作者| 紀晨

聽到尹約這個名字，也許你會覺得陌生。

但她寫的歌你一定聽過——《默》《大魚》《愿得一心人》《玫瑰與小鹿》《飛馳的人生》《最好的安排》《小娟（化名）》，這些曾無數(shù)次打動我們的歌曲，歌詞都是出自尹約之手。

對于尹約來說，2024年是特別的一年。這是她入行的第十年，這一年也是她創(chuàng)作“大爆發(fā)”年份，全年創(chuàng)作、發(fā)行了20多首歌曲，數(shù)量上遠高于其他年份。

現(xiàn)在，尹約的身份不僅僅是作詞人，也是作曲、制作人、編劇。作為一位全能型音樂人，回望自己的來時路，尹約很感慨，最初很意外地踏入這行，路越走越遠，越走越寬。成全了自己，也成就了別人。

一次前所未有的嘗試

2024之所以是尹約創(chuàng)作的井噴之年，源于年初她以獨家合作詞作者的身份，參與了芒果TV推出的國際女性文化交流與音樂競演綜藝《乘風2024》。

節(jié)目中，36位來自世界各國擁有歌唱、舞蹈及舞臺夢想的全年齡段女性（后文依節(jié)目慣例稱“姐姐”），在舞臺上完成不同形式的合作演繹。 尹約作為詞作者與多位曲作者合作，根據(jù)不同主題為姐姐們的5輪公演創(chuàng)作了6首歌曲。

常規(guī)情況下，歌曲在創(chuàng)作之前，詞曲作者明確知道演唱者是誰，可以根據(jù)演唱者的特點進行量體裁衣，充分考慮歌詞與歌手個人風格的契合度。但在《乘風2024》節(jié)目中，工作流程是創(chuàng)作者先完成歌曲創(chuàng)作，再由姐姐們挑選曲目。因此在歌曲創(chuàng)作時，由誰演唱、幾個人演唱都是未知。

比如歌曲《留不住的雪》，尹約在寫詞時腦海中想象的是兩個人的對唱，整體結(jié)構(gòu)也是以對唱為依托創(chuàng)作的。但最后，歌曲由俄羅斯女歌手瑪麗·克萊姆布雷瑞（Mari Kraimbrery）、法國女歌手喬伊絲·喬納森（Joyce Jonathan）與中國臺灣女歌手郭書瑤共同演唱。

尹約介紹，“這首歌中有大段中文說唱。雖然郭書瑤也從來沒有嘗試過說唱，但作為三個人里中文最好的人，她只能挑戰(zhàn)自己。”最后的舞臺呈現(xiàn)效果很圓滿，歌曲也備受觀眾們喜愛，在網(wǎng)絡(luò)上獲得了大量好評。

說唱以及創(chuàng)作唱跳類作品，尹約都是首次嘗試。她也和所有姐姐一樣，乘風破浪，不斷挑戰(zhàn)更多的可能性。“一直以來，我的創(chuàng)作偏向于唯美、感性。 ”但在一檔音樂綜藝中，姐姐們的個性不同、經(jīng)歷不同，因此尹約不能像過往的創(chuàng)作一樣寫自己的感受，而需要找到女性群體的共性視角，以更加思辨、精致的寫法，讓每一句歌詞無論分配給哪一位演唱者，都能符合她們的心境、氣質(zhì)； 也要讓歌曲符合節(jié)目調(diào)性，能表達出女性的力量、精神。

她將視角放在關(guān)注女性話題上，例如，如何面對年齡焦慮、性別差異，如何堅守夢想、不服輸，學會拒絕、減少內(nèi)耗等。 通過不斷磨合，尹約的歌詞與節(jié)目的匹配度越來越高。 很多姐姐在采訪中表示，很喜歡分配給自己的歌詞部分，寫出了自己的心境、困惑和希望。

“誰給你貼上價格，嘲諷你早應(yīng)該讓期望打折？誰判定你不及格，警告你愛與野心不可兼得。”這是尹約為歌曲《密不透風》寫下的歌詞。在寫這首歌詞時，她也想到了自己，寫著寫著就紅了眼眶，“在這首歌詞中，我加入了更多的態(tài)度和力量，自己也從歌詞中獲得了能量。”或許這也是尹約能在2024年寫出更多作品的原因，在《乘風2024》中，她自己也汲取了能量。

