今年的暑期檔確實太冷了，冷到讓人感覺不像是全年三大檔期之一。

半程總票房創下近十年（除2020年疫情特殊年份外）同期新低，甚至低于受口罩影響的2021年與2022年。

領跑暑期檔的《侏羅紀世界：重生》目前票房也僅突破5億關口，還是春節檔以來第一部破5億的影片。

剩下的片子無一例外，別說5億保衛戰，破億保衛戰都打得很艱難，若沒有《哪吒2》撐著門面，這塊遮羞布恐怕早就被扯下來了。

就這，還有人說《哪吒2》虹吸效應吸干了大盤。

現在哪吒走了，把暑期檔這么大一塊蛋糕留給你們了，可你們愣是切不下來一塊，是不喜歡吃嗎？還不是因為啃不動。

觀眾不是走了，觀眾一直都在，經濟大蕭條反而是電影行業繁盛的時期，可現在卻相反，是你們讓觀眾不愛看電影了。

觀眾為什么不愛看電影了？其實原因并不難猜。

一是電影的公信力崩了，這點很致命，好萊塢在國內漸漸不受寵，他們自己也不爭氣，總是炮制許多爛片。

再加上國際局勢的瞬息萬變，民族情緒達到了一個高點，國產片本應該抓住這波機會乘勢而上，怎料祭出一部部爛片。

最關鍵的是拍了爛片不承認，反倒怪這怪那。

怪觀眾不懂審美，怪觀眾不走進影院支持，怪短視頻搶了他們的觀眾，怪短劇把觀眾養的沒耐心了，總之就不是他們的原因，不知道何為反思，批評與自我批評從不單行。

最典型的還得是陸川，至今仍覺得自己的爛片沒問題，是觀眾的問題，圈子里像他這樣的人不勝枚舉，有他們這種固步自封的人在，電影有何信譽可言，電影又何談進步。

二是沒有大片帶，凡是大檔期一定要有領軍人。

去年有《抓娃娃》，《異形：奪命艦》，前年有《孤注一擲》《消失的她》《封神1》等，22年有《獨行月球》《侏羅紀世界3》。

反觀今年，7月份已經快結束了，可以確定無一大片，破5億有且僅有一部，8月份的《731》《浪浪山的小妖怪》《東極島》，倒是有大爆的潛質。

可目前這情勢，《731》不好借勢，抗日戰爭勝利80周年沒什么動靜，《浪浪山》不是什么10億級別，《東極島》有可能，但白皮貴，管虎口碑等問題都會影響其票房。

三是電影已經不是大部分人想娛樂時的選擇了。

經濟下行，大家手里沒有多少閑錢，雖然看電影是社交活動中相對較低的花費，但大家顯然不愿意花一些沒必要支出的錢。

大家把更多的精力放在了跑步、爬山、徒步等開銷比較少的地方，減少了很多娛樂活動，精神世界的滿足不再依靠單一的電影。

四是宏大敘事、男女敘事、社會敘事都不管用了。

整天不是高喊民族主義，就是男女對立，亦或是社會議題，誰必須為誰發聲，誰又莫名其妙的迫害了誰，誰又因什么羞恥了。

看似變了，其實就是從一個罵仗變成了另一個罵仗，時間一久自然就厭煩了，所以大家貌似更偏愛爽片，但爽片難得。

五是霸占內娛影視資源的“抱團權貴”們讓電影圈的路越走越窄。

文化產業的人才更替并不是越老越好，越老反而更易形成門閥制，讓階級跨越的道路被堵塞。

電影圈就是如此，殘留的盡是些封建東西，郭帆、餃子等人打破了一些規則，觀眾就看到了一些好片，可見，不破不立。

綜上，觀眾被背刺后清醒了。

原來我們一直認為電影藝術，敢情在人家眼里是商品，而我們是工具，還在用以前那套騙人，沒人會再上當。