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1.做一個(gè)好作家的公式是？

福克納：百分之九十九的才能……百分之九十九的刻苦……百分之九十九的工作，對于自己的東西，絕不能有滿意的時(shí)候，總是有改進(jìn)的余地?？偸且肪孔约毫λ芗案叩哪繕?biāo)。不要滿足于比你的同輩或前輩好一些。要寫得比你自己好一些。

2.靈感對于作家重要嗎？

?？思{：對于靈感我一無所知，因?yàn)槲叶疾恢漓`感是什么——我聽說過它，但從未親眼所見。

3.成為作家的條件是什么？

?？思{：做一個(gè)作家需要三個(gè)條件：經(jīng)驗(yàn)、觀察、想象。有了其中兩項(xiàng)，有時(shí)只要有了其中一項(xiàng)，就可以彌補(bǔ)另外一兩項(xiàng)的不足。對我來說，往往一個(gè)想法、一個(gè)回憶、腦海里的一個(gè)畫面，就是一部小說的萌芽。寫小說就無非是圍繞這個(gè)特定場面設(shè)計(jì)情節(jié)，或解釋何故而致如此，或敘述其造成的后果如何。作家就是要盡量以感人的手法，在可信的動人場面里創(chuàng)造出可信的人物來。作家對自己所熟悉的環(huán)境，顯然也勢必會加以利用。

4.作家會受到什么外在因素的影響？

?？思{：我曾聽到人們說，“唉，要是我沒有結(jié)婚沒有生小孩，我就可以成為一名作家?！蔽以?jīng)聽人說，“只要我能夠不去做這件事，我就能成為一名作家?！蔽也幌嘈胚@些話。我認(rèn)為如果你想要去寫，你就會動筆去寫，沒有什么事情可以阻止你。

5.經(jīng)濟(jì)自由對于寫作有幫助嗎？

?？思{：作家不需要經(jīng)濟(jì)自由。他需要的只是紙和筆。我從來不知道得了金錢的免費(fèi)饋贈后寫出來什么好作品的。好作家從來不向基金會申請補(bǔ)助。他寫別的也忙不過來呢。要是他不是第一流的，他會說什么沒有時(shí)間或經(jīng)濟(jì)自由來欺騙自己。小偷，販私酒的，馬夫，都能創(chuàng)作出好藝術(shù)來。人們其實(shí)是不愿意去嘗試一下他們究竟能夠承受多少的艱難和貧窮。他們不愿弄清楚自己是多么堅(jiān)忍。沒有東西可以摧毀好作家。唯一能改變他的是死亡。好作家沒有功夫去考慮成名或發(fā)財(cái)。

6.作家最好的創(chuàng)作環(huán)境是什么？

?？思{：藝術(shù)同環(huán)境也無關(guān)。它不在乎在什么地方。如果你是說我，有人給我最好的差使是當(dāng)一家妓院老板。我認(rèn)為這是藝術(shù)家工作的最好環(huán)境。我自己的經(jīng)驗(yàn)是，我這一行需要的工具是紙、煙、食物和一點(diǎn)威士忌。

7.故事本身比風(fēng)格更重要？

福克納：我認(rèn)為故事能將它的風(fēng)格硬拉上一個(gè)檔次，因此作家不需要去過多擔(dān)心風(fēng)格。如果他在擔(dān)心風(fēng)格，那么他就會去把文字雕琢得艷麗浮華——不一定是廢話……讀起來是很漂亮聽起來是很悅耳，但內(nèi)容很空洞。

8.寫作是否有捷徑？

福克納：寫出作品來，沒有什么刻板的方法，沒有捷徑可走。年輕作家要是一句一套理論去搞創(chuàng)作，那他就是傻瓜。應(yīng)該自己去鉆研，從自己的錯(cuò)誤中去獲得交易。人只有從錯(cuò)誤中才能學(xué)到東西。

9.寫作該如何進(jìn)行借鑒？

?？思{：我認(rèn)為作家，只要他需要，不論什么東西或地方，他就拿來用，他公然和誠實(shí)地這樣做，是因?yàn)樗救讼Ｍ@樣做將會超越平庸，這樣后來者將會去借鑒他，而且他很歡迎他們?nèi)ソ梃b他，正如他覺得他向他前輩中最出色的人借鑒也會受到歡迎那樣。

10.完善自身寫作有效的辦法是？

?？思{：閱讀，閱讀，閱讀。閱讀任何東西——糟粕，經(jīng)典，好的和壞的，并琢磨他們是怎么寫的。就像是一個(gè)木匠去當(dāng)學(xué)徒工并向師傅學(xué)習(xí)。閱讀！你會吸收它。然后開始寫作。如果寫得好，你自會發(fā)現(xiàn)。如果不好，將它扔出窗外。

11.最傷害寫作的事情是什么？

?？思{：如果一個(gè)人是一流作家，那就什么也不能傷害他的寫作；如果一個(gè)人不是一流作家，那就什么也幫不了他多少忙。寫作如此，做其他事亦然。

12.作品與作者是怎樣的關(guān)系？

?？思{：寫作，與作者無關(guān)，只與作品有關(guān)。如果我不存在，也會有別人去寫我，海明威，陀思妥耶夫斯基，我們所有人。其證據(jù)是，莎士比亞戲劇的作者大約有三位候選人。但真正重要的，是《哈姆雷特》和《仲夏夜之夢》，不是誰寫了它們，但確實(shí)有人寫了它們。

13.作家要對他的讀者負(fù)責(zé)？

福克納：他的義務(wù)只是盡他所能把工作做到最好：他可以按照自己的意愿來做事，無論是為了盡什么義務(wù)。我本人就很忙，無暇顧慮公眾意見。我沒有時(shí)間去了解誰在讀我的書，也不在乎也不在乎張三李四如何評價(jià)我的作品或者其他作者的作品。我需要達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)就是，當(dāng)我在閱讀自己作品時(shí)的感覺，與我讀《圣·安東尼的誘惑》或者《舊約》所感受到的是一樣的。它們讓我感覺良好，就像看鳥會讓我覺得開心。你知道，如果我有來生，我會想做一只禿鷹。沒有什么會憎恨嫉妒他，也不會需要他。他永遠(yuǎn)不會被打擾，也不會不會陷于什么險(xiǎn)境，而且他什么都能吃。

14.如何看待寫作技巧？

?？思{：如果作家們對技巧這些東西那么感興趣的話，就讓他去做手術(shù)或者砌磚吧。不存在什么讓你完成作品的機(jī)械方法，這沒有捷徑。年輕作家如果緊隨某種理論的話那就太過愚蠢了。你的錯(cuò)誤才是你的老師，畢竟人們只會在錯(cuò)誤中成長。

15.小說的前途如何？

福克納：只要還有人看小說，總還會有人寫小說，反過也是一樣的道理。當(dāng)然也不能排除一種可能，就是畫報(bào)和連環(huán)漫畫也許有天會弄得人的閱讀能力都退化了。說實(shí)在的，文學(xué)已經(jīng)快要倒退到原始人穴里畫圖記事的時(shí)代了。

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