“以往，我第一次聽到歌手演唱我寫的歌，基本都是在錄音棚里。”但在《乘風2024》，歌曲通過演唱、舞蹈、舞美等更加立體的形式詮釋，這也讓尹約開始嘗試在動筆之前，先考慮歌曲呈現(xiàn)時的演出場地、情境、受眾等，這是她此前從未思考過的方向。

找準角度，主旋律歌曲也能真切動人

通過參加《乘風2024》，法國歌手喬伊絲·喬納森也與其他姐姐建立了深厚的友誼。2024年正值中法建交60周年，《乘風2024》節(jié)目與央視新聞聯(lián)合推出歌曲《讓光遇見光》。這首歌曲由中法兩國的女歌手尚雯婕、喬伊絲·喬納森以及尹約共同創(chuàng)作。

最初，尹約想寫的內(nèi)容很多，但她?最希望通過凝練的歌詞，展現(xiàn)中法兩國雖文化不同，卻能相互欣賞尊重、合作共贏。她想到了兩個文明中的代表性圖騰——中華民族的龍和法國皇室的金色百合徽章，于是有了第一句歌詞“巨龍遙望太陽，金色百合綻放”。她將兩個國家擬人化，把它們想象?成兩個各具魅力、閃耀著不同光芒的人，于是有了點題句的歌詞“光芒遇見光芒，合奏新的樂章”和歌名《讓光遇見光》。在尹約看來，主旋律創(chuàng)作的難點在于如何在有限的詞格中將想要表達的大量內(nèi)容涵蓋進去。在這首歌中，她選用的方式是尋找象征意象，點題處理。

2024年，尹約還作為創(chuàng)作者，參與了央視新聞與網(wǎng)易云音樂為慶祝中華人民共和國成立75周年華誕獻禮的歌曲《時光》。委約方希望歌詞真切、動情、朗朗上口。在作詞時，尹約將祖國比作父母，這雖然是主旋律作品中常見的視角，但她從日常生活中的感受寫起，拉近了與聽眾之間的距離，更能引起當代人的共鳴：“你腳步跋涉多遠，跨越幾次地平線，才送我到這明亮起跑線。”“我所安心的日常，全因你憂心過風霜，辛酸嘗遍換來的甜，讓我能奔跑在春天。”

創(chuàng)作這兩首歌曲時，尹約還考慮到不同的播放場景。 出現(xiàn)在央視新聞中的《讓光遇見光》，歌曲可能會配上展現(xiàn)兩個國家燦爛的歷史、文化與相互交流的畫面，因此要歌詞需要大氣、曠達。《時光》作為對祖國華誕的獻禮，適合配上國泰民安、祥和的畫面，因此她從細微寫起，以小見大，溫情、真切、動人。同時，《時光》的另一個委約方是音樂播放平臺，聽眾帶上耳機，會希望聽到一首溫情、舒緩的歌曲。

從創(chuàng)作時就考慮首發(fā)平臺、聽歌環(huán)境、適配畫面，這些正是尹約在《乘風2024》中領(lǐng)悟到的創(chuàng)作新思維。

站在更高維度，創(chuàng)作音樂專輯《三體》

這一年，尹約還參與了一個極具挑戰(zhàn)性的工作：為劉慈欣的小說《三體》創(chuàng)作音樂。這一次，她要將自己帶入小說中的角色里，甚至站在更高的維度，審視人類、地球、宇宙。

《三體》是劉慈欣創(chuàng)作的長篇科幻小說，曾獲第73屆雨果獎最佳長篇小說獎、2017年軌跡獎最佳長篇科幻小說獎，是中國科幻文學的里程碑之作。音樂專輯《三體》并非是《三體》電視劇或動畫的OST（原聲帶）音樂，而是獲得三體宇宙授權(quán)的音樂專輯。

尹約在《三體》音樂專輯中，參與了多首歌曲的創(chuàng)作，“我有幸見過劉慈欣老師，創(chuàng)作過程中，每完成一首歌曲，也會發(fā)給他本人聽。”劉慈欣對她的創(chuàng)作也給予肯定。事實上，多年前尹約就反復(fù)閱讀過《三體》，并且將自己迸發(fā)出的強烈的感受記錄下來，還寫了很多段旋律，“當時并沒有想到這些隨筆會有用處，直到接到參與創(chuàng)作《三體》音樂，很感謝當時的自己留下了內(nèi)心最直接的閱讀感受。”

