在許多記述中，齊白石被描述得像是個孤傲、吝嗇、不懂得人情世故的倔老頭。

但當我將一些記述的碎片拼湊起來看，感到這個年逾半百跑到京城，一路拼殺，最終獲得巨大成功的“湘潭老木匠”，具有超凡的情商。

齊白石自詡其詩書印畫中“詩第一”。他寫給自己人生中幾位貴人的詩，就體現了極高的情商。

齊白石到京城后一直被主流畫壇排擠，畫也賣不掉，便很努力地試圖擴大社交。

有一次，他去湊一個大官家的“派對”，滿座闊人，見其衣著平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。

齊白石正感窘迫，進退兩難，梅蘭芳來了。之前，齊白石已由齊如山引薦拜訪過梅蘭芳。梅蘭芳與之恭敬寒暄，頓時令賓客們對齊白石另眼相待。

齊白石與梅蘭芳

像這樣的事，一般人過了也就過了，但齊白石不。

他回家立即很認真地畫了一幅《雪中送炭圖》，并題了一首詩，送給梅蘭芳。

詩云：“曾見先朝享太平，布衣蔬食動公卿。而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”

許多搞藝術的人，自尊心和自卑感特別強烈，很少肯承認自己的落魄和窘困（除非他發達后回憶過去）；有人幫他脫離了窘困，他也羞于承認。

齊白石卻相反，他以農民的質樸和精明，坦然表達自己的窘困和感恩。

同樣，齊白石也詩贈頂著反對壓力邀請他這個“鄉巴佬”到大學執教的徐悲鴻：

“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藜扶夢訪徐熙。”“一朝不見令人思，重聚陶然未有期。深信人間神鬼力，白皮松外暗風吹。”

對大恩人陳師曾，齊白石依然用詩表達情感：

“君我兩個人，結交重相畏。胸中俱能事，不以皮毛貴。牛鬼與蛇神，常從腕底會。君無我不進，我無君則退。我言君自知，九原毋相昧。”

這首詩中言及的“皮毛”，涉及齊白石與吳昌碩的一段公案。

齊白石到北京畫壇闖碼頭時，吳昌碩在中國畫壇已如日中天，儼然畫壇領袖。齊白石對吳昌碩極為崇拜，他遵陳師曾的建議，改變畫風，走吳昌碩開辟的畫路。

1920年，齊白石托胡鄂公在上海請吳昌碩為其寫“潤格”。舊時畫壇，由名家前輩寫潤格，等于拿到 了“賣畫執業證書”。但大名家的潤格不會無緣無故給你寫。首先要給錢。

據齊白石自述，這錢估計是由胡鄂公出了。但僅僅出錢，吳昌碩也未必會給一個名不見經傳的鄉下木匠出身的畫家寫潤格。

齊白石寫給吳昌碩的一首“拜碼頭”的詩看來是起了神效：

“青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉輪來。”意思說，全中國我就服古代的徐渭（青藤）、八大山人（雪個）以及現在的您（老缶），我愿意輪流到你們三家門下做走狗。

當然，按照中國傳統禮儀，說話為文一般傾向“貶低自己”“抬高別人”，但不管怎樣，吳昌碩看到這首詩不會不受用。

然而，數年后正當齊白石的賣畫生涯開始好起來了，一個流言嚴重傷害了齊白石。

那流言說，吳昌碩說：“北方有人學我皮毛，竟成大名。”雖然至今沒有證據證明這話是真的出自吳昌碩之口，還是小人搬弄是非，但這種說法想必讓京城所有膩味齊白石的畫壇同行彈冠相慶，也讓事業剛有起色的齊白石很受傷。

齊白石的情商又一次發揮了奇效，他沒有像今天許多畫壇愣頭青那樣一個不如意就破口大罵，而是吞下苦澀，別出心裁地找到一句徐青藤寫的句子“老夫也在皮毛類”，刻成閑章，蓋在自己的畫上。

但如果我們認為齊白石的成功僅僅因為他的情商，那就謬之遠矣。

雖然齊白石對吳昌碩的“皮毛”說耿耿于懷，但他并沒有因此而改變對吳昌碩藝術的崇敬，直至晚年他還經常觀摩研究吳昌碩的畫作，以吳昌碩為師，亦以吳昌碩為趕超的對手。

他還曾對好友胡佩衡私下坦言“一生沒有畫過吳昌碩”。

齊白石高清花鳥畫60幅欣賞

《清平福來》

齊白石《壺酒盤蟹圖》

竹筍蘑菇 1940年作

齊白石 《清白傳家》

齊白石《白菜冬筍》

齊白石《升冠圖》

齊白石《相伴看山圖》

齊白石《墨梅》

齊白石《牡丹》

白石墨妙冊(其一)十一開之五

松鷹圖 水墨紙本 244.5cm×62.5cm 1947年

齊白石 青蛙

齊白石 他日相呼

大富貴 設色紙本 69cm×34cm

齊白石 風中牡丹

齊白石 秋聲秋色圖

齊白石 雁來紅草蟲

齊白石 雁來紅

齊白石 居高聲遠