非非馬

FEI'S TALK

在《繁花》之后，內娛出品里終于有了部值得一追的劇——王一博、李沁、王陽主演的《追風者》。

比起陳曉童瑤剛剛下線的家庭劇《小日子》、趙麗穎林更新正在播出的《與鳳行》，《追風者》可稱鶴立雞群。也第一次發現：王一博，不簡單。

套路滿滿的狗血爽劇《小日子》，讓我再次慨嘆內娛影視劇越來越短視頻化、流水線套餐化，它們離真實的生活看上去很近實際上很遠，人設定制、主題元素、情節設計、橋段配置，甚至表演套路，都在比著社交媒體短視頻傳播度和熱搜榜而量身定制。

也感慨童瑤自《三十而已》“顧佳”大爆之后，接演的角色，從《心居》到《小日子》，角色身份、性格、手法不斷自我復制，沉陷在舒適區中難以自拔。童瑤這些缺乏變化的角色與表演，可以隨意剪切黏貼、自由組合。這4年對于演員童瑤而言，是極度扁平的。再繼續這樣自我復制黏貼，童瑤以后可以直接改名叫“顧佳”了。

另一部大失所望的劇，是趙麗穎的《與鳳行》。不是她和林更新的粉絲，怕是追不動。我的一個好朋友看了兩集后直接評價說：這是給10歲以下小朋友看的，小學一畢業都看不下去了。

也是有點疑惑的，這幾年趙麗穎不斷嘗試各種類型的角色，挑項目不乏眼光獨到之處，比如備受好評的《風吹半夏》；論演技，角色和表演風格上，跨度和突破都很大，最突出的就是新近的電影《第二十條》。從農村走出的趙麗穎，在我心里，是一個有追求、有腦子、也有執行力的女演員。

可結果，她自己監制的《與鳳行》，卻陋不忍睹。就算是拍給粉絲特供，也不能這么不講究?？胺Q趙麗穎“未解之謎”。

在這樣的背景下，《追風者》雖有bug，但帶來的觀感可用“驚喜”形容。劇情緊湊、攝影講究就不說了，關鍵是類型上也有突破，不論是對當時GMZF重要人物沈圖南的正面塑造（截至目前），還是對反派人物林樵松的立體呈現，都跳脫了這類劇集很容易陷入的臉譜化窠臼。

從表演來看，演員的演技整體在線。連王陽都洗去了先前在《閃耀的她》中的油膩，他的魅力、風度與角色十分貼合。當然，王一博是最令我刮目相看的，我開始覺得：這是一個很有追求的青年男演員。

之前看《無名》我就對王一博印象頗好。但當時會覺得，是葉先生這個角色，天生很適合王一博來演。人物氣質貼合，王一博被嘲“面癱”的表演方式，也貼合這個角色。

但《追風者》讓我意識到，王一博非常有表演上的潛力。從他對人物的塑造來看，他其實是一個有追求、有天賦，也十分努力的演員。遠遠甩出了一般的流量男明星。

一條過的哭戲就不說了，看他早上在棚戶區出租屋起床后那一連串的動作，看他在不同情境下呈現出的微表情、微動作，我會覺得他是那種很難得的明星級演員，也許達不到梁朝偉、張國榮的高度——但是那種集好演員的天賦和明星魅力于一身的?？上В瑒》教峁┑撵o態照里，沒有一張可以展示出這一點。

然后這兩天就刷到了《追風者》劇組對王一博的各種花式夸獎。果然，王一博非常用功。導演和制片人說：到現場后，你不會看到王一博還在翻劇本背臺詞，哪怕是溫習臺詞。因為他已經都熟背在心里了，到現場后就專注于和導演討論如何更好地呈現角色。

想起《不完美受害人》兩位編劇對周迅的評價：從來沒見過周迅在現場翻劇本看臺詞，因為都提前背熟了。

講真，還是很佩服的。誰沒有過背課文背英語的經歷呢，能做到這般熟讀于心，如果不是天生記憶力超群，大家都懂這背后需要付出多少努力。

有短視頻作者搜集了各路合作伙伴對王一博的評價，基本都是勤奮、努力、悟性好、人安靜、話不多、有禮貌。

陳曉在和王一博合作后，直言王一博在各個方面都超出了他的預想，直呼他太棒了。

大概是我自己越來越喜歡內斂不聒噪的男性吧，王一博的性格特質落在了我的審美點上。

也想起去年《無名》路演，王一博因為不善于回答觀眾提問，被罵“絕望的文盲”。我特意找出當年的采訪視頻看了，還真想替他說兩句。

比如這個問題：“你覺得把握這個角色最難的點在哪里？”