音樂專輯《三體》中，尹約為重量級的人物葉文潔、云天明、智子，分別創(chuàng)作了歌曲《落葉》《云天明》《智子》。

《落葉》的詞曲全部由尹約創(chuàng)作，“我要把自己代入葉文潔的身份中去，從她的視角思考問題。 ”主歌部分都是葉文潔前半生的經(jīng)歷，以問句形式進行追問。 副歌部分從三拍轉(zhuǎn)為四拍，就如葉文潔人生的重大轉(zhuǎn)折。

在尹約看來，葉文潔是一個極端的完美主義者，她在歌詞中以“若靈魂清澈水面，不再有浮萍落葉”來表現(xiàn)葉文潔對絕對清澈、不容任何雜質(zhì)的極致追求。

尹約作為詞作者之一參與創(chuàng)作了歌曲《云天明》。 歌詞以第一人稱講述云天明的經(jīng)歷。 對于了解云天明的讀者來說，每一句歌詞都令人心酸，甚至心碎。 但音樂卻采用輕松的爵士風格，如同用最輕松、不以為然的口吻，將自己的故事當成他人故事講述出來。 這種反差，正如劉慈欣筆下孤僻、冷靜的云天明。

創(chuàng)作中，尹約除了思考怎樣更好地表達這個人物的思想，也要讓自己的語境、氣質(zhì)與另一位詞作者吻合，不會讓聽眾覺得突兀。

《智子》同樣由尹約獨立作詞、作曲。在《三體》中，智子是由高科技人工智能和三體人操控的微觀粒子。尹約將自己帶入微觀粒子的視角去看待人類，從評判、審視的角度歸納、總結(jié)人類的特點。“它的歌詞不能使用口語，也不能是世俗化的表達，要一直保持疏離、青澀、蹩腳的感覺。”無論是文字還是語氣，歌詞都帶有冰冷的距離感，僅在最后一句“穿過千瘡百孔，卻透出星星點點火種”中，透露出智子對人類的一絲絲敬畏。在旋律上，主歌和預(yù)副歌部分都是壓抑的，調(diào)性也是冷靜的。副歌部分音程上有一個大跨度，音域也變得更寬。詞曲搭配的疏離感，編曲加入的電子元素與不和諧音，讓歌曲充滿未來感。

《智子》由日本歌手美依禮芽演唱，契合原著中智子化身成的日本女性形象這也讓很多聽眾感到驚喜。尹約介紹，“正是因為今年參與了《乘風2024》，美依禮芽也參加了這檔節(jié)目，在多方的積極協(xié)作下促成了這次合作。” 美依禮芽也在采訪中表示：“演唱這首歌曲對我來說是很大的挑戰(zhàn)，不僅僅因為它是一首中文歌曲，更是因為演唱中既要投入情感，又要讓人類的情感抽離出去，這個度很難掌控。”最終，美依禮芽的演唱既能讓聽眾聽清楚唱詞，又能從個別發(fā)音聽出演唱者并非使用母語，這也契合了智子學習地球文化與地球語言的人物狀態(tài)。

《落葉》《云天明》《智子》這三首歌曲的創(chuàng)作難度也是遞進的。尹約說，自己要完全脫離自我，進入角色、理解人物，才能準確地表達出他們的心聲。

12月31日，《三體》音樂專輯中的另一首新歌《一沙一宇宙》將與聽眾見面。尹約坦言，這首具有宇宙視角的《一沙一宇宙》，創(chuàng)作難度遠超前面三首為人物而作的歌曲。

在《一沙一宇宙》中，她帶著中國古代哲學思想寫下“地球是一粒蔚藍色的沙，最渺小的人卻妄想偉大。”想要表達出，“我們雖然只是活在宇宙當中渺小的一粒沙子，但如此渺小的肉身卻可以有偉大的思想。”歌詞中，尹約將人類共通的情感、哲思融入其中。“最初歌詞我寫了很多，最后不斷刪減，一直凝練，希望呈現(xiàn)出大道至簡的效果。”歌曲《一沙一宇宙》由那英演唱，那英聲音中的敘事感、史詩感，與歌曲的契合度極高。

