中國畫中的“章法”主要指畫面的構(gòu)圖和布局，講究氣韻生動(dòng)、虛實(shí)相生。以下是十種常見的章法形式及其簡要說明：

1. 三遠(yuǎn)法：山水畫中表現(xiàn)空間層次的核心方法。源自宋代郭熙《林泉高致》，分為：高遠(yuǎn)（自下仰望，表現(xiàn)山勢巍峨）；深遠(yuǎn)（由前窺后，展現(xiàn)層疊縱深）；平遠(yuǎn)（平視開闊，營造寧靜遼遠(yuǎn)）。

郭熙《林泉高致》

2. 散點(diǎn)透視：其特點(diǎn)是打破固定視點(diǎn)，多角度呈現(xiàn)景物，適合長卷或宏大場景，如《清明上河圖》等。

3. S形（之字形）構(gòu)圖：景物沿“S”形曲線分布，如河流、山徑。其作用是引導(dǎo)視線，增強(qiáng)畫面流動(dòng)感。

4. 邊角構(gòu)圖：如南宋“馬一角、夏半邊”，景物集中于邊角，留白顯著。

5. 滿構(gòu)圖（密體）：畫面充盈繁密，如宋院體花鳥或王蒙山水。運(yùn)用的技巧是通過疏密對(duì)比避免呆板。

6. 留白（疏體）：“計(jì)白當(dāng)黑”，空白處隱含意境，如云水、天空。如八大山人畫魚不畫水，以空為境。

八大山人作品

7. 開合式構(gòu)圖：畫面如文章，有起（開端）、承（延續(xù)）、轉(zhuǎn)（變化）、合（收束）。如山水畫中主峰為“起”，遠(yuǎn)山呼應(yīng)成“合”。

8. 虛實(shí)相生：以實(shí)筆繪主體，虛化背景；或以淡墨襯實(shí)景。

9. 對(duì)角線構(gòu)圖：元素沿對(duì)角線分布，動(dòng)態(tài)強(qiáng)烈，打破平衡感。如徐渭《墨葡萄》。

10. 題款與印章布局：題詩、落款、鈐印補(bǔ)足畫面結(jié)構(gòu)，平衡章法。最典型的如：鄭板橋書畫題跋與竹石相映成趣。

以上這些章法并非孤立使用，常結(jié)合筆墨技法（如皴法、潑墨）與人文意境，體現(xiàn)中國畫“形神兼?zhèn)洹钡拿缹W(xué)追求。掌握章法需在臨摹與創(chuàng)作中體悟，方能靈活運(yùn)用，形成個(gè)人風(fēng)格。

清?孫逸《溪橋覓句圖》

作者簡介：王華,字墨媛,原名汪云華，1968年8月生于蕪湖市，黃山市屯溪美協(xié)副主席，中國民主同盟盟員，中國當(dāng)代書畫研究院藝術(shù)委員會(huì)副主任，中國北方畫院藝術(shù)委員會(huì)副主任，一級(jí)美術(shù)師，中國書畫藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黃山市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。喜歡文學(xué)，愛好作詩詞，散文《水墨鏡天太平湖》《青弋江：不失的恩情》分別發(fā)表于《太平文學(xué)》《蕪湖散文》。署名王華(墨媛)發(fā)表多篇美術(shù)論文，其中《傳統(tǒng)文化是當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)新的時(shí)代訴求》《中國畫與中國文化的內(nèi)涵及文化品格》《“藝法自然”是中國畫發(fā)展的重要課題》《徐悲鴻“惟妙惟肖”觀與中國畫的筆墨情趣》《藝術(shù)家王華談石濤一畫論》《談?wù)勅绾巫非笊剿嫷奈臍馀c雅致》《探討中國畫藝術(shù)中的“神似”于“形似”理念及其表現(xiàn)形式的深刻內(nèi)涵》等被多家網(wǎng)站收錄文庫。2008年7月中國文藝出版社《美術(shù)時(shí)空 王華國畫作品特刊》發(fā)行，2014年1月《中國品牌》雜志總第79期中國藝術(shù)家欄目第126-127頁刊登人物簡介及國畫作品。