凰把角兒的藝術發揮到了一個非常高的程度。

片中孫尚香有三個層次的表演，第一個層次是作為一個少女，新婚嫁與劉備，她的那種高興、嬌羞，用小花旦的形式表現出來；第二個層次，孫尚香跟隨劉備到荊州之后，又被哥哥孫權騙回來，她所表現的那種怒，尤其和孫權的對唱、對白，非常到位；第三個層次，就是結尾的哀怨，勸劉備停戰未果，夫妻決裂，最終投江。她這次的表演跨度很大，從小花旦到端莊穩重的閨門旦，再到大青衣，經歷了世態滄桑，三個層次都拿捏得都非常好，而且不完全拘泥于戲曲程式化的戲曲表演，而是能夠和電影表演結合，非常難能可貴。”

《東吳郡主》主演、汕頭文化藝術學校副校長張怡凰表示自己很榮幸憑借在該劇中的表演榮獲“中國戲劇梅花獎”。“如今，這部承載著潮劇藝術精髓的作品以數字電影的形式煥發新生，讓我倍感欣慰。”

她表示，舞臺表演講究的是情感的連貫性和現場的感染力，而電影拍攝則需要在分鏡頭的框架下精準把控每一個表演細節。“這種轉變起初對我確實帶來了挑戰，但正是這種挑戰促使我對角色進行了更加深入的思考與詮釋，最終呈現出來的表演比舞臺版更加細膩動人。”

注重傳承，戲曲電影不以票房論成敗

原國家廣電總局副局長田進是戲曲愛好者，“京劇、昆曲、山西梆子、陜西梆子等等都喜歡聽一聽。這次是我第一次完整看潮劇，看得很過癮，其實潮劇歷史非常悠久，僅次于昆曲等少數劇種。這部片子非常感人，細節也非常好，而且還有淚點。孫尚香這個人物寫的非常豐滿。主演張怡凰也演得精彩。她是梅花獎獲得者，希望張怡凰能多拍幾部戲曲電影，做好中華優秀戲曲文化的傳承工作。”

原國家廣電總局副局長童剛認為中國電影的百花園中應該有戲曲電影的一塊領地，能夠在這里默默耕耘，要有奉獻精神的。感謝《東吳郡主》的主創團隊，拍戲曲電影既是中國傳統文化的傳承，也是電影本身一種傳承，我覺得這是在做功在當代，利在千秋的好事。“《東吳郡主》是戲曲和電影結合比較完美的影片，另一方面，這部影片選題很好，它選了一個可能并不起眼的人物，但是電影的立意很高，把孫尚香的敢愛敢恨刻畫得入木三分。這部影片在影院發行，可能不一定會有很多觀眾，但是戲曲電影不能簡單地以票房來衡量成敗，它真正體現的是社會價值和傳承價值。讓經典的戲曲劇目通過電影流傳下來，我相信這更有意義。”

中國電影股份有限公司原董事長喇培康表示，作為戲曲電影，《東吳郡主》的電影化程度非常高。它運用電影手段和電影鏡頭，在大銀幕上充分展示了潮劇魅力，實現了戲曲藝術與電影藝術一加一大于二的效果。可以說，它讓中國戲曲電影化達到了一個新高度。

文/北京青年報記者 肖揚