文︱劉德科

如今的中國，是一個超大的能量場。杰出的人物，偉大的城市，卓越的器物，都在源源不斷地冒出來……

劉家琨獲得普利茲克建筑獎

前天〔2025/3/4〕，2025年普利茲克建筑獎得主公布了：劉家琨先生成為獲得該獎項的中國第二位建筑師。

中國第一位普利茲克獎獲得者是王澍，那是2012年的事情了。當時，建筑界大概有兩種感慨：一是中國人終于得這個獎了；二是得獎的，怎么是王澍呢？不能啊，該是劉家琨得獎才對啊。

現在，劉家琨得了。于是，又有一些人說，不能啊，該是誰誰誰或誰誰誰得獎才對啊。

這些反應，都挺有趣的。反過來想，如果是一個外國人得獎，會有像「該誰」或「不該誰」的指指點點嗎？很少會有。原因很簡單，我們往往會美化遠方的人物，輕視附近的天才。對于得獎的劉家琨或王澍，很多建筑師的內心潛意識大概是這樣的：我們都是同一個「村子」里出來，你現在是發達了，但你的能耐我還不知道啊，沒比我強多少啊，甚至還不如我呢……

我們無意討論劉家琨與王澍的水平孰高孰低，也無意探問比他們二位水平更高的中國建筑師還有哪些人，其實我們想說的是：別把普利茲克建筑獎看得太重，當今中國至少有50位建筑師有資格得普利茲克建筑獎，只不過得獎需要的是一些機緣巧合而已。

憑什么

你憑什么敢這么說？有依據嗎？

第一，中國擁有延續至今、未曾中斷的文明傳統。

2012年的普利茲克獎頒獎詞，是這么說王澍的：「他的建筑不僅是物理結構，更是訴說中國歷史與山水精神的敘事。」

第二，中國正在經歷人類有史以來規模最為龐大的城市化進程。

當年王澍在普利茲克頒獎禮上動情地說：「正是這個時代的中國巨大的發展和史無前例的開放，才可能讓我這樣一個建筑師在如此短的時間內，有這么多的機會去進行艱難的建筑實驗。」

第三，如今的中國是世界上最堅定支持全球化的國家。

2025年的普利茲克獎頒獎詞，不僅說「在劉家琨的作品中，建筑環境和自然環境相互依存，遵循了中國最古老的哲學和傳統」，也說「與此同時，他將本土和全球維度相結合，并取得了前所未有的成效」。

這世界上不曾有一個國家擁有過這三條中的任何一條，但中國同時集齊了三條。對于中國建筑師來說，文明傳統是取之不盡的源泉，超大規模的城市化是高強度的訓練場，全球化提供了遼闊的視野。

在這樣一個能量場，不可避免地要冒出一批才華橫溢的建筑師。

祛魅

改革開放以來，中國一直有濃重的普利茲克建筑獎情結與諾貝爾文學獎情結，因為一直不曾得到；一直到2012年，王澍得了普利茲克獎，莫言得了諾獎，才雙雙填補了空白。

反觀日本，他們有2位作家得了諾貝爾文學獎，川端康成（1968年）與大江健三郎（1994年）；他們有9位建筑師得了普利茲克獎，丹下健三（1987年）、槙文彥（1993年）、安藤忠雄（1995年）、妹島和世與西澤立衛（2010年）、伊東豐雄（2013年）、坂茂（2014年）、磯崎新（2019年）與山本理顯（2024年）。

日本的建筑與文學，比中國強大？當然不是。

如果以日本作家大江健三郎（1994年諾獎得主）或韓國作家韓江（2024年諾獎得主）為基準，那么中國至少有100位作家可以得諾獎。

如果以英國作家石黑一雄（2017年諾獎得主）為基準，那么中國至少有10位作家可以得諾獎。

所以，別把諾貝爾文學獎與普利茲克建筑獎看得太重——它們是挺不錯的獎項，但終究只是一塊獎牌與一些資金而已。

你當然可以祝賀2025年的劉家琨，或2012年的王澍與莫言；他們很值得尊敬，但沒有必要因為他們得獎而高看一眼，因為中國還有不少跟莫言水平相差無幾的作家，還有很多跟劉家琨或王澍水平相差無幾的建筑師。

一個超大的能量場

還是得再強調一下，省得你們誤解我：我們完全沒有貶低普利茲克建筑獎的意思；普利茲克建筑獎是一個挺不錯的獎項。

還有一個巧合，可以隨意說說：已獲得普利茲克獎的兩位中國建筑師，劉家琨是在成都，王澍是在杭州；今年的兩個大IP，「哪吒2」也是誕生在成都，「DeepSeek」也是誕生在杭州。

如今的中國，除了北上廣深這四座支柱城市，似乎成都和杭州也正在漸漸成為新成長起來的兩座支柱城市。

如今的中國，是有這樣的問題或那樣的麻煩，但你不能否認中國是一個超大的能量場：中國跟紐倫巴東差不多水準的城市，還會更多；中國有資格得諾貝爾文學獎的作家至少有100位；中國有資格得普利茲克建筑獎的建筑師至少50位……

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我們昨天寫的那篇文章

2025/3/5

主編-何玲 影像總監-費嘉

編輯-盧丹婷 編導-沈奕飛 攝像-王德正

商務總監-周慧慧 總策劃-王冬鶯 總編輯-劉德科

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