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暗星計(jì)劃-這次認(rèn)真寫一部自己的小說

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自奇瑪曼達(dá)·恩戈茲·阿迪契埃廣受贊譽(yù)的《美國(guó)佬》(Americanah) 出版至今已逾十年，因此她的新小說問世堪稱一大文學(xué)盛事。《夢(mèng)的計(jì)數(shù)》圍繞三位尼日利亞女性交織的生活軌跡和她們之間的友誼展開，她們的人生都未能如她們所設(shè)想的那樣發(fā)展。小說在敘述人物希望與掙扎的同時(shí)，將她們的童年和青年記憶與當(dāng)下的生活編織在一起。《觀察家報(bào)》稱其“值得等待”，并說它“就像花一本書的錢買的四本小說，每部都因沉浸在那些精心塑造、血肉豐滿的圓形人物中而迸發(fā)出簡(jiǎn)單卻永恒的興奮感。”《新政治家》則指出，本書探討了“宏大的主題”——男性氣質(zhì)、種族、殖民主義、權(quán)力。它是一部“復(fù)雜、層次豐富的美妙之作。是非凡之作。”

《不做告別》于今年二月發(fā)行英文譯本，盡管其韓文原版早在2021年已在韓國(guó)出版，因此也為她贏得2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品體系做出了貢獻(xiàn)。與她那部獲得布克獎(jiǎng)的暢銷書《素食者》(The Vegetarian) 相提并論，同樣模糊了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的界限，《不做告別》探討了兩位女性慶荷和仁善之間的關(guān)系，同時(shí)揭示了一段被遺忘且殘酷的韓國(guó)歷史。《洛杉磯時(shí)報(bào)》稱《不做告別》“精致優(yōu)美且令人深感不安”。它評(píng)價(jià)韓江稱：“她那種在身體與靈魂之間建立聯(lián)系的獨(dú)特能力以及在形式與風(fēng)格上的實(shí)驗(yàn)精神，使她成為世界上頗為重要的作家之一。”

托瑞·彼得斯廣受好評(píng)的首作《變性，寶貝》(Detransition, Baby) 的續(xù)作是一部短篇小說集，每篇小說都有一個(gè)引人入勝的前提，體裁從言情小說到反烏托邦再到歷史小說，不一而足。在《偽裝者》(‘The Masker’) 中，一位在拉斯維加斯放縱周末派對(duì)的年輕人必須在兩位向?qū)еg做出選擇：一位神秘男子或一位經(jīng)驗(yàn)豐富的跨性別女性；在《追逐者》(‘The Chaser’) 中，一段寄宿學(xué)校的禁忌戀情浮出水面；在與書名相同的篇目《雄鹿舞會(huì)》中，一群19世紀(jì)在森林深處工作的伐木工計(jì)劃舉辦一場(chǎng)冬季舞會(huì)——其中一些男性自愿以女性身份參加。《芝加哥書評(píng)》將這部集子與其首作相提并論，稱贊其故事“誘人、炫目，并再次創(chuàng)造了歷史”。《衛(wèi)報(bào)》同樣熱情洋溢：“這些故事都精心構(gòu)思；尤其是《雄鹿舞會(huì)》，其巧妙的節(jié)奏把控和近乎歌劇式的高潮。”評(píng)論補(bǔ)充道，其文風(fēng)是“惡作劇式的而非道貌岸然的”，“很明顯她樂在其中”。

《觀察家報(bào)》將《竊賊》描述為“敘事大師技藝的一次低調(diào)而有力的展示”，這是2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的第十一部小說。背景設(shè)定在后殖民時(shí)代的東非，位于桑給巴爾和坦桑尼亞的達(dá)累斯薩拉姆之間，《竊賊》是一部成長(zhǎng)小說，探索了三位青少年——卡里姆、巴達(dá)爾和福齊亞——的內(nèi)心世界，盡管成長(zhǎng)環(huán)境迥異，他們卻建立了深厚的友誼。《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》稱其為“一部焦點(diǎn)集中、構(gòu)思精妙的友誼與背叛的探究”，而《華爾街日?qǐng)?bào)》則贊揚(yáng)古爾納的“克制”，并補(bǔ)充道：“他通過累積的方式構(gòu)建他的虛構(gòu)世界，對(duì)構(gòu)成經(jīng)驗(yàn)的‘眾多事物’給予同等關(guān)注。在這部沉穩(wěn)、成熟的小說中沒有單一的真理，這或許正是它整體上感覺如此真實(shí)的原因。”