雖然一萬個人眼中有一萬個哈姆雷特，但尹約依然希望，音樂專輯《三體》能得到書粉們的喜愛。

十年前，一首《默》橫空出世

歌曲《一沙一宇宙》是尹約相隔十年后，再度與那英合作。

那英2015年發(fā)行的歌曲《默》，正是由尹約作詞， 后來 這首歌也成為那英的代表作之一。 令人難以置信的是，《默》是尹約作詞的第一首歌曲。 今年在《 歌手2024 》第一輪的競演現(xiàn)場，那英邀請尹約到攝影棚觀演。 當晚，那英演唱的正是這首《默》。 尹約回憶，“《默》是我在2014年春天寫下的，《歌手2024》競演時，剛好也是春天。 ”

2014年，尹約因為工作原因認識了多位從事作曲、編曲的朋友，其中就有《默》的曲作者錢雷。 錢雷將《默》的旋律發(fā)給尹約，說這段旋律被“退稿”，公司并不喜歡它。

尹約感到很震驚，她非常喜歡這段旋律，于是當晚便自己嘗試填詞。 聽到小樣中錢雷的鋼琴聲，她想到了自己在美國讀書時的一個場景，“我曾經(jīng)在二手市場花一美元買過一個加濕器，它是藍色的，點開它，房間的天花板上就有藍色的光。 ”那時候，她常常躺在床上，抬頭看著藍色的天花板，把自己想象成蟄伏在海底的一只魚。

于是，她寫下了《默》的第一句歌詞： “忍不住化身一條固執(zhí)的魚，逆著洋流獨自游到底”。 整首歌的歌詞她寫得很快，甚至是一氣呵成，“寫完之后，自己很興奮，在房間里一直走來走去。 ”后來，很多業(yè)內(nèi)人士認為，尹約出手就有自己的風格，沒有拘泥于韻腳，自由的表達，真摯、真切。

出手即巔峰，《默》的問世，讓尹約直接成為業(yè)內(nèi)備受矚目的詞作者。周深演唱的《大魚》《愿得一心人》《玫瑰與小鹿》，譚維維的《無問》《失眠書》《阿果》《小娟（化名）》等，都是由尹約作詞的。一首首扎實的創(chuàng)作，讓她成為優(yōu)秀的詞作家，她也與錢雷成為創(chuàng)作搭檔，共同締造了很多傳奇之作。

“我從3歲開始學習音樂，學過樂器，也學過聲樂。 雖然最后沒有選擇音樂學院，但一直與音樂相伴。 ”她從很早開始就自己作曲，但始終不敢將作品拿出來發(fā)表。 后來在身邊朋友們的鼓勵下，尹約陸續(xù)作曲了幾首歌，也取得不錯的反響，她也變得越來越有信心，“自己作詞、作曲，能更精準地表達出內(nèi)心的想法。 ”

“我常常在給年輕創(chuàng)作者們分享創(chuàng)作經(jīng)驗的時候提到，我認為，創(chuàng)作的本質(zhì)就是溝通和表達。要能清楚地知道一起合作的其他創(chuàng)作者、演唱者，以及主辦方的需求，然后將大家的需求表達出來。”在此基礎(chǔ)上，尹約逐漸能夠?qū)⒏喾降南敕Y(jié)起來，并進行精準表達。

2017年，尹約首次擔當專輯制作人，制作周深首張個人專輯《深的深》。她不僅是周深的制作人，也是周深的伯樂，為周深創(chuàng)作多首代表作，還幫助他從低谷中走出來，成為今天國內(nèi)家喻戶曉的歌手。

過去十年，尹約為華語歌壇留下眾多佳作，也逐漸成長為全能型音樂人。 最近幾年，她在創(chuàng)作歌曲的同時，也在創(chuàng)作電影劇本、寫音樂劇，“我不想一直待在舒適區(qū)，想要讓自己不斷拓寬賽道，解鎖更多可能性。”

新的十年，期待在更多賽道上看到尹約帶來佳作。

*本文圖源網(wǎng)絡(luò)，如侵權(quán)聯(lián)系刪改

排版 | A