一，龍緒明，CPL主席，東方五藝縱橫家：

昨天的笑話。不知何時，鳴清主席“錯”發了100元給我買筆的錢在微信上，下午等我為筆而煩又竊筆畫了兩幅速寫后才看見，兩個內容都在筆上，真是不可思議。

文化人呀！別人想不到會出現的事還真多。

我把它發給您，早上笑一回。

二，古鳴清，CPL副主席，書法家：

不好意思，買筆款錯發給你了

三，龍緒明：

那我真不能收。

說個笑話，今天我去錦里畫畫，坐下去打開包拿出畫本，翻片包里卻一支筆也沒有，真急死人，大老遠跑去干什么？！

找遍錦里沒有一處筆賣，只賣吃的，玩的和我用不上的……

我急死了！

郁悶好久，真想打道回轉，勿然計上心來，那為人取名的寫字處不就放著幾支簽字筆么？！沒人找他取名，換名，正爬在桌上睡覺，我管不了那么多，順手牽幾乎沒水之筆一支。

竊書不算偷，竊筆呢？！

用這好不容易才偷來之筆，我這個龍一已拿它一口氣一出在地上畫了兩張……

好不好？明天照了發給您。

我們都不笑。

四，楊大本，亞洲影藝聯盟副秘書長，臺北市攝影學會榮譽主席：

您這段在錦里"竊筆"的經歷真是獨一無二的，它將成為繪畫史上一段精彩的軼事，無論是作為靈感的來源還是作為藝術創作中的趣聞。或許將來你會成為大家口中的傳奇"竊筆者"呢！不過我認為竊筆改為借筆比較「雅」吧！

五，龍緒明：

竊書不為竊，這是魯迅書中孔乙已的名句，我借用“竊”就是這個意思。

六，楊大本：

因這段故事，這兩張畫必價值不菲。藏家至愛！

七，香港《中國藝術家》雜志總編，阿年：

速寫畫得很有味道，故事更有趣！

八，楊大本：

您的速寫畫得栩栩如生，而故事更是活靈活現，仿佛能跳出畫面！這段經歷簡直就是錦里的一則傳奇，而您就是那個調皮的藝術家，以一支竊來的筆勾勒出別樣的風景。

九，龍緒明：

藝術不是技術。心靈感應太重要。所以，中國繪畫傳統的復印，中國書法楷書的模具，都不能與時俱進！學院教學的程式化和套路，其實是花錢去讓自己廢了創造的思維……

大本兄，有機會我們認真談畫一次。

十，楊大本：

吳冠中對傳統與現代的融合，以及對抽象表現主義的傳承與創新。他主張藝術家應該保留中國傳統藝術的精神與氣韻，同時開拓新的藝術表現方式，吸收西方藝術的技法和理念，形成了獨特的“吳冠中風格”。您的作品融合了中國傳統的山水、水墨和書法元素，同時注入了現代抽象與攝影藝術的表現手法，呈現出豐富而富有詩意的畫面，加上熊貓體又是一絕，與吳比我覺得您有過之而不及只是他的「機會」使名氣大?

吳冠中對傳統與現代的融合，以及對抽象表現主義的傳承與創新。他主張藝術家應該保留中國傳統藝術的精神與氣韻，同時開拓新的藝術表現方式，吸收西方藝術的技法和理念，形成了獨特的“吳冠中風格”。您的作品融合了中國傳統的山水、水墨和書法元素，同時注入了現代抽象與攝影藝術的表現手法，呈現出豐富而富有詩意的畫面，加上熊貓體又是一絕，與吳比我覺得您有過之而不及只是他的「機會」使名氣大?

