無(wú)需多言，今石洋之的名字已經(jīng)呼之欲出。

　　這位大名鼎鼎的日本動(dòng)畫導(dǎo)演，在業(yè)界稱得上一個(gè)“異數(shù)”。那些失控邊緣的鏡頭，時(shí)刻都在怒吼著他獨(dú)特的暴力美學(xué)宣言。

　　關(guān)于他的作品，我們聊過(guò)許多——

　　但關(guān)于他的故事，我們還從未談起。

　　考眼力時(shí)刻！

　　找找你看過(guò)的今石作品

　　01

　　眼球過(guò)載！

　　不講道理的熱血和暴力

　　今石洋之，Trigger（扳機(jī)社）的聯(lián)合創(chuàng)始人之一。

　　他執(zhí)導(dǎo)過(guò)的神作一籮筐——《天元突破紅蓮螺巖》《雙斬少女》《賽博朋克：邊緣行者》《吊帶襪天使》《宇宙巡警露露子》......

　　狂野的變形、逆天的透視、惹眼的大字、混沌的打斗，他的作品總帶著一股“暴走族”般的叛逆能量，這種“噱頭”元素爆棚的風(fēng)格美學(xué)，讓他被稱為“顛覆性”的鬼才導(dǎo)演。

　　這種風(fēng)格承襲于動(dòng)畫師金田伊功，他是《風(fēng)之谷》《天空之城》的首席原畫師，被宮崎駿稱為“原畫頭”。

　　上世紀(jì)80年代刮起的“金田系”狂潮影響了一大批動(dòng)畫師、漫畫師，今石洋之算是當(dāng)今“金田系”最知名的幾位之一。

　　動(dòng)畫師時(shí)期，他的作品延續(xù)了金田晚期的風(fēng)格，線條相對(duì)簡(jiǎn)化，更注重清晰度、現(xiàn)代感、動(dòng)態(tài)張力。

　　成為導(dǎo)演后，粗獷筆觸回歸，風(fēng)格也更加突出。如果非要用一字概括，大概就是“狂”——

　　線條“狂”。

　　角色的輪廓線不似常規(guī)動(dòng)畫那樣工整，像是用馬克筆狠狠甩出去般，帶著手繪的抖動(dòng)感。

　　色彩“狂”。

　　黑色配熒綠，深紫撞亮粉，就連打斗時(shí)的殘影都是夸張的橙紅色，畫面充滿了不安定感。

　　演繹“狂”。

　　招牌的“今石跑”：身體前傾45度，手臂狂甩，好似下一秒就要撲出屏幕。

　　角色憤怒時(shí)面部走形，開心時(shí)牙成鋸齒狀，不正經(jīng)時(shí)變二頭身包子臉，堪稱顏藝教科書。

　　KLK動(dòng)畫截取

　　KLK動(dòng)畫截取

　　他用抽幀、殘影、速度線、十字光線制造“眼球過(guò)載”的特效，將每種情緒推向極致來(lái)“耗盡”觀眾，好似時(shí)刻都在挑戰(zhàn)動(dòng)畫的物理極限，讓人看的腎上腺素飆升。

　　有時(shí)候也真的想喊一句：吵到我眼睛了。

　　學(xué)生時(shí)代，今石洋之喜歡畫刺激性場(chǎng)景來(lái)發(fā)泄情緒，久而久之便覺得這是“最能發(fā)揮動(dòng)畫力量”的風(fēng)格。

　　而這種大膽和張狂，也注定了故事無(wú)法落于平庸——

　　劇情“狂”。

　　從《雙斬少女》中代表階級(jí)和欲望的“衣服之戰(zhàn)”、《天元突破》中象征人類不屈精神的“鉆頭”，到《吊帶襪天使》中用美式畫風(fēng)講日式冷笑話，他用極端熱血的少年漫外殼，包裹著成人向的社會(huì)隱喻，塑造著獨(dú)特的暴力美學(xué)童話。

