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天有際，思無涯。

來自《天涯》的“新人”

從改版之初到現在，“不厚名家，不薄新人”一直是《天涯》的用稿原則之一。

《天涯》原主編李少君曾經在采訪中談到這個問題。他說，《天涯》推出的新人后來都被證明是非常優秀的，劉亮程、艾偉、葛亮等早期的代表作都是發在《天涯》。后來的王十月、楊慶祥、雷平陽、江非、肖江虹、朱山坡、張楚、黃燈等人，最開始也是被《天涯》關注和推薦。有的著名作家主動投稿，達不到《天涯》的質量要求，照樣會被退稿。

《天涯》永遠向那些有才華的年輕人敞開，當下，《天涯》把目光投射到更年輕的90后、00后寫作者身上，比如近年推出的“自然來稿里的文學新人”小輯，比如不定期推出的“新人工作間”板塊，我們從自然來稿中挖掘了不少新人新作，《天涯》成為一些優秀年輕作者首次發表作品的平臺。我們相信，無論名家還是新人，稿子的質量才是王道；那些在《天涯》露面的新人若能保持勢頭，他日也定能躋身名家的行列。

2024年，《天涯》也推出了不少新人作者——這里的“新”是指既是通過自然來稿也是第一次在《天涯》亮相，而不僅僅是指年齡或者寫作時間的長短。在此，我們向部分2024年《天涯》新人作者發出問卷，期待通過這12位青年作者問答，能夠給更多《天涯》的潛在作者啟發。

提問

Qustions

回答

Answers

Q

2024年《天涯》

新人作者問卷

《天涯》雜志

你什么時候開始寫作？現在從事什么職業？寫作在你的生活中占多大比重？

杜嶠：廣義的寫作從初中就開始了，主要寫舊詩。寫小說大概是從大二開始。現在依然在讀書，讀創意寫作碩士。我暫時不想將寫作職業化，讓自己進入到某種高密度的甚至程式化體系化的寫作模式或文學場域中，這無疑是對激情、興趣、獨立審美的消磨。我既希望一直寫下去，又希望與文學保持一種若即若離的關系。

江映燭：16歲開始寫作，現從事編輯工作。寫作對我來說是一場沒有終點的馬拉松，一場厚積薄發的個人慢跑，在生活中所占比重得分時間段，小說是在有靈感、想出新鮮的故事框架后就會動筆，詩歌多是隨筆記錄，歷史類文章在研究完一個專題后會持續性推進。

殷繼興：我是2023年開始寫作的，現在在做大數據相關工作，寫作可能占生活的30%左右。

陳清泓：2021年；文學創作；加上思考的時間大約有一半。

占巴：我是2014年開始寫作的。那年秋天的某個下午，我正在縣委黨校的教室里聽課，黨校老師講的什么我忘了，可我記得那日窗外的景色，金黃色的大朵樹葉簇擁的窗戶外面，天空深藍而遙遠，我就那么走出門，下了樓，蹲在鋪滿落葉的操場上，拿出手機，自然而然地寫了四五段文字。幾個月后，那段極短的文字，在我所在的縣城一本純文學刊物叫《松州韻》，在那上面發表了。這篇文章還是由我的老師澤讓闥取名，叫《秋末的回憶》，寫的是老家秋天父母勞作的零碎往事。這篇類似于散文詩的小隨筆，算是我第一篇正式發表的小短文。此后，就一發不可收拾了。

我現在四川省阿壩藏族羌族自治州松潘縣文聯工作，2022年9月擔任文聯副主席。主要工作就是服務廣大基層文藝群體，推進各項日常事務，編輯、撰寫各類書籍，百分之八十的工作就是跟文字打交道。

寫作，可以說占我生活的百分之百。我把寫作當成工作生活之外最重要的一件事，因為我純粹地喜歡文學，純粹地喜歡創作，很大程度上文學改變了我這個人的性情，拯救了我。今年，我幾乎把我所有休息時間都拿來從事創作，2024年已經寫下10萬字的小說散文。寫作能讓我靜下來，讓我整個人完全沉下心，享受心靈在文字中的旅行。我癡迷于閱讀各種各樣的書，看各種各樣的文藝片，然后把自己的構思寫出來，慢慢的，我習慣了用文學眼光來世上的一切，這對我來說是一場修行。這種修行方式，我堅信可能會伴隨我一輩子。

