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讀過了呂鯤的《夏日道中》，本期我們來分享一首宋朝詩人楊簡的《禪院風(fēng)荷》。

這首把夏天寫成了一幅畫，僅開篇一句就足夠驚艷，相信屏幕前的各位也都會很喜歡。

禪院風(fēng)荷

宋·楊簡

荷風(fēng)細(xì)細(xì)晚生涼，暑氣絪缊入座香。

飲盡碧筒人笑語，花邊驚起睡鴛鴦。

楊簡，字敬仲，號慈湖，世稱慈湖先生，我國南宋理學(xué)家、教育家、哲學(xué)家、詩人。

因為繼承和發(fā)展了北宋哲學(xué)家程顥和南宋哲學(xué)家陸九淵的心學(xué)，楊簡建立起了心學(xué)派的易學(xué)哲學(xué)體系，所以他成為我國易學(xué)中以心性解《易》的代表人物。

夏日的禪院風(fēng)景宜人，在天氣涼爽的傍晚，作者身心皆受觸動，進(jìn)而寫下了這首經(jīng)典的小詩。

詩的首句在出場的第一時間就帶給讀者一種驚艷之感：荷風(fēng)細(xì)細(xì)晚生涼；細(xì)細(xì)的荷風(fēng)緩緩吹送，傍晚的時候天氣變得逐漸涼爽起來。

“荷”是夏天最為典型的代表物象之一，而且它又具有絕對清新嬌美的外在形象與內(nèi)在氣質(zhì)，所以當(dāng)作者特意擇“荷”來入詩的時候，詩句也就隨之擁有了十足養(yǎng)眼的畫面感。

一個“風(fēng)”字將無限涼爽吹送到了詩中，同時它也讓畫面具備了一定的動感。

“細(xì)細(xì)”一詞給予荷風(fēng)以溫柔綿軟的形象；而在“涼”字的加持之下，不僅荷風(fēng)更具觸動人心的力量，就連整幅畫面也變得愈發(fā)地清新恬淡俗起來。

繼續(xù)看承句：暑氣絪缊入座香；暑熱氣息還留存于傍晚的空氣中，而荷花的香氣也不時散發(fā)開來。

首句在第一時間從視覺與觸覺的雙重角度激發(fā)了讀者的想象力，把讀者帶入到了一個充滿涼爽氣息的荷花世界中。

而這里的承句則從嗅覺與觸覺的角度出發(fā)，將夏日傍晚的典型特征予以進(jìn)一步的呈現(xiàn)。

“絪缊”乃陰陽之氣交接、糾纏之狀，它與首句的一個“晚”字緊密呼應(yīng)，讓前后兩句構(gòu)成流暢的脈絡(luò)銜接，也讓詩中那味剛剛勻開的涼意更顯飽滿。

“香”字則與“荷風(fēng)”互成呼應(yīng)，它讓物象荷與風(fēng)皆又一次增添了頗多的生動性，也讓讀者的心境再添舒爽之感。

另外值得一說的是，承句中的“香”看似在寫實際物象，實際上它無不飽含著一味禪意，把作者心境上的那份與天地、自然互通的虛無之香給予含蓄的彰顯。

“飲盡碧筒人笑語，花邊驚起睡鴛鴦。”將荷筒中的美酒暢快地飲盡，人語和歡笑聲不時響起，驚擾了那睡在荷花中的鴛鴦。

到了后兩句中，詩中的畫面突然就變得熱鬧輕快起來。

“飲盡”“笑語”兩個詞語不僅營造出歡愉的氛圍，而且還將人物飲酒時的那種酣暢淋漓的形象以及灑脫疏放的性情也一并體現(xiàn)出來。

這樣的情景頗具生活氣息，所以它也在一定程度上拉近了作者與讀者之間的距離，讓我們充分感受作者對生活的熱愛之情，也讓我們看到了生活中的美好逸趣所在。

最后一句美妙又巧妙。它的美妙在于色彩的鮮明暈染，它的妙巧在于細(xì)膩的視角捕捉和鮮活物象的妥當(dāng)搭配。

在“人笑語”的作用下，睡鴛鴦被“驚起”。聲音與動作的完美銜接與融合，打破了畫面中原有的寂靜，同時又進(jìn)一步詮釋了詩中環(huán)境的靜謐。

我們可以發(fā)現(xiàn)，在整首詩所呈現(xiàn)出的畫面中，一切物象都是自由、閑適而又脫離塵囂的，荷風(fēng)如此，人物如此，鴛鴦亦是如此。

而作者為我們呈現(xiàn)這樣的畫面與意境，除了旨在滿足我們視覺上的審美享受以外，更是旨在為我們的精神松綁，讓我們的靈魂回歸到一種與自然融為一體的質(zhì)樸灑脫狀態(tài)。

荷風(fēng)在側(cè)天無暑，飲盡深杯心更涼；讀完一首，身心豁朗。

讀古人詩，也學(xué)寫自己的詩，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號詩巷，我們下期精彩不見不散。