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《法農》劇照

英國《衛報》7月1日文章，原題：我通過好萊塢電影了解奴隸制，為什么法國電影在披露我們殖民罪惡方面如此遲緩？ 在歐洲歷史上，法國是在跨洋奴隸貿易中參與度最高的國家之一。法國是第二大殖民國，僅次于英國。我生長于法國，卻只在美國電影中窺見過這些反人類罪行。我從美國導演斯皮爾伯格的《斷鎖怒潮》等電影中開始了解奴隸制，《為奴十二年》《被解救的姜戈》這類好萊塢影片，在描繪黑奴所經歷的恐怖與絕望方面，堪稱傳世經典。

盡管部分法國電影人的作品根植于奴隸制，努力將個人敘事與奴隸制背景聯系起來，但鮮少有人將其作為法國的罪惡歷史宏觀地展現在銀幕上。矛盾的是，第一部以法屬加勒比地區奴隸制為背景的主流電影《出發》卻是一部喜劇，它未能觸及階級壓迫的本質。

因此，當我終于在大銀幕上看到一部以法屬殖民地為背景、講述法國奴隸制受害者故事的影片時，我深受感動。去年，劇情片《無鎖鏈，無主人》的制片人西蒙·穆泰魯告訴我：“作為一名年輕的影迷，我一直對法國電影中奴隸制和‘逃亡黑奴’這類主題的缺位感到震驚。”這是首部嚴肅講述18世紀奴隸制受害者故事的法國電影。電影以一種異常崇高的方式刻畫黑人身體，導演選擇聚焦于“逃亡黑奴”擺脫壓迫者奴役的歷程，運用非洲語言元素，在精神層面升華，賦予了這部電影獨特的基調。

今年，又有一部傳記片致敬了一位不朽的人物，一位本應成為法國民族驕傲的人物——20世紀著名的馬提尼克裔法國思想家、心理分析學家和革命家弗朗茨·法農。瓜德羅普島電影制作人讓-克洛德·巴尼憑借其才華，將弗朗茨·法農的非凡故事娓娓道來。法農1925年出生于法屬馬提尼克島法蘭西堡的一個中產階級家庭。他根據自己在阿爾及利亞擔任護理員的經歷，撰寫了關于殖民主義心理影響的文章。他也親身實踐了反殖民主義運動，親歷阿爾及利亞獨立戰爭，并成為民族解放陣線的重要支持者。法農于1961年去世，未能親眼看到阿爾及利亞1962年的解放。但他僅憑兩本反殖民主義理論著作《黑皮膚，白面具》《全世界受苦的人》就激勵了世界各地的解放和反殖民運動。然而，在法國，卻沒有一所學校以他的名字命名。2019年，法國波爾多市批準了一項以法農命名一條小巷的提議，但被否決了。

巴尼這部感人的電影《法農》描繪了一位精神科醫生的痛苦歷程，講述他如何全身心地投入這場擺脫殖民統治之戰。這部電影在兩片土地之間產生了強烈的共鳴——法農的故鄉、飽受奴隸制摧殘的馬提尼克島，以及1830年遭到法國軍隊入侵和鎮壓的阿爾及利亞。盡管《法農》的院線排片有限，甚至遭遇部分影院疑似“抵制”，這部杰作依然贏得了應有的公眾反響。

人們終于能看到以不同視角描繪法國的新電影，著實令人欣慰。我不禁要感嘆，這些作品在最負盛名的展示平臺，比如戛納電影節依然難覓蹤影。不過，雖然殖民歷史仍是法國電影的盲區，但觀眾早已準備好直面這段過往，而實現這一愿景的電影人才更是不乏其人。（作者羅哈亞·迪亞洛，黃鸝譯）