白鯉：2020年開始中短篇寫作。編劇，導演職業。寫作占三分之一。

楊乾：我記得是2011年冬天，我寫下了人生第一個電影劇本。現在主要從事導演和編劇工作。劇本寫作在生活中占有很大比重，不過疫情后，小說創作的比重漸漸高過了劇本。

高臨陽：中學開始練筆，二零一六年夏寫出第一篇相對滿意的小說。目前從事電影導演與編劇工作，開機之前一直寫。

陽子政：大學畢業后開始斷斷續續嘗試；主要從事電影導演職業；寫作是在繁重工作之余擠壓出的時間完成。

郭廓：2022年開始寫作，主要寫中短篇小說。目前在一家央企總部工作。每天會抽出1到2個小時閱讀、寫作。

楊沁：大學時開始寫詩，不過那時候寫得很隨意，情感太多而經驗太少，也欠缺打磨的耐心，2018年我對敘事產生了興趣，先是在“網易人間”寫了一些非虛構，后來轉向虛構。現在是圖書編輯，因為工作也和寫作相關，寫作是生活中占據時間和精力最多的事。

重李：我從大一開始寫作，目前大四在讀，即將畢業。寫作在我生活中占比挺大的，算是生活的一部分。我的時間大部分都在閱讀、寫作、觀影上度過。大一大二是想到什么寫什么。現在下筆比較謹慎，主要是心里對好文章有了標準和尺寸，正在努力學習閱讀和寫作，努力靠攏。以及看其內核是否打動自己，我一直認為，文章打動自己，才能打動讀者。

《天涯》雜志

你通過什么方式給《天涯》投稿？

杜嶠：《天涯》的編輯老師在小紅書上刷到我的作品，讓我發去全文看看，三審流程大概兩個月，經過一次修改后順利留用。

江映燭：公共郵箱，tianyazazhi@126.com。

殷繼興：我是通過公共郵箱向《天涯》投稿的。

陳清泓：公共郵箱。

占巴：我是通過關注《天涯》雜志微信公眾號，通過定時閱讀上面的文章，然后試著從公共郵箱投稿的。我所有在省級以上刊物發表的文章，也一樣是通過共同郵箱投稿的。

白鯉：郵箱。

楊乾：《天涯》雜志的投稿郵箱，在微信公眾號上看到的。

高臨陽：公共郵箱。

陽子政：自然投稿。

郭廓：完全自然來稿，我是通過公共郵箱（tianyazazhi@126.com）投稿的。在送審之后，我曾經向編輯要過私郵，回答說“只通過公共郵箱溝通”，可見《天涯》雜志投稿流程非常正規。另外，投稿后會在一個月內收到編輯意見。2022年我曾經投過一個中篇，也是在一個月后收到退稿郵件的，也就是說，即使沒有送審也會郵件通知。這讓文學素人的我能及時得到回饋，內心特別溫馨。

楊沁：公共郵箱，投過兩次。第一次是2021年，當時我有發表焦慮，在網上四處投稿，大部分都石沉大海，《天涯》的編輯回復了我，雖然最后沒有通過終審，但我還是受到了很大鼓勵。過了兩年，有了更成熟的作品，我又向公共郵箱投了一次，大概兩個月后，編輯告訴我留用了。

