田蘊章、田英章兄弟二人在書法圈影響力很大，但是“二田”又極具爭議，老百姓認為他們寫的字板正嚴謹，水平極高，愿意作為“入門字體”長期練習。而業內人士對他們評價就不高了，指出“田楷”就是“印刷體”。書協前“一把手”蘇士澍就曾說“永遠不歡迎田楷”。

相比哥哥田蘊章，田英章的爭議更大，喜歡的人喜歡得不得了，不喜歡的則貶低到一無是處，認為是他誤導了千千萬萬的學書人，是沒有“真才實學”的，事實果然如此嗎？通過他留存下來的作品來看，恐怕未必。

田英章出生于書法世家，幼年時臨摹王維賢等人的“歐楷”，打好基礎后開始細學《九成宮碑》《化度寺碑》，兼習二王、顏柳、趙孟頫等人法帖，不僅轉益多師、廣臨諸帖，而且學到了精髓。

近期，網上公開了他33歲時臨摹《圣教序》的手稿，我們可以看出田英章做到了“形神兼備”，將王羲之筆法瀟灑自然表現了出來，功底深厚，令人佩服。這可比某些一味追求“創新”“個性”的大師強多了。

這件臨摹之作在筆法上匯聚王羲之圓勁險絕子精髓，如“之” 字捺畫起筆方切，行筆中鋒絞轉顯筋骨，收筆輕挑，提按變化自然，豎鉤“跪筆蓄勢”后勁挺彈出，鋒穎銳利卻不狂躁，較單一帖學更顯筆法豐富，鋒變與勢變銜接到位。

結字疏密聚散有度，欹正高低對比明顯，堪稱典范。以“儀”字為例，左半部較高，右半部較低，俯仰顧盼，營造險勢，但通過向右下方聚力，使得整體穩健不虛飄，中宮緊實又有留白，這種剛柔并濟、松緊得宜拿捏得很好。

再如“蓋”字，上半部緊縮，下部舒展，空間對比強烈。左欹右正，通過長橫貫穿穩重心，這種“險中求穩”的結字，需要依靠極強的空間節奏把控力，說明田英章對王羲之帖學研究下了功夫，功底深厚。

《圣教序》作為集字作品，章法、行氣難免板滯，而田在臨摹時可以糾正這一不足，筆勢連貫、銜接到位，牽絲引帶，一氣呵成，這是原作不具備的，從中也能看出其字既含王羲之筆法基因、具系統結字規律，又沒有被原作所拘囿。

書法界有人提出，田英章的楷書不如行、草，這是因為楷書寫得過于嚴謹，難免有刻板之嫌，而行、草的筆走龍蛇，更能顯現腕力的靈活、筆力的駕輕就熟。我們不僅可以學習田楷，也可以參考“田行”“田草”的有益之處，加以吸收和利用。