娜塔莎·布朗備受贊譽(yù)的2021年首作《集會(huì)》(Assembly) 是一部精煉、精準(zhǔn)的小說，是對(duì)階級(jí)和種族的剖析，曾入圍多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。在她的續(xù)作（《普遍性》）中，她則審視了身份政治如何被玩世不恭地利用，同時(shí)對(duì)取消文化以及出版和新聞界進(jìn)行了諷刺。故事始于一篇試圖解開一樁懸疑事件的文章，涉及一場(chǎng)非法銳舞派對(duì)、一塊失蹤的金條和一位銀行家。小說很快轉(zhuǎn)向了這篇曝光報(bào)道引發(fā)的后果以及受該罪行影響的人們所遭受的連鎖反應(yīng)。《文學(xué)評(píng)論》稱其“整個(gè)過程充滿巨大的、糟糕的歡愉”，“不忠、剝削和仇恨比比皆是……布朗的主要目的是諷刺和抨擊自21世紀(jì)10年代末以來(lái)塑造英國(guó)生活的這股社會(huì)經(jīng)濟(jì)力量。”《新政治家》稱《普遍性》“非常有趣”，并指出“布朗是一位敏銳的政治觀察者，輕松解構(gòu)了取消文化和我們的媒體‘馬戲’。”

納普首作的故事始于1987年，科拉·阿特金正在為她剛出生的男嬰考慮三個(gè)不同的名字：戈登，以她那習(xí)慣施虐的醫(yī)生丈夫命名；貝爾，她大女兒瑪雅的選擇；或者她自己偏愛的朱利安。基于每個(gè)潛在的名字都預(yù)示著一個(gè)獨(dú)特命運(yùn)的前提，敘事由此分岔，以七年為間隔重新審視其人物，其方式令人想起電影《雙面情人》(Sliding Doors)。盡管題材黑暗，評(píng)論家們?nèi)苑Q贊《名字》具有積極向上、振奮人心的效果。《旗幟晚報(bào)》寫道：“納普巧妙編織的故事既是一次大膽的實(shí)驗(yàn)，一場(chǎng)關(guān)于命名決定論的游戲，一次對(duì)命運(yùn)的沉思，也是一部成長(zhǎng)小說。”而《華盛頓郵報(bào)》稱這部小說是“對(duì)家庭虐待深刻而充滿深切同情的探尋”，它“驚人地充滿歡樂，節(jié)奏如驚悚片般緊湊”。

據(jù)《藝術(shù)評(píng)論》稱，王海洋的第二部小說《歡樂皇帝》“很可能是第一部千禧世代的‘偉大的美國(guó)小說’”。它“調(diào)校完美”，“既視野宏大，又兼具靜謐與溫情”。小說講述了年輕同性戀男子海（Hai）離家出走的故事，同樣描繪了他在奧巴馬時(shí)代的美國(guó)東北部鄉(xiāng)村的成長(zhǎng)經(jīng)歷。同時(shí)也探討了他與格拉日娜——一位患有癡呆癥的立陶宛老寡婦——的友誼。海在一家快餐連鎖店找到工作，并與一群背景各異的新同事建立了聯(lián)系，他們?cè)谶^去的困境中發(fā)現(xiàn)了共鳴。《觀察家報(bào)》稱《歡樂皇帝》是“一幅由因不穩(wěn)定和痛苦而團(tuán)結(jié)的群像演員推動(dòng)的細(xì)膩社會(huì)全景圖”。

這部殘酷的海上史詩(shī)“是一個(gè)精彩絕倫的傳奇故事”，其主角是安吉爾·凱利，一位18世紀(jì)末的奴隸販子，他前往巴西，目標(biāo)是建立一個(gè)烏托邦社區(qū)；混亂隨之而來(lái)，他被沖上了一個(gè)未具名的西班牙殖民地的海岸。費(fèi)根以最黑暗的幽默和對(duì)形式的實(shí)驗(yàn)性探索，毫不避諱地詳細(xì)描述了奴隸貿(mào)易的暴力。《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》寫道：“《伊甸之岸》是一個(gè)關(guān)于偏狹冒險(xiǎn)主義的豐富而優(yōu)美的故事”，而《金融時(shí)報(bào)》則評(píng)價(jià)稱：“（費(fèi)根）宏大的敘事足以涵蓋這段旅程中身心內(nèi)外的體驗(yàn)——疾病、性、暈船、暴力——以及其中更偏理性的層面，彼時(shí)的政治、哲學(xué)和理想主義的烏托邦思想在此得以被呈現(xiàn)。”

