書貴韻致,古人寫出韻致尚且不易,今人追求韻致多不成功,況且書法失去了實用性, 成為一門純藝術(shù),更為注重個性和藝術(shù)表達(dá),在追求韻致困難的情況下,很多人轉(zhuǎn)而專注于藝術(shù)展現(xiàn)力的構(gòu)思,形成了當(dāng)今展覽體浪潮。
但是并非所有今人書法都遜于韻致,勝于韻致且可比肩前人的今人書家也有,其精妙絕倫的書法頗顯雍容、典雅,這就是崔寒柏先生的書法。
在當(dāng)今藝術(shù)性書法的大環(huán)境下,崔寒柏先生的書法非常獨特,他始終堅守在實用性書法的陣地,并且將當(dāng)代實用性書法提升到了一個超越前人的高度。
崔寒柏先生有著對書法非常獨特且深刻的理解,很多理念是超出時代認(rèn)知的,這讓他的書法呈現(xiàn)出一種超越時代的美感。
看過崔寒柏先生創(chuàng)作視頻的人都會被他嫻熟的書寫功力所折服,提筆就寫,寫了就成,沒有絲毫拖泥帶水,流暢、優(yōu)雅,給人輕松愉悅的視覺享受。
崔寒柏先生自認(rèn)在書寫的成功率上,當(dāng)今書壇沒人能和他相比。現(xiàn)在崔寒柏先生利用自媒體直播創(chuàng)作,幾乎沒有敗筆,可見此言不虛。
就連他斬獲蘭亭金獎的三組作品也是在直播中在網(wǎng)友的見證下一次寫就,如此功力恐怕是那些只能復(fù)寫擇優(yōu)的書家難以想象的。
崔寒柏先生如此深厚的書寫功力,一方面在于刻苦訓(xùn)練的結(jié)果,另一方面在于他對筆法的獨特理解。
當(dāng)今很多書家都認(rèn)為筆法為筆畫形態(tài)服務(wù),所以在學(xué)書時都是通過筆畫形態(tài)去揣悟筆法,為了復(fù)刻古人的筆畫形態(tài),不惜反復(fù)捻揉調(diào)鋒,甚至寫一個筆畫要多次起筆。
崔寒柏先生則認(rèn)為筆法為流暢書寫服務(wù),筆畫形態(tài)只是正確使用筆法后的自然表現(xiàn),古人書寫必然流暢自然,不會為了塑造一個筆畫形態(tài)而反復(fù)扭擰,中斷書寫節(jié)奏。
崔寒柏先生的這番理論令人醍醐灌頂,聽了他的理論,再看到他的書寫演示,方知道當(dāng)今書壇有多少所謂名家在專注于描繪畫。
在精湛的筆法加持下,崔寒柏先生書法作品的線質(zhì)渾厚勁健,雖然他書寫速度很快,但是能夠做到筆筆到位,沒有絲毫溜滑纖弱的筆觸。
崔寒柏先生拒絕任何刻意的雕飾,當(dāng)今書壇常見的一些創(chuàng)作手段都遭崔寒柏先生蔑視,但是崔寒柏先生作品并不顯單調(diào),其中的俯仰、大小、粗細(xì)、疏密等等的對比完全憑感覺自然呈現(xiàn)。
用崔寒柏先生自己的話講:書法寫到最后就是憑感覺,能寫出什么樣自己也不知道,感覺有了效果自然就出來了。一旦你有主觀的構(gòu)思意識,那就一定會讓作品顯得非常刻意,不自然。
憑感覺書寫顯然對書寫功力提出了很高的要求,沒有深厚的功力加持,所謂的憑感覺書寫就容易淪為粗暴的涂鴉。
嫻熟的筆法,流暢的書寫,崇尚自然率真的藝術(shù)理念,讓崔寒柏先生的書法作品氣勢貫通,渾然一體,自然天成,顯露出雍容、典雅的高貴氣質(zhì)。
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