潘天壽 仿八大筆意

古代人用狼毫用得多，馬夏是用退筆【禿筆]，李公麟用鋒很尖的筆作畫，王一亭常用玉荀筆，筆鋒不尖，勾線粗壯，作點著實。米家山水也是以線為骨的，無線則軟而無骨了。以線為主，故石濤強調“一畫”。對于中國畫的線，之所以重視它的功效，是因為它常與書法有關，故工畫者都善書。

吳昌碩 紫藤立軸 1905年 故宮博物院藏

虛谷 樹結寶珍

繪畫中的筆法，常有中鋒、側鋒之辨。當文人畫興起后，講究以書法入畫，而對側鋒有排斥的傾向。其實中鋒取渾厚，側鋒取勁峭，各有所長。就我們平常所見到的，吳昌碩的筆法以中鋒為主，虛谷的筆法則多見側筆，或側中寓正。其實吳昌碩在中鋒之中含有偏側的意味，虛谷在側鋒中寓有渾成的意味。這樣就在渾厚中含妍麗，妍麗中不失渾厚。

元 吳鎮《松泉圖》藏于南京博物院

元代吳仲圭多用圓筆中鋒，故其畫有厚重、溫潤之感，他是出之于董源，亦受馬、夏的影響。然其筆墨的情趣與他們大為不同。

徐渭 墨葡萄圖 紙本墨筆166.3cm×64.5cm 故宮博物院藏

徐渭 葡萄圖

徐渭 墨葡萄圖

明 徐渭 墨牡丹 紙本水墨 124.8cmx31.8cm 臺北故宮藏

徐渭 五月蓮花圖 紙本水墨 103×51cm 上海博物館藏

徐文長的大寫花卉，使文人畫進入一個新境界。他純粹以書法筆意入畫，用寫字的手段置于畫上，起落分明、灑脫，毫無做作之態，似乎都在有意與無意、有法與無法之間馳騁。筆墨的意態上，收得攏、散得開，絕去作家氣息，瀟灑脫俗，成為一代宗師。徐文長的用筆，中鋒、側鋒并用，顯得既有靈氣，也有蒼蒼莽莽之味。

清 八大山人作品

八大山人畫的荷花，借此想說明線條的變化，以及與荷葉闊筆潑墨之中的筆意對比效果與情致的感人程度。

吳昌碩 獨立一鷗

吳昌碩 墨貓圖 1896年8月

吳昌碩 大石獨松圖 時年52歲

吳昌碩也學八大山人，但在用筆方面不同，八大山人以側鋒為主，用墨一次清，不用積墨，若用積墨或積色就不是八大了；用筆不加修飾，一有修改，八大之味就全跑掉了。八大山人用筆簡練，筆底極清，境界尤高，一氣呵成。

清 八大山人 墨蘭圖

清 八大山人 孤鳥圖軸 1692年 云南省博物館藏

清 八大山人 梅花

清 八大山人 茉莉花圖

清 八大山人 芝蘭清供圖

清 八大山人 月鹿圖

清 八大山人 墨蘭

清 八大山人 水仙

清 八大山人 《海棠詩意圖》

八大山人寫字用中鋒，作畫則多側鋒，但筆意不浮薄，側而能厚，全在側中寓正，這完全是利用筆上前端一段毫的功夫。所謂側鋒，要注意這個“鋒”字，并非將筆頭橫臥之謂也。

清 八大山人 書北窓三友詩

清 八大山人 行書節錄《澠水燕談錄》

清 八大山人 草書《愛蓮說》

清 八大山人 行書《臨河敘》

清 八大山人 草書七絕詩