1984年版小說

按照我們介紹《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯(lián)版插圖的序列排序，今天我們介紹的這位畫家，是第37種圖書（其實(shí)因?yàn)橛幸槐緯牟鍒D，有兩位畫家完成，本文介紹的畫家，應(yīng)該是第38位畫家）。

這就是白俄羅斯的出版社于1984年出版的《鋼鐵是怎樣煉成的》。

本書插圖作品，繼續(xù)由上海藏書家歸琪先生提供，再次感謝歸琪先生為我們這個(gè)系列延續(xù)到今天這個(gè)寬度與幅度所提供的藏品支持。

1984年，中國(guó)作家王蒙訪問蘇聯(lián)，在他所撰寫的訪問記錄中，可以看到蘇聯(lián)人洋溢著濃重的革命情結(jié)，他提到蘇聯(lián)的青年人在結(jié)婚的時(shí)候，都到無名烈士墓前敬獻(xiàn)花籃，對(duì)于當(dāng)時(shí)正處于改革開放初期的中國(guó)人來說，覺得頗為驚訝，很難想象，一直被當(dāng)時(shí)納入批判火力圈的剛剛告別蘇修稱號(hào)的蘇聯(lián)人的日常生活中，還能保持著如此濃重的革命傳統(tǒng)。

僅僅六年之后，這一個(gè)給當(dāng)時(shí)中國(guó)作家以一種強(qiáng)烈的彌漫著尊重歷史、尊重傳統(tǒng)、尊重先輩的蘇聯(lián)帝國(guó)，就轟然崩塌了。究竟在什么地方，在這個(gè)國(guó)家當(dāng)時(shí)還成為民眾自覺遵循的精神支柱，能夠被徹底地拆除，扔到垃圾堆？

其實(shí)，在1984年版的《鋼鐵是怎樣煉成的》的嚴(yán)謹(jǐn)畫頁中，我們能夠看到的是一種蘇聯(lián)的文化精神流注期間，絲毫看不到有任何一點(diǎn)的削弱與衰亡的跡象。

白俄羅斯，當(dāng)年屬于蘇聯(lián)的一部分，今天已經(jīng)成了蘇聯(lián)遺產(chǎn)繼承國(guó)之外的另一個(gè)國(guó)家。這個(gè)蘇聯(lián)加盟共和國(guó)之一出版的讀物，完全烙印著蘇聯(lián)的臉譜與印記。這也決定了這本插圖的畫家，當(dāng)時(shí)他的立場(chǎng)是站在蘇聯(lián)的站臺(tái)上，站在蘇聯(lián)的思想體系中。

從版權(quán)頁上，可以看到畫家名為：В.М.Жук，其全名為：Владимир Михайлович Жук，譯成中文名為：弗拉基米爾·米哈伊洛維奇·茹克。

下面我們以“茹克”稱呼之。

畫家1955年生于白俄羅斯的鮑里索夫，在《Вясёлка》（意為“彩虹”）雜志社工作。

1984年白俄羅斯版《鋼鐵是怎樣煉成的》面世的時(shí)候，茹克才29歲，可以說在美術(shù)界出師不久，但他所繪的插圖，可以看出畫家的造型功力與運(yùn)筆底蘊(yùn)。

茹克

這一版的《鋼鐵是怎樣煉成的》只有兩幅插圖，如果加上封面的一幅保爾在筑路時(shí)揮刃勞動(dòng)的場(chǎng)景，這一版本共有三幅插圖。

頁內(nèi)的插圖，一幅是第一卷中保爾稚氣地聆聽啟蒙導(dǎo)師朱赫來的教誨的經(jīng)典場(chǎng)景。

畫家用扎實(shí)的素描功底，配以木刻般的力度、版畫的厚度，再現(xiàn)了被眾多畫家曾經(jīng)描述過的這一小說里的主體情境。

從這幅插圖中，也可以看出畫家的特點(diǎn)，這就是畫家繪制的作品，用墨濃重，渲染到位，形成一種粗放中見精細(xì)、厚重中見靈巧的藝術(shù)風(fēng)范。

我們?cè)賮砜匆豢葱≌f內(nèi)頁里的第二幅插圖，這是保爾與戰(zhàn)友在筑路工地上烤火的場(chǎng)景，在這張插圖里，木刻的風(fēng)格更為明顯，給畫面蒙上了一種凝重的氣息。

對(duì)畫家所繪的《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，筆者覺得比較接近中國(guó)畫家沈堯伊創(chuàng)作的《地球的紅飄帶》的風(fēng)格。

茹克繪制的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖寥寥幾幅，很難看清畫家的整體創(chuàng)作風(fēng)格，下面，我們看一看畫家其它的插圖作品。

值得一提的是，蘇聯(lián)解體后，畫家也不過45、6歲，正處于創(chuàng)作的盛年，但此刻代表國(guó)家意志的出版物已經(jīng)成為昔日黃花，畫家改弦易轍，投入到了洶涌的商海大潮中，他的插畫作品也發(fā)生了風(fēng)格陡轉(zhuǎn)，開始向媚俗的風(fēng)格轉(zhuǎn)向。