　　而且，他并不局限于手繪。《雙斬少女》中他嘗試將數(shù)字技術(shù)和賽璐璐風(fēng)格融合，《普羅米亞》中將手繪筆觸和光效加入3D場(chǎng)景，《宇宙巡警露露子》畫集中用數(shù)字繪畫模擬手繪線條。

　　#1~#3幅為手繪

　　#4~#6幅數(shù)字繪畫

　　雖然晚年金田也曾探索過(guò)二維和三維的結(jié)合，但今石洋之在技術(shù)演進(jìn)的支持下更進(jìn)一步地消除了兩者的界限。

　　在密集炫目的動(dòng)作場(chǎng)景和極簡(jiǎn)卻更具表現(xiàn)力的靜態(tài)畫面之間，他發(fā)展出了自己的“新金田系”風(fēng)格。

　　總而言之，你要是喜歡“不講道理的熱血”或“視覺先于大腦”的爽感，今石洋之絕對(duì)是你的菜。

　　如果把普通動(dòng)畫比作開車，今石洋之的作品就是踩著油門沖下懸崖，你永遠(yuǎn)猜不到那滯空的半秒，他會(huì)帶給你什么驚喜。

　　02

　　天才？怪才？精神病？

　　1971年，今石洋之出生于日本東京一個(gè)中產(chǎn)家庭。小學(xué)三年級(jí)他看到了劇場(chǎng)版《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》，從此生活全部被機(jī)甲模型占據(jù)。

　　他會(huì)描摹《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》的膠片漫畫和雜志圖，會(huì)cos機(jī)器人變形把家里撞的亂七八糟，作業(yè)本背面也全是機(jī)甲畫。

　　上中學(xué)后他開始創(chuàng)作漫畫，曾以老師為題材取樂，在同學(xué)間偷偷流傳，還差點(diǎn)引發(fā)課堂騷亂。

　　話雖如此，今石洋之最后還是選擇了動(dòng)畫專業(yè)電影學(xué)，只因喜歡純粹畫畫的快感，覺得構(gòu)思劇情和角色很麻煩。

　　“當(dāng)我專注畫畫時(shí)，經(jīng)常陷入‘光是畫帥氣畫面就很開心’的狀態(tài)，幾乎無(wú)暇思考主題表達(dá)，一旦要從零構(gòu)建世界觀就容易變得沉悶，這讓我深刻認(rèn)識(shí)到了自己的局限。”

　　那時(shí)“金田風(fēng)格”已經(jīng)出名，具體的淵源雖已模糊，但唯一明確的是，在他買到《BIRTH》單行本的第二天，筆下的畫面就全變成了橫向長(zhǎng)幅的粗線條和夸張?zhí)匦А?/p>

　　畢業(yè)后，今石洋之一直在GAINAX擔(dān)任動(dòng)畫師，他會(huì)更深入地鉆研金田式動(dòng)態(tài)，每次陷入瓶頸都會(huì)播放自制的100分鐘金田作畫集錦，情緒隨之高漲后趁勢(shì)揮筆，循環(huán)往復(fù)。

　　入行約一年，為了在片尾字幕占個(gè)位置，他硬著頭皮接下了卡普空《吸血鬼獵人》OVA的原畫。聽聞金田伊功招募原畫師時(shí)，又通過(guò)制作人牽線獲得了參與《波波羅克羅伊斯》的機(jī)會(huì)。

　　面對(duì)滿屋子的資深畫師，自知質(zhì)量難敵的今石洋之決定靠量取勝，硬啃下了30個(gè)鏡頭，還得到了金田伊功的親自指導(dǎo)。

　　也許，世間大才與普通人的差距之一，就是他們總能把自己逼上“絕路”，并在不知不覺中激發(fā)出無(wú)限潛力。

　　今石洋之：“那段時(shí)間，仿佛傾注了學(xué)生時(shí)代的全部熱情。”

　　后來(lái)《天元突破紅蓮螺巖》項(xiàng)目啟動(dòng)，今石洋之應(yīng)征導(dǎo)演，從此聲名鵲起。

　　很多人說(shuō)今石洋之的運(yùn)氣很好，畢業(yè)即加入GAINAX，第一個(gè)項(xiàng)目就是《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，身邊的同事都是庵野秀明、小島秀夫、中島一基一類大才。

