筆法顯然是書法技法的核心，從甲骨文的刀刻痕跡到青銅器上的銘文，從秦漢簡牘到晉唐法帖，中國書法的歷史演進(jìn)本質(zhì)上是一部筆法意識(shí)覺醒與發(fā)展的歷史。筆法的重要性不僅體現(xiàn)在它是書法藝術(shù)區(qū)別于普通書寫的關(guān)鍵要素，更在于它是中國文化精神最精妙的視覺化表達(dá)方式。

筆法在書法藝術(shù)中的重要地位，首先體現(xiàn)在它是區(qū)分"寫字"與"書法"的根本標(biāo)準(zhǔn)。普通人寫字只需可辨識(shí)即可，而書法藝術(shù)則要求每一筆畫都具備審美價(jià)值。

宋代書法理論家姜夔在《續(xù)書譜》中言："一點(diǎn)一畫皆有三轉(zhuǎn)，一波一拂又有三折"，揭示了筆法所蘊(yùn)含的豐富變化。

唐代孫過庭《書譜》中"一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒"的論述，更是將筆法提升到了哲學(xué)高度。

筆法體系的形成與發(fā)展，貫穿了整個(gè)中國書法史的演進(jìn)過程。秦漢時(shí)期，小篆的"玉箸"筆法（勻稱圓潤的線條）與隸書的"波磔"筆法（帶有明顯捺角的筆畫）奠定了書法筆法的基礎(chǔ)框架。

大王的"內(nèi)擫"，小王的“外拓”再到顏真卿的“篆籀”筆法，不同的筆法體系造就了不同的風(fēng)格特點(diǎn)，也是作者性格、氣度的展現(xiàn)。

歷史脈絡(luò)表明，每一位開宗立派的大師無不是在筆法上有所突破和創(chuàng)新，筆法的演變史就是書法藝術(shù)的發(fā)展史。

當(dāng)代書法創(chuàng)作面臨著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深刻對(duì)話，在這一語境下重新認(rèn)識(shí)筆法的本體性意義顯得尤為重要。

在視覺文化占主導(dǎo)的今天，一些實(shí)驗(yàn)性書法作品傾向于弱化筆法而強(qiáng)調(diào)藝術(shù)展現(xiàn)力，這種探索雖有其價(jià)值，但若完全脫離筆法根基，則容易使書法喪失其最核心的藝術(shù)特質(zhì)。

近代書法有過一個(gè)斷層期，如今書法又遭遇歷史性轉(zhuǎn)變，古代筆法多有折損，今人書家能深諳筆法之妙者寥寥，描繪畫現(xiàn)象普遍。

特別是在楷書領(lǐng)域，一些書家過于注重筆畫形態(tài)的完美，在一點(diǎn)上反復(fù)糾結(jié)，寫一個(gè)筆畫要二次起筆，甚至用舔筆代替調(diào)鋒等等現(xiàn)象，完全沒有自然書寫的狀態(tài)，都是不通筆法的描繪畫行為。

縱觀今人書家，真正悟得筆法真諦者不多，其中崔寒柏先生和張旭光先生當(dāng)為其中翹楚，他們二人的筆法是非常值得研究探討的。

崔寒柏先生以獨(dú)特的筆法認(rèn)知成就了超強(qiáng)的書寫能力，他認(rèn)為筆法為流暢書寫服務(wù)，而非為筆畫形態(tài)，筆畫形態(tài)只是正確使用筆法后自然形成的，不是用筆法可以塑造的。

從崔寒柏先生的創(chuàng)作演示中可以明顯的看到他筆法的精妙，用筆如行云流水，線條卻堅(jiān)實(shí)飽滿，不顯溜滑，整幅作品氣韻貫通，雍容典雅。

崔寒柏先生重現(xiàn)了古人真正的自然書寫狀態(tài)，書法必然是流暢筆法加持下的情感節(jié)奏的表現(xiàn)，即便是寫碑也絕不可能刻意描繪筆畫，這讓當(dāng)今一些書家的拙劣筆法無以遁形。

張旭光先生是當(dāng)今書壇極少數(shù)專注于宗大王而有所成的書家，他的書法始終以大王書法為根基，參以漢碑和顏楷的筆意，形成雄強(qiáng)、莊嚴(yán)的書法風(fēng)格。

這得益于他獨(dú)特的筆法，他的筆法如船夫搖櫓，看似輕盈卻力透紙背，寫出的線條飽滿、遒勁，又顯靈動(dòng)、灑脫。

看張旭光先生創(chuàng)作用筆，不由得讓人想起黃庭堅(jiān)的筆法典故，也許是受其啟發(fā)，亦或是心有靈犀，張旭光先生為世人破解了筆法的玄機(jī)。

有崔寒柏先生和張旭光先生這樣的書家，讓當(dāng)今書法重新找到了回歸傳統(tǒng)的途徑，他們的筆法已經(jīng)逐漸得到認(rèn)可，這讓我們大可不必再擔(dān)憂書法的未來。

無論是實(shí)用性書法還是藝術(shù)性書法，筆法始終都要遵循實(shí)用性書寫的目的，如果脫離這個(gè)要求，那么筆法也就不再專注于書寫，而是趨向描繪畫。

當(dāng)今書壇的很多問題的根本就在于筆法，個(gè)別館閣體書家大肆炫耀筆畫形態(tài)的完美，用低劣描繪畫誤導(dǎo)民眾，不但拉低了民眾審美，更將書法推向了毀滅的邊緣。

書法無論發(fā)展向何方，都要堅(jiān)持書寫文字的本質(zhì)，描繪的文字絕不應(yīng)該是書法，正確的筆法成為決定書法屬性的關(guān)鍵。

在書法面向更為多元化發(fā)展的今天，警惕書法變質(zhì)是每一個(gè)書家的責(zé)任，回歸傳統(tǒng)筆法，摒棄描繪畫是必然的趨勢(shì)，這依賴于書家的自我覺醒和廣泛普及，書法的未來必然是光明的，但是光明來源于擁有像崔寒柏先生和張旭光先生這樣能夠重現(xiàn)傳統(tǒng)的書家。