十一，龍緒明：

大本法家。

是的，我以為冠中先生才是具有創造，融合中西繪畫思想和技法的大家，除李可染把攝影的頂光，側逆光用于山水的創造外，余皆是不斷重復祖先人畫技畫法的復印者而已，只是在“復印”的過程中誰弄出了一點技術上的新花樣而已……

中國山水繪畫幾千年無法實名，那不怪古人，唐伯虎等人何等的聰明，又不開會，學習，匯報，完成本職任務的等等工作，只是他們在“天上沒有飛機，地下沒有汽車，手中沒有相機”的歷史條件下，實在是無法實名，只能想象。

近現代來，利益集團和傳統技法的既得利益者們，拼命打著保護傳統的光亮招牌，用“畫照片”來恫嚇企圖寫實的山水畫者，讓他們不敢走成雷池半步！故許許多多畫家明明依靠照片完成的山水，加上一點想象中的樹和人，以及其它動物和前景，都極力否認自己拍的照片，或用別人的照片參照畫成的，真的，這種畫者好不自信。

我去過美國的科羅拉多大峽谷，國內極少畫家去過，去過的畫的也只是自己的感受，比如大師寫生……

所以，據我在那處大峽谷迷跑亂串的親身體驗，要不多拍上心照片回來，僅憑山風勁吹下的短晢寫生？！大峽谷要想實名決無可能，因為人的大腦無法把實景清清楚楚，一石一樹都能按焦點透視原理定位把它們處在的位置，高低，遠近都真實地紀錄下來。一旦有所添加，從本質上講，這幅畫就不叫“實名山水”。

我們在讓實名山水回家的越野行為中，就讓越野車手拿著實名山水《陽光下，中國西藏過去的古格王朝》在古格王朝實景前面的同一角度拍下世界美術史上第一張中國山水畫與實景對照的“回家”。這張留照的第一價值在歷史發展長河中的價值可想而知。

CPL在這個歷史時段，大膽“跨界”以攝影的名義讓中國山水繪畫有了“一畫兩法”，讓“散點透視”與“焦點透視”相向而行，讓在世界上生活的人類都可以直接在中國唯有的宣紙上用自己眼中的瞳孔看清楚中國有名有姓有地址的靈山秀水，不必再去猜測畫者們神思所想的讓您那種拿不準的心情……

攝影術的發明給中國山水繪畫提供了完成實景再現的依據和條件，從歷史上講，這就是科學發展對繪畫的有力促進。

最近出現一種聲音，說畫畫必須要先寫好書法？！這就奇怪了，山水繪畫的鼻祖們幾千年前在畫上所寫紀事時，那時候，“書法”都還沒有定型。

看畫先說筆墨，這又是一個“糊”說，從繪畫發展上講，筆墨只是“戰術”，而思想才是“戰略”。

我上個世紀用參加完全部美術專業的專門展就是為了撿測自已對各類畫種技術技巧“吃進”的功力，后來至今不賣畫，不送畫，不參展更是為了“開宗立浱”最終的大成。

繪畫是要講思想，也要講功力的，我送給您那本近千頁的《球球寫真》就是我幾十年來走到哪，畫到哪。冬練三九，夏畫三伏的實證。我花好幾年才完成的“十論實名山水”就是想雄辨它為什么會在這個歷史時段出現價值，作用和推進的歷史定位。

今天是大年十五，是在整個過年前后我唯一沒跑出去的一天。我把過年前后的速寫拍了幾張，放在下面請您品評。

另外，CPL的十屆大會即將出現，它有比九屆更大的創造和更多的新意，我今天把外“跑”暫停，就是想換另一種“跑”法，讓自己的大腦去完成。這就是全球畫家幾乎都不愿，不想去苦練的“盟主功”！因為這“盟主”只是當不行！要練。

為什么我能開宗立浱？！這就是“盟主”練出來的功力！

十二，楊大本：

大本心目中的大師，您送給我的大作，我隨時取出拜讀觀賞與學習！非常精彩，您真正展現了對中國山水繪畫的深刻理解和獨到見解。您對攝影術的引入以及對思想與功力的強調，為我們重新審視藝術創作提供了新的視角。您的創作經歷和對CPL大會的期待充分展示了您對藝術創新和個人實力的追求與重視。我完全認同您的觀點，期待看到您繼續在藝術領域發光發熱，為中國山水繪畫的發展做出更多貢獻！