7月21日，國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)司發(fā)布關(guān)于抗戰(zhàn)題材微短劇的《管理提示》，明確杜絕抗戰(zhàn) “神劇” 亂象。隨著微短劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作熱度攀升，可部分作品卻誤入歧途，引發(fā)廣泛關(guān)注。

近期，一些涉及抗戰(zhàn)內(nèi)容的豎屏微劇問(wèn)題頻出。人物設(shè)定懸浮，主角仿佛擁有 “超能力”，在戰(zhàn)火紛飛的抗戰(zhàn)年代大顯神通；劇情走向離譜，為追求戲劇張力，脫離歷史背景，呈現(xiàn)出荒謬的情節(jié)。這些都讓觀眾產(chǎn)生 “神劇” 觀感，嚴(yán)重消解抗戰(zhàn)真實(shí)歷史，誤導(dǎo)青少年對(duì)那段艱苦歲月的認(rèn)知。

回顧往昔，抗日 “神劇” 可謂層出不窮，荒誕情節(jié)令人咋舌。曾有劇中主角身懷 “絕技”，能徒手 “手撕鬼子”，或是用彈弓輕易擊穿鬼子身體，這些違背常理的夸張橋段，仿佛將殘酷的抗戰(zhàn)變成一場(chǎng)鬧劇。還有的抗日劇，人物臺(tái)詞錯(cuò)漏百出，“同志們，八年抗戰(zhàn)開(kāi)始了”“我爺爺九歲的時(shí)候就被日本人殘忍殺害了” 等臺(tái)詞，不僅讓人啼笑皆非，更是對(duì)歷史的褻瀆。更有甚者，將抗戰(zhàn)背景與偶像劇、言情劇生硬嫁接，讓抗日戰(zhàn)場(chǎng)變成了 “情場(chǎng)” 與 “秀場(chǎng)”，痞子、土匪等角色成為抗日主力，以玩鬧的態(tài)度對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)，崇高的抗戰(zhàn)精神被肆意消解。

抗日 “神劇” 屢禁不止，根源是多方面的。從創(chuàng)作角度看，部分創(chuàng)作者缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和扎實(shí)的史料考證，妄圖通過(guò)奇技淫巧吸引眼球，獲取商業(yè)利益。一些編劇藝術(shù)造詣不深，無(wú)力創(chuàng)作出思想性、藝術(shù)性和觀賞性俱佳的抗戰(zhàn)正劇，便劍走偏鋒，用荒誕情節(jié)博人關(guān)注。在市場(chǎng)層面，抗戰(zhàn)題材因具有一定的受眾基礎(chǔ)，且在立項(xiàng)、投資、制作和播出等環(huán)節(jié)相對(duì)順利，吸引了眾多投資方扎堆進(jìn)入。激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下，部分創(chuàng)作者為脫穎而出，不惜采用低俗、夸張的手法，導(dǎo)致作品質(zhì)量下滑。

這類 “神劇” 危害極大。抗戰(zhàn)歷史是中華民族的苦難記憶，也是民族精神的重要承載。“神劇” 對(duì)歷史的歪曲和戲仿，是對(duì)浴血奮戰(zhàn)的先烈們的不敬，嚴(yán)重傷害民族情感。同時(shí)，青少年正處于價(jià)值觀形成的關(guān)鍵時(shí)期，接觸這類虛假、扭曲的抗戰(zhàn)作品，容易對(duì)歷史產(chǎn)生誤解，不利于正確價(jià)值觀的塑造。

此次廣電總局發(fā)文，明確要求各級(jí)廣電管理部門落實(shí)監(jiān)督責(zé)任，微短劇行業(yè)市場(chǎng)主體落實(shí)播出、制作、宣發(fā)主體責(zé)任。加強(qiáng)內(nèi)容審核把關(guān)，避免將現(xiàn)代技術(shù)手段和知識(shí)技能生硬嫁接到真實(shí)抗戰(zhàn)情景；杜絕主角個(gè)人能力超強(qiáng)的懸浮設(shè)定；防止出現(xiàn)違背軍事常識(shí)的 “奇功”“神技”；摒棄 “我方超人化、敵方弱智化” 的幼稚化劇情；堅(jiān)決杜絕將家國(guó)敘事矮化為個(gè)人復(fù)仇的偽主題創(chuàng)作，以及缺乏歷史邏輯的弘揚(yáng)民族大義主題的創(chuàng)作模式。

廣電總局的舉措旨在引導(dǎo)抗戰(zhàn)題材微短劇創(chuàng)作回歸正軌，通過(guò)樹(shù)立正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，讓作品尊重歷史、敬畏歷史，以真實(shí)、嚴(yán)肅的態(tài)度展現(xiàn)抗戰(zhàn)的艱苦卓絕與偉大意義。只有如此，才能讓抗戰(zhàn)題材作品發(fā)揮應(yīng)有的價(jià)值，傳承民族精神，銘記歷史教訓(xùn)，激勵(lì)當(dāng)代人奮勇前行。