《梁如潔書法作品集》 2012年12月 安徽美術出版社出版

我的“書與畫”情結

文/梁如潔

記得小的時候，家中客廳屏風上常年掛著黎葛民先生的一副對聯，用篆書寫的，工整、安靜。我不懂那些字意思，只知道和父親的畫一起掛著舒服，很協調。

那是上個世紀六十年代初的事了。我小學一年級上書法課，老師叫同學們把自己的名字先寫出來，我把名字大大地寫在了一張白紙上，老師說：“你們這樣寫不規范，要在九宮格里上下左右安排正確”。放學后把作業拿回家給父親看，父親說：“你寫自己名字那張不錯，大大方方挺有趣。不過，寫書法要臨帖，‘顏肥柳瘦’。女孩子，就從柳公權著手吧，因為柳公權的字骨架硬朗”。這樣，我從柳公權、顏真卿楷書習字開始。那時候，我爺爺也愛寫書法，他的生活每天就是逛公園，下象棋，種植盆景樹頭后在黃黃的信箋上寫著一行行詩，那些字是潦草的，我看不懂。

節臨 顏真卿自書告身帖 138cm×68cm 2024年

楷書 雲捲千峰色·泉和萬籟鳴 138cm×69cm 2011年

魏碑體 辛棄疾《青玉案·元夕》138cm×68cm 2000年

魏碑體 宋·晏殊詞《鵲踏枝》138cm×68cm 2000年

籇書 攀絕崖志在書山探寶·駕狂濤喜向學海採珠 240cm×70cm 2011年

楷書 楚辭·屈原《湘夫人》136cm×68cm 2009年

漢簡 王維《過香積詩》100cm×34cm 1999年

篆書 朗月照人如鑒臨水·時雨潤物自葉流根 2010年

甲骨文 南山嘉木鳳巢集·北國靈淵龍子游 180cm×70cm 2010年

讀三年級的時候，家里暫住了一位父親以前的文學老師，聽說被劃成右派，工作也被辭了，靠刻蠟版維持生活。我放學回家，很有興趣跟他學刻蠟版，因為印出來的字體很好看。四、五、六年級，我當上學校紅領巾大隊部的宣傳委員、大隊長。在校園長長一排黑板報前，學過蠟版的字體很有用場，配上我的插圖、漫畫、自由發揮，我常樂此不疲。

1966年小學畢業“文革”開始了，我們初中年代的課本是“紅語錄”，學生們能背得滾瓜爛熟，其它時間都用來鬧革命“破四舊”。我是“被革命對象”的子女，自然也就只能安靜地待在家里。除了學會應付社會風云變幻給家庭和自我命運帶來不測外，得以補修很多古典文學，這些被稱為“封、資、修”的東西，讓我看到了當時社會上沒有的美好境界。另外，我還看到了父親書柜里常放著的《文征明墨跡選》《王陽明法書》《白雪道人自書詩卷》《王覺斯詩冊墨跡》《蘇東坡字帖》《顏真卿行書》《王羲之蘭亭序》等等，那些都是行書，很多字我都看不懂。我最喜歡看的還是朱庸齋老師的書法，它端正、清逸，詞句行間還有凄美的內容，聽父親說，他的書法學鐘繇。

中學畢業，我逃脫不了“上山下鄉”的命運，下鄉插隊當了知青。那時候接受鍛煉，我能承擔艱辛的農活和繁重的體力勞動。父親在家教的如何設計美術字以及學過刻蠟版的字體，使我偶爾能抽身參與農村的文藝版報專欄和水利大會戰中“戰報”的刻制、宣傳工作。

楷書 李清照《小重山》69cm×69cm 2002年

能繼續和筆墨書法打交道的，是七十年代初我讀大學期間麥華三老師上的書法課，我們臨他端正的楷書。我不太滿足這種臨摹方式了，常和另一位同學拿鋼筆用不同的字來摘錄唐詩宋詞，其它時間都用在學畫畫去了。大學二年級，陳金章、黎雄才老師上我們山水課，課程結束后黎雄才老師來我們教室說給我們演示書法。一張張書法從他筆下寫出，同學們連聲叫好！“送給你！”黎老師指著一個個同學說。末了，他看著站在一旁總不吱聲的我，“你叫什么名字？”接著“暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容，天生一個仙人洞，無限風光在險峰。毛主席詩、如潔同學、雄才急就。”我呆了，一貫冰冷的心像一股暖流通過，老師的鼓勵，我忘不了。

