福建武平巖前客家圍屋 可容多代三百人居住

（圖文無關(guān)）

中華福文化精髓篇：忍字福

文 |石祿生

修身、齊家、治國、平天下，是中國人幾千年來的處世理想。之所以說是“理想”，因為以上每一項，要做到完美，都是難度極大的。畢竟，人都有七情六欲，雜念難除、私心恒固，在“修身、齊家、治國、平天下”的任一環(huán)節(jié)，都難以保持近乎圣賢標準的純粹與至誠。

上述列項，老百姓與之最接近的，或者說最接地氣、最食人間煙火的，是“齊家”，也就是整治家庭。然而“齊家”看似平凡，達到圣賢標準的難度卻最大。

由古至今，中國歷史上治國、平天下的蓋世英雄與經(jīng)天緯地之才，數(shù)不勝數(shù)；論修身，更有孔孟老莊領(lǐng)銜的一長串跨世紀大儒名單。

但要數(shù)“齊家”方面的圣賢人物，則屈指可數(shù)。其中最具代表性的，非隋唐時期的張公藝莫屬。除他之外，沒人敢稱“齊家”第一圣賢。而“冠軍”人選的單一性，就充分說明了憑“齊家”入圣，何其難也。

張公藝，生于北齊末年（577年），歷經(jīng)北齊、隋、唐三朝，逝于唐高宗時期（676年），享年99歲。他終其一生，都在壽張縣（古屬齊魯、今河南臺前縣）生活，盡心盡力治家，一手締造了九世同堂的齊家模范，——確切地說是“齊家奇跡”，因為后世再無哪個家庭超越張家。

自古以來，中國不乏五代同堂級別的齊家美談，對于這種家庭，人們一貫以“福氣”之說加以贊譽。而像張公藝家族這種“九世同居”的齊家典范，顯然達到了世人心目中的福氣至尊、入賢入圣的高度。因此，張公藝也理所當(dāng)然地成為了，中華福文化與家風(fēng)家訓(xùn)文化的代表人物之一。

如圖，這幅明清時期的木雕屏擺件，就是以隋唐張公藝家族九世同居為典故基礎(chǔ)創(chuàng)作而來的福文化作品。同時它也是古代木雕類家風(fēng)家訓(xùn)文化的珍貴遺存物。該木雕擺件，旗幟鮮明地表達了中華福文化與齊家的內(nèi)生關(guān)系。

這塊木雕屏板刻畫了一戶多代同堂人家的生活景象，并對家庭外的處世樣貌有所映射。全屏四層圖案勾勒出了夫妻相敬如賓、兄友弟恭、父慈子孝、舉家和睦等家庭精神面貌，且含有君為臣綱的延伸性表達。

引人矚目的是，圖案門楣上有“五福堂”字樣堂號，鮮明地表達了多代同堂、生活和睦的家庭，必能福氣盈門，安享長壽、富貴、康寧、好德、善終等“五福”的道理。這是對齊家與福運兩者關(guān)系的點題性主張。

再看門楣堂號上方，正中有一個綱領(lǐng)性的“忍”字。這個字并非裝飾性的雕字，而是統(tǒng)領(lǐng)“五福”的家風(fēng)文化核心要素。“忍”字旨在表明，一個五世同堂的有福家庭，必須以隱忍為基礎(chǔ)原則：忍的結(jié)果是和睦，和睦的結(jié)果是福氣。

在大門兩側(cè)，各嵌有一屏家風(fēng)字板（也當(dāng)楹聯(lián)使用），右側(cè)全屏文字為：“君若忍，國泰民安；父若忍，子在身旁；夫妻若忍，有商量。”左側(cè)全屏文字：“臣若忍，扶掌朝綱；兄弟若忍，家和順；友戚若忍，常來往。”

