狂草書寫難度極高，不僅要求技法精湛，更追求字形雄健飄逸，收放自如，既豪放又粗獷，行筆如龍蛇游走，充滿活力與韻味，意境深遠。因此，即使在書法藝術歷經千年的今天，能夠稱為狂草大家的人依舊屈指可數。據當代多位書法協會專家的評選，僅有四位書法家被認定為狂草大師，王厚祥便是其中之一。

在長達數十年的書法生涯中，王厚祥先生專注于草書領域，尤其對狂草。他的作品深受唐代張旭、懷素的影響，同時也汲取了黃庭堅、孫過庭、王鐸等人的精華，線條流暢如細柳，墨色靈動，狂放而不失規矩，渾然一體。王厚祥的狂草作品雖然不刻意追求精細，但卻注重意境的表達，其干筆連綿、從容不迫，強調線條的彈性與筆觸的變化，整體風格顯得灑脫浪漫。

在這件作品中，許多字跡都充滿了獨特的個性。例如，“客”字的書寫方式就頗具特色：其中“口”字的傾斜角度超過了45度，且右側部分的筆畫相對較粗，進一步強化了視覺沖擊力。

此外，“客”字的主要筆畫——豎筆，則展現了截然不同的氣質：它既堅挺有力，又呈現出兩端纖細、中間粗重的特點，這種對比使得整個字更具視覺張力，讓人眼前一亮。

因此，多年來，王厚祥的狂草創作獲得了業內諸多贊譽。人們認為他的作品承襲了懷素的精髓，筆觸自由灑脫，氣勢磅礴，內涵豐富，達到了心靈的開闊與思維的貫通，堪稱深得懷素神韻。值得一提的是，最近網絡上流傳著一段視頻，顯示王厚祥先生站在自己的一幅巨大狂草作品前接受采訪時的情景。從視頻中可以看到，展廳中央懸掛著一幅巨大的狂草作品，格外引人注目。

這件作品的內容大致為“天高云淡，望斷南飛雁……”，主題積極向上。但由于其尺寸過于龐大，也引發了一些爭議。有評論者指出，盡管從王厚祥個人角度來看，他或許已經實現了自我突破，但在書法史的長河中，他的嘗試似乎并不成功。究其原因，在于他過分依賴懷素的風格，缺乏原創性，作品中存在不少瑕疵，美感不足。

在這件作品中，明暗對比非常明顯，這種強烈的對比效果十分引人注目，層次分明。這種效果主要源于線條的粗細變化和筆力的輕重差異。一些文字完全由纖細的線條構成，而另一些則部分粗獷、部分細膩，過渡自然和諧。更難能可貴的是，有些文字完全由粗線條組成，這種變化增添了整體的生動感。

以我熟悉的一些文字為例，其中“高”字尤為獨特。不僅因為其結構高大，還在于書寫時展現出一種盤繞連貫的感覺，首尾呼應，增強了流暢感。特別是最后一筆的處理，顯得含蓄內斂，這種風格在其余的書法作品中并不多見。除了“高”字外，“水”字也頗具特色。豎筆靈動自如，左側部分緊湊，右側部分則更為開闊，形成鮮明的視覺對比，這種布局很好地體現了自然和諧與灑脫大氣之美。

更有甚者批評道，懷素的字是由筆墨自然書寫而成，而王厚祥的作品則像是用樹枝隨意涂抹，將毛筆字寫出了鋼筆字的感覺，線條滑膩，并試圖以“大”取勝，結果卻如同“死蛇掛在樹上”，令人難以入目。他們甚至將其比喻為一只沾滿墨水的大公雞在宣紙上隨意走動留下的痕跡，戲稱為“公雞書法”。因此，一些書法協會專家用懷素的標準來評價王厚祥，實則是一種過譽之舉。

那么，為什么有些沒練過書法的人比練過的人寫字要好看？我高中的時分由于在外地住校，很少有時間練毛筆字了，就把重點花在練硬筆書法上了，那個時分練《靈飛經》，練了一段之后，覺得本人臨帖還不錯，有一段時間很是自鳴得意。巧的是這次放暑假期間，帶著孩子回到老家，我母親把我曾經寫過的字還珍藏著，給我拿了出來。如今看那時臨的《靈飛經》覺得真的是很稚嫩，可在當時本人肯定還覺得本人寫的不錯呢。

所以，有的時分我們覺得寫的很美觀的字，可能由于是本人的鑒賞力缺乏形成的，是你覺得很漂亮，可能是你把他的字拿來跟本人做比照產生的一種評判結果。但是，假如你能業余時間也練練字，學學書法，進步一下本人的鑒賞力的話，你的評價結果可能就不一樣了。

還有一種狀況，就是上學期間，有的同窗的確寫的字比普通人要好，但是可能的確沒有怎樣認真練過字，這種狀況也是有的。這種狀況就屬于瘸子里面拔將軍，他寫的字可能就是屬于普通程度，但是大家寫的都不是很好，所以就顯得這個人比擬好了。

再或者說是，我碰到的有些家長從小就對孩子的書寫請求很嚴，請求孩子從小寫作業就要工整。因而長時間下來養成了良好的書寫習氣，寫的字比普通同窗要工整很多。但是，假如這樣的程度，真的拿到那些天天練字人的跟前時，就會發現差距不是一點半點。

如今網絡上，還有一群人，也沒怎樣練過書法，但寫的字揮灑自如，給人覺得很花哨。普通沒有練過書法的人就覺得這樣的字很漂亮，但真正在練過書法的人的眼里，這樣的字就是典型的江湖體，基本不入流。

所以，我們在觀賞一幅書法作品的時分，作者的書寫功力很重要，但是鑒賞者的觀賞程度也很重要。否則，很普通的字，你會覺得很漂亮，那就太讓人笑話了。