黎雄才先生1972年贈梁如潔書法

題識：暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容。天生一個仙人洞，無限風光在險峰。

毛主席詩·如潔同學 雄才

1978年前夕黎葛民先生臨終前，送我他寫于佑任先生的《詠木棉詩》，這對當年考廣州美術學院研究生的我是最大的勉勵。

黎葛民先生1977年寫于佑任先生詩《詠木棉》贈梁如潔

題識：海市喧闐日正中，萬花光射滿城紅。參天秀出英雄樹，高挹群倫慣受風。髯公詩，詠木棉，如潔世 講之屬，逸齋外史葛老”

1978年研究生攻讀期間，我把去敦煌石窟考察臨壁畫作品和一些花鳥習作請教朱庸齋老師。老師興致之余，在我花卉習作補上蘭草石頭和上款，后還給我寫了一副對聯“題詩筆染湘江水，傅彩衣描石窟云。壬戍初夏，書奉如潔女弟清品、渺翁朱庸齋。”此情此景，讓我至今還感受到那種親切與純靜。

朱庸齋先生1982年贈如潔書法《題詩筆染湘江水·傅彩衣描石窟云》

真正讓我對書法有濃厚興趣的，還是八十年代初研究生畢業分配工作后。因教學需要，我從人物畫轉到寫意花鳥畫教學研究里。我從歷代寫意花鳥畫大家的作品中看到，他們的書法形體與畫面筆調都是非常的協調統一，題跋、印章是畫面構圖點睛的重要部分，缺一不可。除了著意研究各家畫圖作品吸收營養外，我開始注意尋找自己喜歡的書法字體。碑體，比帖的字體顯得更有力度，我選擇了《爨寶子》《爨龍顏》碑。漢簡牘帛書，輕松自如，我欣賞它們各自的趣味。隸書，字體大度而有張力。如《張遷碑》《泰山金剛經》《西狹頌》《石門頌》《開通褒斜道刻石》等。每次臨完帖，我都會就這字體的印象深刻，把自己感興趣的古代文論、詩詞書寫一番，對自己也能玩味這字體的韻致而滿足。

南北朝劉勰《文心雕龍·神思》節錄180cm×49cm×2 2011年

魏碑體 唐.司空圖《二十四詩品曠達·勁健》180cm×49cm×2 2011年

就這樣，年復一年，臨一個帖學一種字體，再臨另一個帖，前面那種字體又模糊了，我只能用自己是個畫家不是書家而自圓其說。一次，從廣州文德路“三多軒”地下書庫里，找到一本《好大王碑》，字體古樸、稚拙，我好喜歡。回來讀臨一番，寫出來的字，象是那么回事。以后經常寫，也忘不了，總有小時候寫自己名字那種自如、舒暢的感覺，題在畫面上，竟也協調，于是，我常用這字體落款了。

隸書 李清照詞《醉花蔭》69cm×69cm 2002年

每年我都會去看望我所敬重的遲軻老師，2006年想請老師寫個書法給我留念，老師后來回了我一封信：“梁如潔同志：我自幼就未下功夫練字，常受到父親的責備，到老了也寫不好字。你要我寫幾個字，現錄了元代書法家趙孟頫一首詩，聊以塞責。請勿見笑。遲軻。”書法是用鋼筆書寫的：“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同。右錄趙孟頫詩一首。”

