腕底藏丘壑 字間見精神——賞析先生的書法藝術(shù)

戴傳江先生執(zhí)筆運(yùn)毫之際，似有清風(fēng)入懷，以禪意貫穿筆墨始終。其運(yùn)筆之妙，在于"以意遣筆"的自由境界——腕底毫鋒宛如游龍，剛?cè)岵?jì)間盡顯文人風(fēng)骨。提筆時(shí)若蜻蜓點(diǎn)水，輕盈靈動(dòng)；按筆處似鐵畫銀鉤，力透紙背。在長(zhǎng)線條的揮寫中，筆鋒時(shí)而藏鋒斂鍔，積蓄千鈞之力；時(shí)而露鋒取勢(shì)，迸發(fā)凌厲鋒芒。

戴傳江先生善用“刷字”，筆鋒八面出鋒，能在極短的時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)換筆鋒方向，提按分明，筆畫粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，兼具剛健與婀娜之姿。時(shí)而以中鋒取勁，線條剛直有力；時(shí)而用側(cè)鋒取妍，筆畫靈動(dòng)多變。

戴傳江先生的行書結(jié)構(gòu)常打破常規(guī)，通過夸張的手法，使字的重心偏移，或部件欹側(cè)，形成奇險(xiǎn)的姿態(tài)。但在看似不穩(wěn)之中，又能通過筆畫的呼應(yīng)、穿插等達(dá)到平衡，上部?jī)A斜，下部通過巧妙的筆畫安排穩(wěn)住重心，極具視覺沖擊力。

戴傳江先生的草書用筆強(qiáng)調(diào)連貫性，常以一筆書就多字，使筆畫間牽絲映帶、纏綿不絕。線條如驚蛇入草，連綿不斷，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感和氣勢(shì)，通過提按、轉(zhuǎn)折、輕重、緩急等筆法變化，塑造出粗細(xì)、枯潤(rùn)、方圓等多樣的線條形態(tài)。時(shí)而以重筆寫出粗厚飽滿的線條，時(shí)而以輕提帶出細(xì)若游絲的牽絲，使線條富有層次感和韻律感。

戴傳江先生的草書以抽象的線條營造出獨(dú)特的意境，或古樸蒼勁，或飄逸灑脫，或雄渾豪放。如懷素的草書給人以空靈灑脫之感，而張旭的草書則展現(xiàn)出雄渾豪邁的意境。先生筆下的線條，如奔蛇走虺，連綿回繞且張力十足。筆畫粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，時(shí)而輕若游絲，時(shí)而重如崩云，在節(jié)奏變幻中演繹獨(dú)特韻律。

戴傳江先生的草書別具一格。筆法縱橫舒展，起收轉(zhuǎn)折特色鮮明，強(qiáng)化的提按頓挫形成獨(dú)特韻律。結(jié)構(gòu)上，打破傳統(tǒng)對(duì)稱，以欹側(cè)、錯(cuò)位與疏密對(duì)比，賦予單字與字組動(dòng)態(tài)張力。章法布局更是妙趣橫生，行與行之間疏密有致、跌宕起伏。其作品融入文人意趣與哲學(xué)思考，展現(xiàn)出超凡脫俗的氣質(zhì)，拓寬了草書的審美邊界。

草書是書法家情感表達(dá)最為直接的書體，書寫者的喜怒哀樂可通過筆墨盡情宣泄。王鐸在動(dòng)蕩年代創(chuàng)作的草書作品，往往筆力雄健、氣勢(shì)跌宕，蘊(yùn)含著他內(nèi)心的焦慮與悲憤；懷素在創(chuàng)作時(shí)則將肆意灑脫之情融入筆墨，線條奔放自由。

戴傳江先生憑借對(duì)藝術(shù)的虔誠、對(duì)書法真諦的執(zhí)著追求，以及對(duì)古賢經(jīng)典的反復(fù)研習(xí)，先生始終保持著一顆赤子之心。我們堅(jiān)信，在書法的廣闊天地中，先生必將走出一條獨(dú)屬于自己的輝煌之路，書寫屬于自己的藝術(shù)傳奇。

（文/田野）

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