這就屬于一種立場先行的提問。為什么演一個角色就一定要覺得困難？而且還必須得權衡比較，找出一個“最難的點”。

王一博就不能覺得：啊，我在表演的時候，沒特別考慮困難，只想著怎么塑造、怎么解決表演本身的問題？

對于問題解決型的人而言，ta對困難和痛苦通常就是更鈍感的，他們首先想的是怎么解決問題。所以看到王一博說沒覺得當年做練習生有多辛苦，我非常能理解。

事實就是，大家對“苦難”的“應激模式”不同。一些人覺得辛苦、困難的事兒，在另一些人這里，甚至根本就不以“困難”的面目來呈現。

王一博也許不夠有臨場發揮的急智，也可能的確不善于言語表達，但對于演員來講，看他呈現的熒幕結果，才最有說服力。不是嗎？

自《陳情令》大爆之后，能看到王一博一直在探索不同的角色類型，嘗試不同的表演風格，你至少無法在他的熒幕角色之間隨意剪切復制黏貼。當童瑤的四年被過于相似的熒幕角色壓得扁平時，王一博的角色光譜卻撐起了分外飽滿的熒幕4年。

他是不被定型的，更不甘心只被劇組當作“流量”來用。作為一個炙手可熱的流量明星，年紀輕輕便有如此的清醒和堅定，實屬難得。

如果把王一博和趙麗穎來比較，我會覺得，他的佛系是他的一把保護傘。

相比較之下，趙麗穎是向外征伐、進取的，她身上的不服氣、倔強、強烈的想要證明自己的愿望，既是一種強烈的驅動力，也會形成另一種束縛。直白地說就是：想要的東西還是太多。她身兼演員和女老板的雙重身份，試圖做好平衡，但這兩個職業工種對人的特質要求，恰恰相悖。

好演員，本質上是藝術家，更需要向內向精神探索；好老板，本質上是產品經理，更需要向外鏈接、看市場需求。

相比之下，導演——尤其是商業片導演的角色，會更接近產品經理、也更接近老板。比如賈玲、徐崢，甚至陳思誠，他們未必在表演上有多深的造詣，各有各的舒適區或者說統治區，但他們肯定是厲害的產品經理，可以拍出大熱的影片。像姜文、北野武這樣，又能當好演員，還能當好導演和老板的，實少。而即便是姜文，那也不是每次都能“高中”的。

大部分人，能做好一樣便了不得了。你像楊冪，也許是個成功的老板，但卻做不了好演員。趙麗穎呢，在奔向好演員的道路上走得實屬不錯，但作為老板（監制），《與鳳行》是個敗筆。再比如我之前寫過的章子怡，碰上好導演可以是一個非常出彩的演員，但是自己當老板搞的影視項目，沒有一個成的。

說回王一博，他的佛系，甚至他的內向安靜，不那么自信，其實恰恰可以讓他更專注于演藝本身，更專注于做好artist的分內。就像梁朝偉。

在一個采訪中，王一博被問到在哪個領域最得心應手。王一博想了下回答：感覺沒有一個領域是得心應手的。

也許正因為不夠那么自信，他才會格外努力用功。也正因為不夠那么自信，才不會生出許多欲望和雄心來：這也想做，那也想做，并且，因為相信自己能做得成，還統統都付諸行動了。比如自信的章子怡、趙麗穎。

超常的成就，其實往往需要超常的專注。你像梁朝偉，最后連唱歌、電視劇也都是徹底放棄了的，就是專心做一個好的電影演員。

跨界成功，還游刃有余的，大抵是少數極富天分的人。而即便是他們，一個無法調和的矛盾和沖突是：時間和精力的有限。假使什么都做，必定是伴隨著犧牲和取舍的。

對于王一博，我反正是敢大膽預言下：若他能一以貫之，假以時日必成大器。一定是華語圈翹楚級的男演員。

最后，作為一個自來水，非常推薦大家看看《追風者》，入坑不虧。哈哈。

謝謝閱讀。也歡迎留言交流，談談你看好哪位新生代演員呀！

PS.我最近雖然更新文章不多，但發了好幾篇凱特王妃所謂“消失”事件的小視頻哦~