名稱：吳昌碩? 丙辰（1916年）作 松濤白云 立軸

作者：吳昌碩? （1844～1927）

創作年代：丙辰（1916年）作

尺寸：142.5×55.5cm

材質：水墨綾本

形制：立軸

題識：穹嶐高百丈，一氣俯清虛。春水到堂下，白云真隱居。松濤騰海若，峰朵拂芙蕖。千古供游眺，吾宗仰闔閭。丙辰夏，吳昌碩。
鈐 印 吳昌石、歸仁里民

出版：《墨美（第十五號·吳昌碩特集）》，第11頁，日本墨美社，1952年。

來源： 梅舒適舊藏。梅舒適（1914-2008），原名梅舒適郎，日本書法篆刻藝術泰斗。1948年在日本創立”篆社”，曾任日本書藝院理事長，日本篆刻家協會理事長，吳昌碩藝術研究會副會長，西泠印社名譽副社長。青年時期師從日本篆刻家河西笛洲，并向吳昌碩弟子王個簃求教，致力于以吳昌碩為中心的近代中國篆刻藝術的學習和研究。畢生致力于中日文化交流，推動兩國之間友好關系的發展。
說?明
附梅舒適（1914-2008）題吳昌碩印蛻一紙，款署：吳缶翁晚年刻石章四方：美意延年、萬事隨緣是安樂法、侶鶴、袌圓天。壬戌（1982年）秋仲，后學梅舒適鈐并識于攝北百二匋磁研齋之南窗。鈐印：梅

▲吳昌碩? 丙辰（1916年）作 松濤白云 立軸（局部）
此幅吳昌碩1916年所作《松濤白云》，以水墨綾本為媒，展卷即見山巒巍峨如鑄，松林蒼勁似鐵，形制軒昂，盡顯缶廬晚年雄渾蒼潤的筆墨氣象。畫面主體以焦墨渴筆皴擦山勢，線條如金石鐫刻，轉折處澀進頓挫，復以淡墨積染，形成“穹嶐高百丈”的峭拔之勢；松干取隸書一波三折之態，枝虬如龍爪攫石，松針焦墨點厾，密處似青銅饕餮紋，疏處若逸士振衣，風起時枝葉摩挲似聞金石相擊之聲。尤見匠心者，中景松林以濃淡墨色疊壓，如海濤翻涌，暗合題跋“松濤騰海若”之境，而“峰朵拂芙蕖”則借遠峰淡墨潑染的虛化處理，若芙蕖隱現云海，虛實相生。

▲吳昌碩? 丙辰（1916年）作 松濤白云 立軸（局部）
全作以綾本為載，經緯紋隱現如山石肌理，墨色滲透絹縷間，形成獨特的斑駁肌理：云煙以留白勾描，綾紋與水墨交融，恍若“白云真隱居”的玄遠禪意。右側豎排題字行草書氣脈貫通，字勢取法石鼓文之渾厚，間參黃山谷奇崛之姿，“穹嶐高百丈”五字如斧劈崖壁，墨色濃重如漆，與畫中峰巒形成“書畫同源”之趣。詩中“春水到堂下”暗藏畫幅下方若隱若現的溪流，以花青點苔如碎玉濺雪，更添清幽；題跋末句“千古供游眺，吾宗仰闔閭”以篆籀筆意落款，呼應吳昌碩對先賢文脈的追慕。

▲吳昌碩? 丙辰（1916年）作 松濤白云 立軸（局部）
吳昌碩此作以“金石氣”為內核，筆法兼具篆籀之渾厚與行草之跌宕。山石皴擦以焦墨渴筆為主，線條如刻刀鑿鑿，棱角分明處見金石碑版之力，而轉折處又以淡墨濕筆調和，形成“剛柔相濟”的韻律。松針以焦墨攢點，密處如鐵蒺藜叢生，疏處若疏星朗月，筆觸間既有“屋漏痕”的澀勁，又含“錐畫沙”的流動感。尤值一提者，畫面右側松干以隸書筆意揮寫，一波三折間暗藏《石鼓文》的渾圓骨力，與左側山巒的篆籀皴法形成“縱橫開闔”的視覺張力。全作雖以水墨為媒，卻以濃淡枯潤的層次變化展現“滿紙煙云”，近景松林以焦墨重彩壘疊，如銅墻鐵壁；中景云霧以淡墨濕染暈開，似紗籠青峰；遠景山巒則以花青漬染，墨色由濃至枯若云煙蒸騰。

▲吳昌碩? 丙辰（1916年）作 松濤白云 立軸（局部）
此作經日本篆刻泰斗梅舒適舊藏，其題簽“松濤白云”四字，古拙如金石拓片，與缶廬筆墨形成跨時空呼應。梅氏畢生精研吳昌碩藝術體系，曾于西泠印社論藝稱：“缶廬山水之妙，在以刻刀入畫，松石皆帶金石聲。”觀此作，可見其以書為骨、以印為魂的創作真諦——山巒如鐵鑄，云煙似印拓，而綾本經緯與墨色共生的滄桑感，更添“古意新生”的厚度，恰似吳昌碩“強抱篆隸作狂草”的藝術魂魄，凝練成此件缶翁山水典范。