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——編者按

在當代中國畫壇的多元語境中，仇智的人物畫創作以鮮明的個人風格與深沉的精神內涵獨樹一幟。他的作品承載著傳統筆墨的文化基因，又洋溢著對現實生活的敏銳觀照，在歷史縱深與時代脈搏的交織中，構建起兼具古意與新意的藝術世界。這種將個人藝術追求與文化使命相融合的路徑，使他成為當代人物畫領域承前啟后的重要實踐者。

牧羊人46×69cm

2020年

一、傳統根系上的現代性生長

仇智的藝術根基深植于傳統中國畫的土壤。他對文人畫寫意精神的追溯，超越了技法臨摹的表層，直指筆墨背后的文化邏輯。師承當代人物畫大家的經歷，讓他系統梳理了 “以形寫神”“氣韻生動 ” 的造型規律與筆墨程式，其線條兼具書法骨力與繪畫韻致，在飄逸與剛勁之間傳遞人物精神；墨色則通過干濕濃淡的層次疊加，在平面空間中營造出傳統水墨的氤氳氣象與現代藝術的形式張力。

陽光，喀什，大巴扎 220×220cm

2023年第五屆全國中國畫作品展入選

面對現代藝術思潮，他以清醒的文化自覺拒絕割裂傳統，而是將現代構成意識融入創作。人物造型摒棄纖巧甜膩，以概括洗練的筆觸捕捉神韻，在寫實性與意象美之間達成微妙平衡，形成既非完全傳統亦非盲目求新的獨特風格。這種筆墨語言的革新，本質上是對 “筆墨當隨時代” 的當代詮釋。

二、在歷史縱深與時代現場的雙向建構

仇智的創作題材選擇與文化立場形成深刻互文。他以歷史煙云與生活肌理為雙重視角，在題材實踐中踐行著對傳統文脈的傳承與時代精神的觀照。在歷史題材創作中，他拒絕圖解化敘事，而是從宏大歷史中提煉具有象征意義的精神瞬間——如歷史轉折中的人性光芒，通過人物群像的塑造重現歷史現場的精神氣場。這種處理方式延續了傳統人物畫 “成教化、助人倫” 的社會功能，卻以現代藝術的概括手法賦予歷史敘事新的視覺張力，使歷史精神在當代語境中獲得可感知的審美轉化。

喀什系列69×69cm

2020年

轉向現實題材時，他以平等視角凝視普通人的生命狀態，既不沉溺于理想化抒情，也不陷入獵奇式呈現，而是通過勞動者的手勢、市井百姓的神情等日常細節，揭示時代變遷中的個體精神圖譜。這種對現實生活的深度介入，既是對傳統文人畫 ”關注人間煙火” 精神的當代延續，也體現了藝術家在圖像消費時代對繪畫精神性的堅守 —— 以具象化的人物形象，構建起記錄社會文化心理的視覺檔案。

自古英雄出少年·芭莎人125×125cm

2024年

這種雙向的題材選擇，本質上是仇智在全球化語境中確立中國人物畫當代性的實踐策略。作為中國美術家協會理事，他深知傳統藝術的當代價值不在于形式復刻，而在于精神轉譯：歷史題材是對文化根脈的深情回望，現實題材是對時代現場的坦誠擁抱，二者共同構成他 “向內深耕傳統文脈，向外觀照時代精神” 的創作坐標系。他拒絕將傳統與現代對立，而是通過題材的有機交織，讓歷史精神在現實觀照中激活，讓時代特質在傳統筆墨中沉淀，形成古拙與清雅并存、厚重與靈動互濟的美學特質。

三、虛實開合中的精神場域建構

仇智的構圖藝術打破傳統敘事模式，以現代構成原理重構畫面關系。人物布局通過大小、疏密對比形成視覺張力，背景處理或簡筆暗示空間，或抽象鋪陳緩沖，或寫實與前景結合，虛實相生的策略既突出主體精神特質，又為觀者預留聯想空間。空間處理融合散點透視與平面構成，使場景超越地理坐標，成為歷史與現實交織的精神意境載體，在真實質感與象征意味間達成平衡，提升畫面的審美深度。這種構圖智慧，恰是他將傳統美學原則與現代視覺經驗融會貫通的明證。

麻黃梁·段哥 125×125cm

2025年″軒轅情”全國中國畫作品展入選

仇智的人物畫創作，是一場在傳統與時代之間的精神跋涉。他以筆墨為舟，穿越歷史與現實，抵達對人性光輝的永恒禮贊。其作品兼具歷史厚度與現實溫度，在文化傳承與創新的坐標系中，標定了獨特的藝術方位——既讓傳統藝術煥發當代生命力，也讓人們相信，真正的藝術始終是人類精神的視覺顯影。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

喀什系列69×69cm

2020年

蒸汽時代 200×200cm

2022年中國寫意畫作品展入選

陽光. 印象. 影像 150×150cm

2021年“八大山人”全國寫意中國畫展優秀獎

陽光喀什系列 150×150cm

2021年”八大山人”全國中國畫展優秀獎

向海圖強北部灣 220×220cm

2024年第十四屆全國美展入選作品

三月 200×200cm

2019年第十三屆全國美展入選作品

畫家簡介

仇智（仇宏志），祖籍天津薊縣，1968年生，師承著名人物畫家陳鈺銘先生。現為中國美術家協會理事、廣西美術家協會理事、廣西美協中國畫藝委會副主任、桂林市美術家協會副主席。