序言

說起來拉美的魔幻現實主義文學，大家首先想到的一定是加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》吧？

其實拉美文學有很多優秀的作家和作品，只不過在我國還不夠熱門。

墨西哥的胡安·魯爾福（Juan Rulfo）無疑是其中的一顆璀璨奪目的星辰，他的作品雖然不多，但他的先驅地位卻是無人能及的。

他以獨特的魔幻現實主義筆觸，勾勒出墨西哥鄉村的蒼涼與悲情，而《佩德羅·巴拉莫》（Pedro Paramo）則是他筆下最為耀眼的作品之一，曾經給遇到了寫作瓶頸的加西亞·馬爾克斯帶來很大的啟發，他甚至能背誦出該書中的精彩段落，毫不夸張地說，沒有《佩德羅·巴拉莫》，就沒有《百年孤獨》

下面我們就來聊一聊這本書。

一、胡安·魯爾福，墨西哥文學的靈魂

胡安·魯爾福，全名胡安·奈波慕塞諾·卡洛斯·貝雷斯·魯爾福·維斯卡伊諾（Juan Nepomuceno Carlos Pérez-Rulfo Vizcaíno），1917年5月16日出生于墨西哥哈利斯科州的一個小城市阿普爾科。

他的童年并不幸福，七歲時父親被謀殺，不久后母親也離世，他被祖母撫養長大。這些經歷無疑為他的文學創作埋下了深厚的情感基礎。

盡管未接受過正式的高等教育，但魯爾福憑借對文學的熱愛和不懈追求，最終成為墨西哥乃至拉丁美洲文學的重要人物。

他的主要作品包括短篇小說集《燃燒的原野》（又譯《烈火平原》）和中篇小說《佩德羅·巴拉莫》。他與諾奧克塔維奧·帕斯和卡洛斯·富恩特斯并稱為墨西哥文學20世紀后半葉的“三駕馬車”，被譽為“拉美魔幻現實主義的奠基人”和“拉丁美洲新小說的先驅”。

《佩德羅·巴拉莫》雖然從字數上來說，算是中篇小說，差不多和杜拉斯的《情人》和太宰治的《人間失格》一樣的字數吧，但是，這本書中的信息量是巨大的，有名字的出場人物就有三十多個，人物關系極其復雜，可以算是一本濃縮的長篇小說了。

二、科馬拉的亡靈之歌

《佩德羅·巴拉莫》是胡安·魯爾福于1955年發表的中篇小說，以虛構的科馬拉村莊為背景，描繪了一個彪悍貪婪的地主惡霸佩德羅·巴拉莫的墜落歷程。

在書中對佩德羅·巴拉莫的外貌沒有任何描繪，在一些改編電影中，他是一個高大的中年紳士形象，衣著考究，留著一撮小黑胡子，有點像小提琴家克萊斯勒。

虛構的村莊科馬拉，實際上是一個人間地獄，居住著生前犯下罪惡、死后無法超度的亡靈。

故事的主人公胡安·普雷西亞多，為了完成母親的遺愿，踏上尋找生父佩德羅·巴拉莫的旅程，卻意外發現了這個充滿詭異與荒誕的世界。他抑郁地死在了尋父的途中，但是這并不影響他的敘述，因為他在村子遇到的人都是死人，他們一起繼續向讀者展示佩德羅·巴拉莫的故事。

在這部小說中，魯爾福以其獨特的敘事手法，將讀者帶入一個超越現實與幻想的邊緣地帶。綜合運用了閃回、獨白、對話、意識流等多種敘事技巧，成功地將科馬拉村莊的悲慘現實與亡靈們的內心世界交織在一起，構成了一幅幅令人震撼的畫面。

三、魔幻現實主義的典范

《佩德羅·巴拉莫》無疑是魔幻現實主義文學的典范之作。

魯爾福在小說中打破了時間與空間的界限，將不同時間、不同地點發生的事件巧妙地融合在一起，形成了一種超現實的藝術效果。

例如，小說中的亡靈們像活人一樣生活、對話、回憶往事，這種生死混淆的設定極大地豐富了小說的內涵和表現力。

此外，魯爾福還巧妙地運用了印第安民族獨有的生死觀等傳統意識，對魔幻現實主義進行了重釋和拓展。

他通過荒誕離奇的故事情節和深刻的人物刻畫，揭示了墨西哥鄉村社會的殘酷現實和人性的復雜多面。這種獨特的敘事方式和深刻的思想內涵使得《佩德羅·巴拉莫》在拉丁美洲乃至世界文學史上都占有舉足輕重的地位。

四、開放性的敘事結構

《佩德羅·巴拉莫》在敘事結構上也具有鮮明的開放性特點。

魯爾福摒棄了傳統小說中的第一人稱、第二人稱或第三人稱的敘事角度，轉而采用獨白、對話、追敘、意識流等多種手法相結合的方式。這種敘事方式使得小說仿佛是由一塊塊看似互不相關、實際上卻有著內在聯系的畫面鑲拼而成的畫卷。

在小說中，魯爾福不斷變換人稱視角和敘事時空，將不同人物的性格特征和內心世界逐一展現在讀者面前。

他幾乎不做任何直接的介紹和解釋，而是讓讀者通過人物的言行舉止和內心獨白去自行感受、發揮想象力并總結人物的形象和命運。

這種開放性的敘事結構不僅增強了小說的藝術感染力，也賦予了讀者更多的參與感和思考空間。

五、深刻的社會批判與人性探討

《佩德羅·巴拉莫》不僅是一部充滿魔幻色彩的小說，更是一部深刻的社會批判作品。

魯爾福通過佩德羅·巴拉莫這個冷酷、狡詐、無情的舊式莊園主形象，對墨西哥鄉村社會的殘酷現實和卡西克主義（一種墨西哥鄉村的剝削制度）進行了無情的揭露和控訴。他通過胡安·普雷西亞多的視角和經歷，展現了廣大農民的悲慘命運和無盡的苦難。

同時，《佩德羅·巴拉莫》也是一部關于人性探討的深刻作品。在小說中，魯爾福通過不同人物的命運和內心世界揭示了人性的復雜多面。

佩德羅·巴拉莫雖然冷酷無情，但他也有著自己的孤獨和痛苦，他一生只愛一個女人，就是他的青梅竹馬蘇薩娜。后來他用了一些手段，終于把蘇薩娜娶到手了，但是她已經人老珠黃了，還患有嚴重的精神疾病，沒過多久，她就去世了，從此佩德羅·巴拉莫也一蹶不振。

胡安·普雷西亞多雖然善良正直，但他也面臨著身份認同和人生選擇的困惑。

神父則有著正義和懦弱的兩面性，在佩德羅·巴拉莫的金錢和威懾下，他的家人受了傷害，他不敢言語，還違心地給佩德羅·巴拉莫的另一個壞蛋兒子米蓋爾·巴拉莫做了死后的法事。但是他的內心受到了極大的折磨。

這些人物形象的塑造使得小說更加立體和豐富，也引發了讀者對于人性、命運和社會現實的深刻思考。

結語

《佩德羅·巴拉莫》是胡安·魯爾福文學創作中的一座高峰，也是拉丁美洲乃至世界文學寶庫中的一顆璀璨明珠。它以獨特的魔幻現實主義風格、開放性的敘事結構和深刻的社會批判與人性探討贏得了廣泛的贊譽和關注。

這部小說也多次被改編成電影，今年還會有一部新拍的《佩德羅·巴拉莫》電影上映，讓我們拭目以待吧。