哪有什么影視寒冬，哪有什么守不住某檔期，中國電影就涼了。

有的是你不行還要上，人家行，人家上，人家就成了，《南京照相館》拍的好，上了便很行，如今大爆，有可能破20億。

《南京照相館》為什么好？視角、故事、角色、思想、解構、立場都好。

開頭有個換子彈和換膠卷的平行對比鏡頭，已然昭示按快門的虛假也是劊子手，每一句“再來一張”都是一條或多條人命，正因為虛假所以他們的信仰很容易崩塌。

最后伊藤拍的底片被燒了，他就如同行尸走肉一般，最后中國人反攻過來，他們就立馬沒了武士道精神，很透徹的解構了日本人的秉性，表面耀武揚威，內里懦弱無能，所以中國必然勝，他們肯定敗。

中國為什么必然勝？因為覺醒后的同仇敵愾。

高葉、劉昊然、王傳君他們一開始覺得只要卑躬屈膝，當牛做馬就能撐到最后。

雖然他們的自由被限制了，但至少還能活下去，所以他們起初對日本人沒那么恨，也談不上殺死他們，無非就是希望他們趕緊走，不想再伺候了。

他們理解國仇家恨有個轉變的過程，這個過程導演申奧拍的循序漸進，鞭辟入里，掰開了揉碎了鋪在觀眾面前，銀幕內外的人都能看明白何為國仇家恨。

蘇柳昌吃了幾塊餅干就要日軍砍頭，即使他為日本攝影師工作也難逃一死。

要不是國際友人及時出現，他已成亡魂，但仍挨了差點讓他送命的一刀，這讓他不再抱有僥幸心理。

林毓秀給日本人唱戲，本以為平安無恙，怎料還是被凌辱，因為拍假親善的照片，一個小孩哭聲不止就被當街摔亖，人如草芥，命似螻蟻，隨意踐踏。

他們洗的照片中有他們認識的人。

是弟弟，朋友、親人、愛人、街坊，幾天前還是活生生的人，如今照片成了他們僅存于世的痕跡。

洗了就是罕見，不洗就得身首異處，他們哪有選擇，只能茍且偷生，什么是國仇家恨，這就是國仇家恨。

有了國仇家恨要抗日，什么是抗日？不一定在前線打仗。

林毓秀救當兵的，王廣海不撿槍，宋存義為保照相館的人也為替弟弟報仇以命換命，老金的一斧頭。

蘇柳昌把通行證讓出去，把底片藏起來，把日本人的所謂榮譽照片全部燒掉，林毓秀把照片送出去，讓全世界看到小日子慘無人道的暴行，這些都是抗日。

為抗日，勇敢站起來，不愿再做奴隸。

中華民族到了最危險的時候，每個人被迫著發出最后的吼聲，起來！起來！起來！我們萬眾一心，冒著敵人的炮火，前進！

前進是為大好河山，寸土不讓，是為老金拉動的背景墻上的北平故宮、天津勸業場、杭州西湖、上海城隍廟、湖北黃鶴樓、萬里長城不再被敵人染指。

把我們的血肉，筑成我們新的長城，讓事情回到本來該有的樣子。

因為事情不該是看到大半個中國都沒了才開始心痛發急，不該是等到中國人都亖光了才開始發急心痛。

事情不該是還沒到過雞鳴寺、秦淮河、中華門、雨花臺、挹江門、中山門就親眼看到它們都被摧毀了。

事情不該是再也見不到電報局的李小姐、柳樹巷八號的店家、廣安街37號的姜老板、宋存義的弟弟。

事情不該是還沒吃過天津的麻花狗不理、廣州的艇仔粥、南京鹽水鴨、東北地三鮮、火宮殿的臭豆腐就眼睜睜地看著它們都沒了。

所以背景墻上的最后一幅照片是萬里長城，這是《南京照相館》想要挽回的本來面目，這是《南京照相館》想要招回來的魂，這是《南京照相館》想要帶回家的東西。

萬里長城喚醒了沉睡的雄獅，照相館中的他們從茍活變成殺敵。

蘇柳昌不畏亖，與鬼子搏斗，老金護毓秀和自家老二安全離開，四萬萬同胞同仇敵愾趕走了侵略者，審判他們的罪行，拍下他們被子彈爆頭的一瞬間。

萬里長城保護了中國未來的希望，讓中華不會亡。

蘇柳昌第一次把通行證讓給了老金的老婆和女兒，可小日子的仁義禮智信實為滅絕人性的獸性，讓希望頃刻破滅。

當希望再次來臨，第二次他把通行證讓給了老金、毓秀和老金兒子，最后毓秀和老二活了下來，少年強則國強，他們帶著蘇柳昌的脊梁，毓秀的氣節，老金的勇敢，少年的年輕，一同鑄成的長城讓少年中國，有希望。

這是先輩們用命守住的家園，不是虛情假意的朋友之情。

起先日本攝影師伊藤對蘇柳昌說：“我們是朋友”，結尾蘇柳昌對他說：“我們不是朋友，不是”，這個視角一出就比陸川的《南京南京》高明。

當以侵略者的視角敘事時，必然會帶有許多主觀情感，表現出一副假仁假義的悔恨情緒和反思戰爭，但原子彈下無冤魂，跟初生講什么人性。

他們滿嘴仁義道德，說著咱們是朋友，手上的屠刀卻從未停止，莫愁湖都被血水染紅，他們的仁義禮智信是道貌岸然的皮，每個字都沾滿血。

當你嘗試跟你的敵人共情時，你的是非觀就已經顛覆了。

人民史觀錯了，再怎么喊主義都是錯的，《南京照相館》既尊重歷史又尊重人民。

我們沒資格用自己的主觀臆想替先輩原諒這些惡鬼，更要時刻警惕那些春秋筆法，歲月史書的陰陽文化人，歷史不容篡改，必須銘記。