王思聰和曹雪芹的前半生有些相似。

王思聰生于鐘鳴鼎食之家，曹雪芹更是世代簪纓，都享盡富貴榮華，處處美人環繞。

兩人都喜歡經常獨立思考發表意見，而且情感豐富、不拘小節，對生活頗有獨特感悟，對世間之美有著深刻理解。

家族出現變故后，曹雪芹用盡半生之力，寫出曠世之作《紅樓夢》；

假如后半生的王思聰也有同樣的變故，會不會寫出同樣精彩的《綠樓夢》、《藍樓夢》？

現實證明，王思聰永遠寫不出傳世之作。

曹雪芹的悲劇在于他的后半生時間，內心都在無比向往和留戀童年，活在那些難以割舍的童年美夢里。

簪纓出身的曹雪芹，已經不是簡單的富貴，是那種高貴到極致，富有到無限的夢幻富貴；

后半生的卑貧，也不是簡單的卑賤和貧困，而是貧困到難以想象，卑賤到僅剩幻想。

如果把人間百態、悲歡離合捏合
在一起，曹雪芹是把這種體會進行到全面、深刻。

只有嘗盡世間的酸甜苦辣，才會對人生有這種超乎尋常的回味，甚至是一種苦澀辣口的“回甘”。

紅樓夢之所以被稱為曠世之作，并不是因為故事本身，如果單論故事，比《金瓶梅》稍遜幾籌。

紅樓夢令無數后人癡迷，更是因為這是一本有佛緣的奇書，將佛學的苦集滅道，把萬艷同悲的演繹的淋漓盡致。

什么是悲劇？

極致的悲劇，就是把人世間能想象到最美好的事物，以最殘忍的方式，毀滅在世人眼前，而且是一點點、一絲一毫地毀滅，有人甚至認為，這種毀滅形成了一種“悲情美學”。

幼年喪父、老年喪子，都是極致的人間悲劇。

曹雪芹是遺腹子，這點跟王思聰就完全不同。

曹雪芹在創作紅樓夢的時候，一定是把自己一分為二，這才有了林黛玉和賈寶玉這對男女主角。

他本人就是男女主角的化身，他經歷過賈府鮮花著錦，烈火烹油，以及和姐妹們一起嬉玩打鬧的自在時光，還有悲慘的晚年生活，從最高處摔下，才寫下紅樓夢這本鴻篇巨著。

雖然曹雪芹出身高貴，但又敏感之至。

讓他的一生，既經歷了富，也體會過貧；

知道什么是高貴，理解什么是卑微；

懂得如何進取，也明白如何退隱；

端得起莊重，放得下詼諧；

享受過獨自一人眾人捧的熱鬧，也品味過身處鬧市無人知曉的落寞；

提筆書寫悲歡離合，合卷落淚皆是嬉笑怒罵……

悲劇中融合了詩性，才有了紅樓夢藝術美學的價值。

世間的美都是由悲來襯托，美的熱烈，悲的深刻。
把荒誕不經的故事與詩性美好的口吻訴說悲劇，才讀起來不那么凄厲的使人不忍卒讀；

把現實的苦楚用盡半生年華傾訴到筆端，才能排解現實內心的苦悶。

在那個等級森嚴、陳規舊俗生活固化的舊時代社會環境里，曹雪芹最難得的是，對于人性的現實敏感，對于愛的真摯敏感。

正是這種頂級的情感天賦，造就了紅樓夢最打動人的地方，這也是曹雪芹無法被替代被續寫的主要原因。

因為他珍愛眼前流水一樣逝去的各色面龐，

從而有了初嘗云雨時，那個溫婉體貼的襲人；

有了臨終訣別時，咬下蔥管一樣指甲的晴雯；

有醉臥石幾的史湘云，有踏船遠行、煢煢孑立的賈探春。

他深愛著她們，愛她們的淺語俏笑，愛她們的一顰一動，愛著和她們一起度過的那些投壺射覆耍牌逗樂的快樂時光，

所以一切慢慢向著晦暗的方向行進時，失落，不舍，絕望，慢慢地塞滿讀者全部胸懷，讀完全書猶如自己做了一場黃粱美夢。

王思聰的經歷，沒有墜入進社會底層的機會。

盡管曾經有往下墜落的跡象，幸虧王健林明智，及時止損，避免王思聰繼續下墜。

其實，現代社會的有錢人，家境再衰落也比一般人強。

王健林已經給他安排好一切，現在定居日本都不打算回來。

在日本，布加迪都安排好，也不怕什么家道中落，單單一輛車就
夠普通人打工幾輩子的收入。

只要王思聰不濫賭不涉毒，這輩子就不可能會有跟曹雪芹類似的經歷。

不像古代，T0級別的家族，一旦被抄家，那是真的直接變社會最低層，而且罪臣之子，永生沒有翻身的機會，人人都會來踩你一腳。

所以，即使忽略王思聰的文筆，別說《紅樓夢》，連《紅樓遺夢》也寫不出來，寫個繪圖版的《青樓夢》，可能還實際一些。

對了，《青樓夢》可能還寫不了，版權已經歸于謙老師媳婦所有，當時聽郭老師說于嫂是結合自身工作經驗寫的紅樓夢的姊妹篇。

其實，王思聰要是文筆夠，可能早就寫幾篇短篇那種，可能會很耐讀。

畢竟，他家跟曹雪芹家有些不同，不是曹家那種T0級別的。

但從T1級別的視角，去看T0級別，也是別有一番味道，譬如寫篇《青樓夢遺》、《紅網夢》《那些年我玩夠的網紅們》。
（本文圖片源于網絡）