遲軻先生2006年贈梁如潔書法

八年前，楊之光導師大年初一贈我一幀書法“‘天道酬勤’。 書與如潔女弟共勉、已酉大寒、之光”。楊老師常對我們說，他的繪畫藝術創作線條得益于書法修養。

楊之光先生2005年贈如潔書法《天道酬勤》

前兩年，我熱衷于學習篆書，意臨了《散氏盤》《大盂鼎》《毛公鼎》，其中各篆體的趣味，讓我受益匪淺。小時候對黎葛民先生篆書字不懂的心結終于打開，“道不外乎博約，動而觀其會通”，葛老篆書對聯的寓意，用在我書法的實踐中是相通的。“書與畫之情結”，糾纏了我幾十年，憑著興趣，一直沒有理清它的“道道”，可這“道道”，今天看來，就在我的興趣之中。

黎葛民生生書法《道不外乎博約·動而觀其會通》

節臨籇書《石鼓文》140cm×35cm×2 2012年

節臨籇書·西周晚期青銅器銘文《散氏盤》136cm×69cm 2009年

楷書 披云煉瓊液·坐月觀寶書 138cm×69cm 2024年

書法藝術的各種載體、樣式，于我，是一種造型形式美的鍛煉，而文字內容才是思想、情感、語言寄托的表達，正如我們畫畫需要各種技法，構成，筆調，——境界才是心中的向往。之所以把多年書法作業編成集子，一方面是整理自己繪畫外的另一種藝術實踐，另一方面也想從這字里行間回味以往自己留下的對人生路程喜樂、哀愁、向往與思索的印記。

中國文化博大精深，中國書法藝術更是世界藝林中獨樹一幟的奇葩，現代中國畫的發展，不乏全球文化信息的交流，但中國很多優秀的傳統文化我們卻久違了。中國畫的基礎、背景、本質是中國文化，我們中國畫的學習與創新不能忽略民族文化和中國書法。我作為一個教師，從書、從畫、只能從中吸取一點點適合滋養自己的學問。如果這本集子還能給現在的學生知道，我們中國文化與書法藝術對于中國畫的實踐來說，將是多么重要，那是我的期望。

梁如潔

2012年元月于廣州美術學院

魏碑體 唐.司空圖《二十四詩品清奇·形容》180cm×49cm×2 2011年

篆隸 二分殘陽一分鴉·送走年華與夢華 180cm×70cm 2012年

隸書 蟬噪林愈靜·鳥鳴山更幽 180cm×69cm 2011年

節臨籇書·西周晚期青銅器銘文《散氏盤》136cm×69cm 2009年

充實之謂美（節選）

文/梁江

我知道如潔的道路也非順坦，在不少人眼中，畢竟算時來運轉了。由研究生畢業留校，如潔一直在廣美任教。期間雖不常見面，卻時不時能聽到她獲廣東一等獎、魯迅文藝獎等等什么獎之類，還有作品屢次入選全國美展，《濤聲》《桑田》《新綠》獲得銅獎、銀獎、優秀獎等好消息。總而言之，她的成績一直是讓我們一幫當年同窗艷羨且感到自豪的。

后來每提起梁如潔，行內人多知道：“喲，廣州美院的花鳥畫家呀！”我開頭有點不太明白，怎么是花鳥畫了？熟悉者大都知道，梁如潔多年搞人物創作，最早嶄露頭角的是人物畫，出版過多種連環畫，連她的研究生學業都是人物畫方向，導師是我們都很尊敬的楊之光教授。后來逐漸釋然了，讓她得享殊榮的作品大都歸屬于花鳥畫，而如潔也曾多年任廣州美院花鳥畫教研室的主任職務，說是花鳥畫家并無大不妥。

直至六七年前，花鳥畫家梁如潔忽然舉辦了個人肖像畫展，她凝重的風格和精準的筆法頗得行內人嘉許，楊之光遲軻等老師看了給予很高評價，她的人物畫造詣才為更多人知曉。而讓我更感意外的是，她其實還是一個優秀的書法家。書畫本來相通，一個畫家，尤其從事中國畫專業的畫家，欠缺書法根柢將可能永遠成為短板，研習書法以至擅長書藝的畫家并不足為奇。以往略知如潔年少即習書，但不曾料及她幾十年下來在書法一藝上用了如此心力。她研習書法由楷入碑，又從碑入篆入隸，對于漢簡、秦隸、帛書、刻石、鐘鼎、金文無不孜孜以求，揣摩各種書體，融入自己的體悟與個性，形成了沉穩樸拙、靈動舒展的書風。依我看，即以如潔的書法造詣而論，也勝出時下許多“書法家”不知凡幾。

