大象新聞記者 吳凈凈

“幼貞的執(zhí)念太深，什么都有就是沒有愛！”正在湖南衛(wèi)視、芒果TV熱播的電視劇《錦繡芳華》，故事與女性群像都引發(fā)了網(wǎng)友的討論和熱議。劇中吉安縣主李幼貞的扮演者張雅欽在接受大象新聞記者采訪時(shí)，談及劇中這個讓人又愛又恨的角色，也在感慨“如果能重生，希望幼貞能跳脫出自己的牢籠，獲得自由”。

《錦繡芳華》中對女性群像的刻畫讓觀眾印象深刻，楊紫扮演的何惟芳以花為業(yè)，開設(shè)芳園招困苦女子為工，教其育花之技、授其謀生之職；縣主李幼貞因一顆櫻桃覺出夫君變心，一邊試圖靠討好抓牢夫君，一邊暗中對情敵百般折磨，本是高懸之玉卻盛不住真心；花行行頭之女呂耕春熱愛醫(yī)術(shù)，不愿困于深宅，唯愿行醫(yī)救民，然而卻不得父親理解，只能掩面看診；蔣府小妾蓮舟原是頂好的繡娘，卻因家族覆滅，成為權(quán)貴棋子，命運(yùn)不由自己掌握……《錦繡芳華》將盛唐的開放氣象體現(xiàn)在服飾與市井，更投射于女性群像角色的精神世界。這種“眾花齊放”的敘事策略，讓《錦繡芳華》塑造了一幅立體生動的盛唐女性圖鑒。在《錦繡芳華》的群像塑造中，張雅欽飾演的吉安縣主李幼貞無疑是最具突破性的角色之一。這位出身顯赫的宗室之女，表面是溫婉端莊的“人間富貴花”，實(shí)則內(nèi)心暗藏鋒芒。她因家族利益被迫聯(lián)姻，卻在婚姻中逐漸覺醒。她既是權(quán)謀斗爭的工具，也是一個試圖掌控命運(yùn)的鮮活女性。有人說李幼貞這一角色“本是高懸之玉，卻在施威用權(quán)的過程中漸漸被異化，苦于追尋過往記憶中的真心，卻終究是一場空”，也有網(wǎng)友對李幼貞的經(jīng)歷表示共情“她并不是傳統(tǒng)意義上的‘惡毒女配’，而是被時(shí)代枷鎖困住的悲劇人物”。

“縣主是個復(fù)雜、非典型的惡女，她一生都在為追求自由而抗?fàn)帲^度的執(zhí)著就容易陷入在愛與恨編織的牢籠里”。在談到這個角色時(shí)，張雅欽也難掩對她的心疼“不知道大家對縣主會有怎么樣的感知，但是我演的過程中，我對縣主的心情很復(fù)雜，更多的是心疼”。戲中她和劉暢的婚后生活，她形容是“他逃我追他插翅難飛”，“只要縣主想要縣主就能得到！他們兩個人執(zhí)念都超級深，何惟芳本來是無辜的，被迫卷到縣主和劉暢之間形成了一種三角關(guān)系，不是‘三角戀’更像是‘三角恨’，互相折磨到白頭”。她想到有句話很合適，“叫‘恨明月高懸曾獨(dú)照我，當(dāng)年的事彼此各有難處’，縣主和劉暢相愛在對方人生最好的年紀(jì)，她對劉暢是有愛的，愛他所以才恨他，愛他曾經(jīng)以赤子之心愛過自己，又恨他變心恨薄情，其實(shí)縣主發(fā)現(xiàn)恨來恨去不過是恨回不到曾經(jīng)，找不到曾經(jīng)劉暢的赤子之心，也找不到曾經(jīng)最好的自己”。所以她才會說，如果可以重生，她希望幼貞能跳脫出自己的牢籠，“像何惟芳一樣，找到自己真正想做的事，有安身立命的本事，也能獲得自由”。

雖然性格有“惡”的部分，但縣主的外形卻是網(wǎng)友眼中“從唐代畫卷中走出的美人”，有一張“國泰民安臉”。事實(shí)上，為了符合劇中“唐朝縣主”的審美，張雅欽還專讓增了肥，“因?yàn)榭h主是當(dāng)時(shí)女性角色中地位非常高的貴女，唐朝的審美又是豐腴的、珠圓玉潤的，所以開拍前會特意有增肥一些，讓這個角色更加豐滿些”。而妝造方面很多是大唐復(fù)原妝，“包括縣主在《國色芳華》里大婚時(shí)候那個頭冠都是1比1還原的，很精美，看到的時(shí)候超級震撼”。在表演上，她也有自己的設(shè)計(jì)：“為了符合縣主貴女的狀態(tài)，演的時(shí)候有‘收’一些，讓她能是尊貴的、有威嚴(yán)的，有那種云淡風(fēng)輕、皇權(quán)之下人命皆為螻蟻的‘惡女’感”。而主創(chuàng)們對故事情節(jié)、人物細(xì)節(jié)以及服道化的追求也正好回應(yīng)了觀眾對古裝劇“文化質(zhì)感”與“人物深度”的渴求。在主創(chuàng)們看來，劇集以牡丹為引，既有經(jīng)商濟(jì)民之線展現(xiàn)盛唐風(fēng)華、構(gòu)建家國情懷，又有何惟芳、李幼貞等角色展現(xiàn)女性在封建桎梏中的掙扎、覺醒與困境。而隨著劇情推進(jìn)，何惟芳將從以花立業(yè)到以業(yè)濟(jì)民的轉(zhuǎn)變，包括李幼貞求而不得鍥而不舍的感情線將如何發(fā)展等，也都將成為后續(xù)看點(diǎn)。