此作名為《舞鶴賦》，以大字行書形式寫就，傳是米芾晚年的絕筆之作，是他56歲時(shí)寫與宋徽宗的書作，米芾共享年57歲，所以此作也被稱為絕筆之作。

此作原本是收藏于宋宮室之內(nèi)，宋亡之后轉(zhuǎn)流元皇室，元文宗任命著名書畫家柯九思為‘奎章閣’鑒書學(xué)博士，以鑒定此作，并鑒定此作為真跡。柯評(píng)《舞鶴賦》為“空前絕后”。

但此作也存在著諸多疑點(diǎn)，對(duì)于此作是否為真跡一直存在著不少爭議，現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上也存在著很多不同的觀點(diǎn)，他們認(rèn)為此作 在用筆上，線條粗糙且刻板，飛白不自然，提手橫畫僵直，與米芾真跡筆法不符；結(jié)體方面，字形寬扁，豎畫平行呆板，與米芾結(jié)體緊峭、險(xiǎn)勁峭拔的風(fēng)格相差甚遠(yuǎn)。

章法布局上，整體較為平淡，行間距和字間距安排不自然，缺乏韻律感；同時(shí)，避諱存在問題，未避米芾父親之名諱，且款識(shí)與文中自稱矛盾；此外，簽款也與文獻(xiàn)記載不符。這些因素都使米芾《舞鶴賦》的真?zhèn)问艿劫|(zhì)疑，很可能是后人偽作。

同時(shí)也有不少人認(rèn)為是其晚年“人書俱老”的代表作，因歷史傳承有跡可循、藝術(shù)風(fēng)格契合米芾晚期“刷字”筆法特點(diǎn)，且款識(shí)、題跋及情感表達(dá)均與米芾個(gè)性及創(chuàng)作背景相契合。但無論如何，此作在一定程度上也是學(xué)米高手，有很多地方是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的，同時(shí)這也是我們學(xué)習(xí)鑒賞的好方法。

米芾這位書法大師，他臨遍古帖， 從唐人的嚴(yán)謹(jǐn)法度到晉人的飄逸神韻，米芾如饑似渴地汲取著營養(yǎng)。顏真卿的雄渾、歐陽詢的嚴(yán)謹(jǐn)、褚遂良的秀麗，這些風(fēng)格各異的大師之作，都在米芾的筆下留下了深深的印記。他自稱集古大師，但最具其代表性的還得是他的“刷字”本領(lǐng)。

在此作之上，將米的 “刷字” 筆法發(fā)揮到了極致。運(yùn)筆八面出鋒，如武林高手出招般暢快穩(wěn)健、變幻莫測，盡顯爽利通達(dá)之勢(shì)。起筆或藏或露，隨性自然；行筆時(shí)中鋒側(cè)鋒并用，筆畫張揚(yáng)恣肆，骨肉兼?zhèn)洌晦D(zhuǎn)折處方圓并用，頓挫分明，出鋒銳利干脆。

元朝元文宗在位時(shí)，大書畫家柯九思擔(dān)任奎章閣鑒書學(xué)博士，鑒定《舞鶴賦》后，直接用 “空前絕后” 來夸它。明代的宋濂覺得米芾寫這篇賦的書法，就像李白喝醉了即興作詩，雖然筆畫看似隨意，卻處處透著藝術(shù)美感。就連現(xiàn)代書法大家啟功，看過這幅作品都感慨 “死而無憾”。

有觀點(diǎn)認(rèn)為《舞鶴賦》純系偽作，理由如下：帖中有 “偉” 字的兩個(gè)豎平行且呆板，認(rèn)為米芾絕不可能犯此低級(jí)錯(cuò)誤；帖中的飛白之筆不自然；“而” 字最后的兩豎同樣呆板、僵直；提手的一橫太直、太僵，起筆的牽絲亦不合米芾的筆意。

然而，也有很多觀點(diǎn)認(rèn)為《舞鶴賦》是真跡且具有極高的藝術(shù)價(jià)值。《舞鶴賦》被認(rèn)為是米芾在 56 歲時(shí)藝術(shù)巔峰之作，原藏宋皇室，后又藏于元皇宮，元文宗任命著名書畫家柯九思為 “奎章閣” 鑒書學(xué)博士以鑒定書畫，柯評(píng)《舞鶴賦》為 “空前絕后”。

柯九思審定題首

樊紹閔書法題識(shí)

王以晉書法題跋

相比早年作品，這幅《舞鶴賦》寫于“人書具老”之時(shí)，用筆更加老道，藝術(shù)質(zhì)感沉厚，給人意韻深長的感覺，此等功力可謂稱霸書壇900年。

不過，大家對(duì)它的真假一直爭論不休。有人挑刺，說帖里個(gè)別字寫得僵硬，不像米芾的風(fēng)格；但支持者反駁，從整體藝術(shù)水準(zhǔn)和流傳歷史來看，這絕對(duì)是米芾的代表作。

對(duì)此，您怎么看？

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