2012年10月寫于京華

(梁江：中國美術館副館長、中國美術院副院長、中國美協理論委員會副主任、博士生導師)

隸書 李商隱《夜雨寄北》69cm×69cm 2002年

漢簡 唐王維《山居秋暝》100cm×34cm 1999年

楷書 逰南昆山丹楓寨 138cm×69cm 2009年 梁如潔詩書

行楷 頌白牡丹 138cm×34cm 梁如潔自詩書 2009年

行楷 相綺芳葩 不知愁 138cm×34cm 梁如潔自詩書 2009年

行楷 粵北尋梅 138cm×34cm 梁如潔自詩書 2009年

行楷 微風吹夜如水 138cm×34cm 梁如潔自詩書 2009年

隸書 詩寫梅花月·茶享谷雨香 138cm×69cm 2007年

楷書 孟浩然《望庭湖贈張丞相》69cm×69cm 2002年

行楷 觀殷虛甲骨文 138cm×69cm 2010年 梁如潔自詩書

隸書 木棉頌 136cm×68cm 2009年 梁如潔自詩書

篆書 優游樂閑靜·恬淡養清虛 138cm×68cm 2010年

行草 疏影橫斜水清淺·暗香浮動月黃昏+蘇東坡《赤壁賦》節選 138cm×34cm×2 2007年

籇書 唐邵謁《覽孟東野集》詩 2019年 碑刻立于粵北翁源縣涂志偉美術館碑林

心源無風雨·浩氣養乾坤 138cm×69cm 2024年

祥和雅樂 138cmx34cm

惠風和暢 138cm×34cm

紫氣東來 138cm×34cm

云山風度 138cm×34cm

2013年中國美術館、廣東美術館《大道自然——梁如潔中國畫展》書法展場面

2013年3月26日，《大道自然——梁如潔中國畫展》在中國美術館開幕。圖為中國國家博物館副館長陳履生致辭。

2013年3月26日，《大道自然——梁如潔中國畫展》在中國美術館開幕，圖為領導、專家剪彩現場。右起：嶺南畫派紀念館館長李勁堃、廣州美術學院院長黎明、中國美術館副館長梁江、中國美術家協會副主席許欽松、廣州美術學院教授梁如潔、人民大會堂管理局副局長李社建、中國僑聯副主席李卓彬、中國國家博物館副館長陳履生、廣東省駐北京辦專職副書記吳江、廣東省委宣傳部文藝處處長吳佳聯。

2013年3月，《大道自然——梁如潔中國畫展學術研討會》在中國美術館召開，圖為研討會現場。右起：嶺南畫派紀念館館長李勁堃、廣州美術學院原黨委書記楊珍妮、中國國家博物館研究員朱萬章、廣州美術學院教授譚天、廣州美術學院院長黎明、中國美術館副館長粱江、中國美協副主席許欽松、《美術》雜志執行主編尚輝、廣東省委宣傳部文藝處處長吳佳聯、廣州美術學院教授梁如潔、中國美術理論委員會副主任劉曦林、中國藝術研究院研究員王鏞、中國藝術研究院美術研究所研究員陶詠白。

2013年3月，《大道自然——梁如潔中國畫展學術研討會》在中國美術館召開，圖為專家合影。右起：書畫家方立、中國書法家協會學術專業委員祁小春、暨南大學教授胡江、廣州美術學院中國畫學院院長王大鵬、《美術》雜志執行主編尚輝、中國美術家協會副主席許欽松、廣州美術學院教授梁如潔、中國藝術研究院美術研究所研究員陶詠白、油畫家沈軍、廣州美術學院原黨委書記楊珍妮、中國美術家協會理論委員會副主任劉曦林、中國藝術研究院教授林若熹、中央美術學院教授蘇百均、中國藝術研究院研究員王鏞、廣州美術學院教授譚天、廣東省美術家協會藝術中心主任林順文。