我們可以注意一下蘇聯(lián)解體后他的畫作的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，不過，我們可以看出，畫家的創(chuàng)作風(fēng)格沒有發(fā)生逆轉(zhuǎn)變化，與創(chuàng)作《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖時(shí)代的作品，保持著一樣的厚重、粗放的筆墨，只不過為了適應(yīng)作品的迎合刺激性趣味的主題，而作了某種有意的傾斜與投靠。

1983年，為《雷暴大道》繪制插圖：

1986年，為《團(tuán)的兒子》（白俄羅斯版，青年出版社）配圖封面：

1988年，為《盡管有無數(shù)人死亡》配圖：

1989年，為白俄羅斯版《格列弗游記等》配圖：

1991年，為《兩個(gè)戴安娜》配圖：

1991年，為《銹跡斑斑的陸軍元帥》配圖：

下面是畫家在蘇聯(lián)的“二手時(shí)間”里繪制的插圖：

下面是1994年為《提摩太福音》配圖：

下面是一組畫家為驚險(xiǎn)小說繪制插圖的封面：

1995年卡特·布朗《戴著王冠的裸體》封面

1995年卡特·布朗《后宮俱樂部》封面

1995年，卡特·布朗《為心愛的惡棍哭泣》封面

1995年，卡特·布朗《我畫死亡》封面

1995年《離婚中的風(fēng)騷》封面

1995年，《延遲殺戮》封面

1996年，厄爾·斯坦利·加德納《慈愛的姐姐》封面

1996年，厄爾·斯坦利·加德納《大猩猩的笑容》封面

1996，厄爾·斯坦利·加德納《邋遢丘比特》封面

1996，厄爾·斯坦利·加德納《綠眼之姐》封面

1996，厄爾·斯坦利·加德納《迷人的幽靈》封面

1996，厄爾·斯坦利·加德納《女兒的雙人間》封面

1996，厄爾·斯坦利·加德納《日光浴者的日記》封面

1996，厄爾·斯坦利·加德納《死亡玩具》封面

1996，厄爾·斯坦利·加德納《逃跑的尸體》封面

1996，卡特·布朗《博伊德的墳?zāi)埂贩饷?/p>

1996，卡特·布朗《慈善 在哪里消失了》封面

1996，卡特·布朗《對(duì)謀殺的懷舊》封面

1996，卡特·布朗《魔法屋》封面

1996，卡特·布朗《殺死一個(gè)吸血鬼》封面

1996，雷克斯·斯托特《膽小之人聯(lián)盟》封面

1996，雷克斯·斯托特《矛頭蛇》封面

1996，雷克斯·斯托特《太多的廚師》封面

1996，米奇·斯皮蘭《蛇》封面

1996，米奇·斯皮蘭《身體愛好者》封面

1996，米奇·斯皮蘭《血腥圈》封面

1996，《一個(gè)害羞的客戶》封面

1995年，畫家為《音樂魔法師：白俄羅斯民間魔法童話》繪制的彩色插圖頗為唯美：

綜上所述，1984年白俄羅斯版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖可以讓我們看到蘇聯(lián)時(shí)代的加盟共和國(guó)對(duì)于小說的熱情，這一版本從地域背景與時(shí)間背景，網(wǎng)定了一個(gè)特定坐標(biāo)點(diǎn)上《鋼鐵是怎樣煉成的》的“這一個(gè)”帶著自身特點(diǎn)的風(fēng)格與風(fēng)貌。

而意味深長(zhǎng)的是，畫家在告別蘇聯(lián)時(shí)代之后，立刻卷進(jìn)了文化商潮中，用他曾經(jīng)禮贊《鋼鐵是怎樣煉成的》這樣的蘇聯(lián)英雄的畫筆，為市場(chǎng)熱銷的文化產(chǎn)品營(yíng)造形象造勢(shì)。

或許我們可以觸摸到畫家適應(yīng)不同時(shí)代的文化主題時(shí)那一種不懈的努力，而《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，更像是畫家創(chuàng)作生涯的最初原點(diǎn)，一度時(shí)期這一原點(diǎn)被抹煞而消遁無蹤，但畫家畫頁中銘記的一個(gè)蘇聯(lián)帝國(guó)的文化精神，會(huì)在蘇聯(lián)時(shí)代的“二手時(shí)間”時(shí)間里依然不會(huì)消散它的內(nèi)應(yīng)力，從而持續(xù)地發(fā)生在影響。

畫家繪制的彩色插圖

這也是同樣是曾經(jīng)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的白俄羅斯作家斯韋特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克謝耶維奇在《二手時(shí)間》里愿意承認(rèn)蘇聯(lián)時(shí)代的影響力，仍然持續(xù)地發(fā)散著恒定的影響。

這有助于我們穿越時(shí)空回到蘇聯(lián)時(shí)代，去接近那個(gè)時(shí)代的文化產(chǎn)品的內(nèi)在精神與身后影響究竟價(jià)值幾何這一困惑無解的命題答案。