　　然而，能與天才為伍之人，又怎可能平庸。

　　剛加入GAINAX那幾年，他抑制不住個(gè)人風(fēng)格，曾擅自畫出過(guò)很多違反人體工學(xué)的原畫，

　　庵野秀明評(píng)價(jià)：這人要么是天才，要么該送精神病院。

　　一句話，道明一切。

　　03

　　動(dòng)畫界獨(dú)一份的暴力美學(xué)

　　很難想象，這樣外表憨憨的一個(gè)人，內(nèi)里竟如此的熱血和跳脫。

　　今石洋之

　　他喜歡所有“過(guò)火”的事情，愛上“金田系”風(fēng)格也是如此。

　　“即使夸張到讓人厭煩，也好過(guò)普通到?jīng)]人在意。”

　　他會(huì)在作品中加入黃段子和低俗元素，極盡歌頌反叛精神。

　　在他眼中，這些和帥氣、可愛一樣，都是動(dòng)畫的妙趣所在。倒不是真的喜歡黃段子本身，只是喜歡說(shuō)些不該說(shuō)的話。

　　成為導(dǎo)演后，他給自己定了一個(gè)目標(biāo)：絕對(duì)不碰原畫。要做到專注于導(dǎo)演工作的同時(shí)還能保持作品的個(gè)人風(fēng)格。

　　但原畫師出身的他總?cè)滩蛔∮H自動(dòng)筆，2020年還出版了首部個(gè)人畫集。

　　“做導(dǎo)演的時(shí)候，會(huì)過(guò)于執(zhí)著設(shè)計(jì)，反而沒享受到純粹作畫的樂趣，這次總算畫了個(gè)痛快。”

　　就像是一次久違的妥協(xié)，那些未能在動(dòng)畫中盡興揮灑的筆觸，在同人志中找到了出口。

　　但因?yàn)閷?duì)專業(yè)的堅(jiān)持，他在畫插畫時(shí)也會(huì)盡量保持動(dòng)畫的風(fēng)格——注重視覺張力，用線條表現(xiàn)動(dòng)態(tài)美感。

　　“我剛?cè)胄袝r(shí)，既能做原畫又能畫插畫的動(dòng)畫師很少。我心中有‘能畫插畫的動(dòng)畫師好厲害’的印象，所以畫插畫時(shí)會(huì)特別努力。但也要畫出讓人一看就知道是動(dòng)畫師畫的插畫。不然覺得無(wú)法和專業(yè)插畫師比肩。”

　　2009年，今石洋之在提交《天元突破》同人志稿件的途中，獲悉了金田伊功去世的消息。

　　他制作了一本簡(jiǎn)短《追悼集》，并在后記中寫道：“作為和先生毫無(wú)淵源的‘偽金田流’，這或許很僭越，但比起沉默，我更想用畫筆說(shuō)聲謝謝。”

　　“雖悲痛欲絕，但沉溺消極絕非金田先生樂見。比起過(guò)往的敬仰，未來(lái)必將延續(xù)這份崇敬——直至永恒。”

　　那，未來(lái)會(huì)畫些什么呢？

　　今石洋之的答案是：讓欲望和沖動(dòng)自然流露又能成為商業(yè)的作品。

　　沒有宏大虛偽的宣言，只有最誠(chéng)實(shí)的表露。或許正是這種“迎合自己也迎合市場(chǎng)”的“不純粹”理念，成就了他獨(dú)一無(wú)二的地位：既是顛覆傳統(tǒng)的叛逆者，也是最懂動(dòng)畫娛樂的匠人。

　　當(dāng)然，未來(lái)還是十分讓人期待的，畢竟這樣的風(fēng)格，動(dòng)畫界可以說(shuō)獨(dú)此一份。

　　且出道至今從未讓我們失望過(guò)，從未。

　　 編輯：TXin

　　 -THE END-

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