2013年3月，中國美術館《大道自然——梁如潔中國畫展》七號展廳展出書法·場景

2013年7月，廣東美術館《大道自然——梁如潔中國畫展》九號廳·書法展

2013年7月，廣東美術館《大道自然——梁如潔中國畫展》九號廳·書法展

2013年7月，廣東美術館《大道自然——梁如潔中國畫展》九號廳·書法展

2013年7月，廣東美術館《大道自然——梁如潔中國畫展》九號廳·書法展

2013年7月，廣東美術館《大道自然——梁如潔中國畫展》九號廳·書法展

2013年3月，在中國美術館《大道自然——中國畫展》展覽現場，梁如潔與范迪安館長交流。

2013年3月，在中國美術館《大道自然——中國畫展》展覽現場，梁如潔與中國美術家協會理論委員會主任薛永年教授交流

2013年3月，在中國美術館《大道自然——中國畫展》展覽現場，梁如潔與中央美術學院理論家邵大箴教授參觀展覽

2013年7月，廣東美術館舉辦《大道自然——梁如潔中國畫展》，展場在二樓五、六、七、八、九號廳。

2013年7月18日，廣東美術館《大道自然——梁如潔中國畫展》開幕式現場

2013年7月18日，《大道自然——梁如潔中國畫展》廣東美術館在開幕，圖為剪彩現場。左起：廣東美術館館長羅一平、廣東省美術家協會副主席黃啟明、中國美術家協會原副主席林墉、著名雕塑家潘鶴、廣東廣播電視臺臺長張惠健、廣州美術學院教授梁如潔、廣東省委宣傳部副部長顧作義、廣州美術學院黨委書記陳潮光、廣州市委原副書記鄔夢兆、廣州美術學院教授陳金章、廣州美術學院原副院長尹國良、廣東畫院黨組書記洪楚平。

梁如潔，1953年7月生于廣州，青少年時代受嶺南名宿黎葛民先生、嶺南畫家梁占峰父親在書法、美術方面啟蒙教育。1969年下鄉當知青。1972年考取廣東人民藝術學院繪畫系，1975年繪畫系中國畫專業畢業，分配肇慶地區星巖影劇院當美工。1978年攻讀廣州美術學院中國畫系人物畫研究生，1981年研究生畢業留校任教至今。

廣州美術學院教授、碩士研究生導師，中國美術家協會會員，嶺南畫派紀念館學術咨詢委員，廣東省中國畫學會顧問，廣東省人民政府文史研究館館員、廣東省文史館書畫院副院長。

中國畫《源源不盡》《濤聲》《桑田》《告別冬季》《新綠》入選第四、六、七、八、九屆“全國美術作品展覽”。分別獲第六屆、第七屆、第九屆“全國美展”銅獎、銀獎、優秀獎、及廣東省優秀美術作品一等獎、銅獎、魯迅文藝獎、“廣東美術五十年經典美術作品提名獎”。

1989年廣州美術學院美術館舉辦《梁如潔畫展》。

2002年法國“藝術城”舉辦《梁如潔畫展》。

2005年廣州美術學院美術館舉辦《梁如潔水墨肖像畫展》。

2013年3月中國美術館美術館舉辦《大道自然——梁如潔中國畫展》。

2013年7月廣東美術館舉辦《大道自然——梁如潔中國畫展》。

2018年《心如潔蓮畫如鐵—梁如潔作品展》陳樹人紀念館舉辦。

2019 年《美·自然——梁如潔書畫作品展》佛山市石景宜藝術館舉辦。

2019年《美·自然——梁如潔教授師生畫展》廣東畫院美術館舉辦。

出版大紅袍《中國當代名家畫集——梁如潔》《梁如潔水墨肖像畫集》《梁如潔花鳥畫集》《梁如潔書法作品集》《美自然——梁如潔教授花鳥畫師生畫集》等。

編著出版《廣州美術學院·花鳥畫教學研究》《中國高等院校美術教材?花鳥畫教學》。主編出版《野嶺墨痕——梁占峰白描寫生花鳥集、山水集》《黎葛民詩書畫集》《黎葛民中國畫概論·教學研究集》。

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