兩側(cè)文字均為大白話，宣揚了君臣、夫妻、父子、兄弟、友戚等人之間的關(guān)系準則。

值得注意的是，木雕圖案宣示的“忍字訣”家風(fēng)文化，并非主人原創(chuàng)，它們恰恰來源于隋唐“齊家”圣賢人物張公藝。

從北齊至隋唐，張公藝家族九世同堂，不是偏安于一隅的小美談，而是朝野聞名的“齊家”圣賢典范。張家九代人，上下900余人口，能做到尊卑有序、和睦相處、忠孝兩全，絕非偶然，而是跟當(dāng)家人張公藝的齊家之道有關(guān)。

福建武平巖前客家圍屋 可容納三百人居住

（圖文無關(guān)）

張家的“齊家”現(xiàn)象，賡續(xù)百年而不衰，在北齊、隋、唐三朝，都受到了帝王的極大關(guān)注：

公元550年，北齊文宣帝派人表彰張家，賜匾“雍睦海宗”。隋朝588年，隋文帝派使臣“慰撫其門”，賜匾“孝友可師”。唐朝635年，唐太宗李世民賜匾“義和廣堂”。唐665年，唐高宗李治在東封泰山的路途中，干脆親臨張公藝家探望他，名曰訪賢。

唐高宗李治御駕光臨張家后，他向時年88歲高齡的張公藝問了一個世人都關(guān)心的問題：“在你老人家的治理下，張家是如何做到九代同堂的？”言外之意，秘訣是什么？

張公藝年老失聰，也不多言語，一聲不吭寫了一百多個“忍”字，獻給了唐高宗李治。這就是他的回答，也是他的“齊家”之道：忍。唐高宗一下就明白了“忍”中之大義。

治國若治家，治家若治國。唐高宗對張公藝的“齊家”之道深有感觸，他百感交集，賜予張家?guī)讉€御筆大字：“百忍義門”。

從那以后，張公藝的“忍字訣”齊家之道，聲名遠播，奉為圭皋，成為中華福文化和家風(fēng)家訓(xùn)文化的旗幟性哲理。

確實，一個“忍”字，道出了符合儒家理念的做人學(xué)問。我們看看跟“忍”有關(guān)的詞語便可知：堅忍、忍讓、忍耐、容忍、不忍、隱忍、忍受…… “忍”字搭載了許多為人處世的可貴品質(zhì)。

俗話說得好，“小不忍則亂大謀”、“忍一時風(fēng)平浪靜”。不管是在家庭還是社會，“忍”字，充滿了建設(shè)性，而不是破壞性。這，正是張公藝構(gòu)建九世同堂家庭大業(yè)的基礎(chǔ)，也是福的一種。

有感于張公藝的齊家之道，到了元代，更有戲曲家把張公藝的事跡改編成雜劇《張公藝九世同居》，供世人吟唱：“忍字心頭一把刀，為人不忍禍先招。君若忍，執(zhí)掌朝綱。臣若忍，常伴君王。父若忍，子在身旁。子若忍，孝敬爹娘。兄弟若忍，家興旺。妯娌若忍，不分張。親戚若忍，長來往。朋友若忍，耐久長……”

看到這里，我們可以知曉，前述木雕擺件圖案中的《忍字訣》內(nèi)容，正是摘抄、轉(zhuǎn)述于元代戲曲《九世同居》唱詞。

但因為是民間家庭陳設(shè)品，摘抄行文較為隨意，且為了節(jié)約圖案空間，行文未遵循“君臣-父子-夫妻”的三綱順序，而是打散了編排。

此外內(nèi)容上也略有改編。如《九世同居》原文“君若忍，執(zhí)掌朝綱；臣若忍，常伴君王。”改編為：“君若忍，國泰民安；臣若忍，扶掌朝綱”。從君王的“執(zhí)”掌朝綱到大臣的“扶”掌朝綱，一字之差，不失準確。其他內(nèi)容改編，也無不符合家庭生活與為人處世的實際，十分接地氣。

以上贅述了家風(fēng)家訓(xùn)“忍字訣”文化的來龍去脈。為人處世，須知“忍”從來都不是目的，而是原則或方法論；所有的“隱忍”只是為帶來福報。因此，這幅木雕擺件的真正主題，如同門楣文字“五福堂”昭示的那樣，意在傳遞一種基于家庭和睦的福文化觀。

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文：石祿生

編輯：一大寶

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