吳湖帆《仿元四家山水》四屏

作品鑒賞

觀吳湖帆之畫，其形制或立軸、或橫批、或手卷、或成扇，而以四屏面貌示人者則少之極矣。即便偶有所見，也多為應(yīng)和交際之作。如本幅般托擬古之名，實(shí)寫自家體貌的精心之作，確不多見。

吳湖帆畫山水，初從“四王”入手，又鉆研明末董其昌筆墨，30年代初開始潛心研究宋元諸家。最終集古人先賢之大成，以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，終成吳氏山水之體。他的許多山水畫雖然多托名摹仿古代畫家，實(shí)則已具備自家面目，以儒雅清麗、豐腴飄逸的畫風(fēng)獨(dú)樹一幟。此四屏寫元四家筆意之作，即為佳例之一。在四屏山水中，三幅為淺絳設(shè)色，一幅純以水墨寫之。淺絳中者，一幅師四家吳鎮(zhèn)筆法，圖寫古樹層巒、煙云環(huán)山、葦叢漁舟，畫面構(gòu)圖新穎別致、筆墨清雅，極盡蒼山漁隱之雅趣。另一幅師四家王蒙之筆意，寫泰山雪景之意。此圖為全景山水，取王蒙山水之勢(shì)，而以自家筆墨寫之。再一幅師四家倪瓚畫意，寫湖水遠(yuǎn)山之平遠(yuǎn)意境。此圖布局構(gòu)圖為倪氏典型的三段法，近處寫坡石樹木，遠(yuǎn)處寫綿延群山，中間則是大片湖水。終一幅水墨山水為師元四家黃公望筆墨，構(gòu)圖亦簡(jiǎn)練，全以水墨的濃淡干濕來(lái)表現(xiàn)山水的浩渺之氣。

在畫法上，此四屏山水或用沒(méi)骨烘染，得淡蕩明艷之致；或用解索、披麻、小斧劈皴法皴擦山石肌理，得其深穆淵厚之氣。從中可見吳湖帆對(duì)南北宗畫法的兼收并蓄，顯然已經(jīng)擺脫了流派的束縛，形成自己獨(dú)特的筆墨風(fēng)格。張大千曾云“畫論山水不及湖帆兄”，可見吳湖帆的山水畫造詣。

題識(shí)：

（一）倪高士春山晴靄圖。梁真定集冊(cè)之一，與摩詰雪霽合裝，董玄宰舊物也。吳湖帆。

（二）黃子久為張貞居畫仙山圖。絹本真跡，有倪云林詩(shī)題二首。今藏吾友錢氏數(shù)青草堂。吳湖帆。

（三）吳仲圭秋江漁隱圖。仲圭漁父大卷，余昔年獲之。大幅絹本，今藏故宮博物院，筆法相同。縮擬大概。吳湖帆。

（四）王叔明岱宗密雪圖。庚寅年冬日，戲師元人四家筆小景。吳湖帆。

作品資料

作者 吳湖帆

尺寸43.5×21cm×4

創(chuàng)作年代 庚寅（1950年）作

導(dǎo)讀