這部多代家庭傳奇《夢(mèng)幻之境》探討了愛、背叛等主題以及我們所作選擇所造成的跨越數(shù)代人的影響。故事始于2004年，設(shè)定在一個(gè)快速變暖、虛構(gòu)化的蒙大拿州弗拉特黑德谷，位于山谷中心的湖泊是故事的核心。《夢(mèng)幻之境》跨越了五十年，《文學(xué)站》稱其“逐漸凝聚成一部感覺具有里程碑意義的家族史”。其效果是“催眠般地具有伸縮性，呈現(xiàn)了我們?cè)跀?shù)十年間逐漸了解的人物群像。普赫納對(duì)時(shí)間的操控是其小說頗具魔力的元素之一。”他的敘述“能像年輕人滑雪奔向死亡一樣，從風(fēng)趣瞬間滑向令人心碎”。奧普拉讀書會(huì)將《夢(mèng)幻之境》選為讀書俱樂部推薦書目，稱普赫納為“講故事的大師”，并稱這本書是“對(duì)我們生命中最重要的關(guān)系的精妙審視”。

入圍2025年女性小說獎(jiǎng) (Women's Prize for Fiction) 長(zhǎng)名單的《夢(mèng)境酒店》是拉拉米的第五部小說，是一個(gè)關(guān)于技術(shù)與監(jiān)控可怕延伸的噩夢(mèng)般的推想故事。當(dāng)薩拉參加完會(huì)議返回洛杉磯國(guó)際機(jī)場(chǎng)時(shí)，被風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估管理局?jǐn)r下，該機(jī)構(gòu)利用她夢(mèng)境中的數(shù)據(jù)判定她即將傷害她的丈夫。她被轉(zhuǎn)移到一個(gè)滯留中心接受為期21天的監(jiān)控，在那里她發(fā)現(xiàn)——與其他“做夢(mèng)者”一起——回到家人身邊的旅程變得越來(lái)越遙不可及。《旁觀者》評(píng)價(jià)《夢(mèng)境酒店》是“一個(gè)令人毛骨悚然但不失可能性的景象”，并稱它“巧妙地觸及了我們這個(gè)時(shí)代的恐懼”，而《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》稱其為“一部關(guān)于為便利而放棄隱私之風(fēng)險(xiǎn)的引人入勝的故事”。

新銳作家凱瑟琳·艾雷的首作廣受好評(píng)。《懺悔錄》追溯了三代女性的生命軌跡，她們?cè)诮?jīng)歷過去復(fù)雜性所帶來(lái)的沉重負(fù)擔(dān)。2001年，剛因9·11事件成為孤兒的紐約人科拉·布雷迪即將成年，這時(shí)一位疏遠(yuǎn)的姨媽為她提供了一個(gè)在愛爾蘭——她父母成長(zhǎng)的地方——開始新生活的機(jī)會(huì)。《愛爾蘭獨(dú)立報(bào)》 稱：“敘事帶著唐娜·塔特 (Donna Tartt) 式的犀利智慧快速推進(jìn)，充滿轉(zhuǎn)折、急變和真正的驚喜。《懺悔錄》是一部驚人而卓越的小說，完全配得上它獲得的所有贊譽(yù)。”《衛(wèi)報(bào)》稱“這本書是一部傳奇：其嚴(yán)肅的樂趣在于其廣闊的范圍和廣度以及艾雷對(duì)有趣場(chǎng)景或世界的罕見而獨(dú)特的直覺——從上世紀(jì)70年代的紐約藝術(shù)青年到早期的女性游戲玩家。”它總結(jié)道，《懺悔錄》是“關(guān)于女性痛苦與解放的一幅冷靜而大膽的圖景”。

紹洛伊最著名的作品《人不過如此》(All That Man Is) 曾入圍2016年布克獎(jiǎng)，它通過九位不同男性的生活探索了21世紀(jì)的男性氣質(zhì)。《肉身》則聚焦于一個(gè)男人從青少年到成年的歷程。我們首先在匈牙利遇見15歲的伊斯特萬(wàn)，他與母親生活在那里，隨后他開始與一位年長(zhǎng)許多的女性交往，這段關(guān)系帶來(lái)了悲劇性的后果，接著他參軍，然后登上倫敦社會(huì)的頂層。在《肉身》中，紹洛伊運(yùn)用了比其簡(jiǎn)約文風(fēng)更為凝練的語(yǔ)言，來(lái)探索生命的意義。《衛(wèi)報(bào)》寫道：“《肉身》不僅僅關(guān)乎那些未說出口的事情……它也關(guān)乎那些從根本上無(wú)法言說的事物，那些存在于每個(gè)人生命中心、游離于語(yǔ)言之外的不可言喻之事。”《觀察家報(bào)》稱贊《肉身》擁有“對(duì)當(dāng)下我們生活方式灼見”，是“一部杰作”。

以上這12本書，你又看過多少呢？歡迎在評(píng)論區(qū)和我們分享閱讀后的感受。

編譯：阿洛

審校：文穴編輯部

來(lái)源：BBC Culture

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