重李：公共郵箱。

《天涯》雜志

《天涯》通知留用后多長時間，你的作品正式發表？

杜嶠：很快，定下終稿后不到兩個月就發表了。

江映燭：三個半月。

殷繼興：留用后一個多月，作品正式發表于2024年第1期。

陳清泓：2月留用，5月發表。

占巴：我記得是2024年1月26日那天，天涯雜志編輯微信通知我的。3個多月后，也就是4月30日發表的。

白鯉：八個月左右。

楊乾：大概三個月左右？忘記了。

高臨陽：二零二三年十二月底被通知留用，二零二四年第五期發表，時隔八個月。

陽子政：剛好一年左右。

郭廓：不到一年的時間，《天涯》作為雙月刊，已經比我預想要快多了。

楊沁：一年零兩個月。

重李：通知留用后一年，作品正式發表。

《天涯》雜志

《天涯》發表你的作品后，有什么反響？（是否被轉載？是否獲獎？身邊人如何評價？等等。）

杜嶠：最直觀的感受是這半年的稿約漸漸多了起來。我寫東西很慢，這種外部的敦促會讓我更勤勉，并帶著羞恥心去寫。以前的稿子寫得不好也就算了，大不了藏抽屜，但往后既要拿出來示人，就得盡力寫到不留遺憾。此外，周圍也有不少朋友表示蠻喜歡這篇小說。不少新結識的朋友同我說，第一次知道你就是因為那篇《十萬嬉皮》。省文學院的老師看到后也聯系我表達鼓勵。我自己也漸漸把《十萬嬉皮》當作一個標準，心底暗暗和自己較勁，一定要盡快寫出超越這篇的新小說。簡而言之，文學新人在《天涯》發表作品，會有機會被更多人看到。

江映燭：小說《音圖》被《小說月報》2024年第5期選入報刊小說中篇選目，中國作家網轉載。《人民文學》編審楊海蒂、《國家人文歷史》雜志主編熊崧策、《文藝報》編輯主任李墨波、作家尹小華、評論家張鵬禹為小說《音圖》撰寫了書評。

殷繼興：沒有被轉載，也沒有獲獎，但是其他雜志編輯老師看到后有向我約稿，這令我很驚喜。

陳清泓：《天涯》發表了我的首作，給了新人作者一個非常好的開始，支撐著我繼續寫下去，后續我也有接到其他刊物的約稿。

占巴：《天涯》是一個國內非常有影響力的文學雜志。最初，我還不知道《天涯》的分量，但自從我的兩篇小說被《天涯》發出來，身邊人無論州內州外的愛好文學的，或已經成名成家的作家老師都在談論我的小說。這時，我才明白我的運氣是何等的好，《天涯》有多重視新人（現在能看公共郵箱的刊物不多了）。如果說有反響的話，我不知道被文藝報評論算不算。就在《冬風》《草地上的黑白電影》兩篇小說被《天涯》發出來以后，復旦大學中文系博士張捷銘老師為《草地上的黑白電影》專門寫了段評論。我摘取一段：“隨著無對白字幕的題詞，我們仿佛看到占巴化身‘持(膠片)攝影機的人’，用一秒二十四幀的長鏡頭跟隨聽聞阿媽病危、沿著瑪曲河沒日沒夜騎馬奔走的少女:而黑白的奇特之處恰恰在于，‘它在視覺體驗上疏離于現實，卻又可以在情緒感受上創造另一種真實’。”我很喜歡這句話。另外，我們藏地最大的文學網站“藏人文化網”，也全文轉載了《冬風》。身邊人見我在天涯上發作品，鼓勵的聲音更多了，這兩篇小說后面將被四川省作協納入全省2024年重要文學刊物成果，并給予補貼，今年我將在《天涯》的加持下，加入省級作協，并正在積極申報四川省中青年作家高研班。

白鯉：不知道是否算轉載，《小說月報》報刊選目。

楊乾：不知道有沒有反響。每個故事有自己的命運，發表后，它就算自己獨自上路啦。

高臨陽：被《小說月報》第11期轉載，身邊有人表示祝賀與羨慕。

陽子政：主要還是有一種小說終于從個人電腦文檔中被更多人看到的感受吧。

郭廓：小說剛剛發表，目前只是得到家人朋友的評價。希望后續能借這個機會認識更多文學愛好者。

楊沁：文友會交流對作品本身的看法。讓我意外的是，有一些很久沒聯系的朋友因為這件事來和我聊文學，他們做著和文學完全不相干的工作，印象里也不是文學愛好者，這讓我突然意識到，文學能激發的人其實比想象的多得多。還有一位研究印地語文學的老師和我聯系，他很好奇我會怎樣在印度背景下寫一個女性故事。

重李：朋友們都替我高興，自己也是。塵埃落定，短暫的高興過后，調整狀態，投入新的思考，繼續新的創作。

《天涯》雜志

今年除了在《天涯》發表作品外，你還在哪些刊物發表過哪些作品？或出版個人作品集？

杜嶠：還在《當代》《鐘山》《西湖》《長城》《西部》《草原》《安徽文學》等刊物發表了小說。小說集應該要等明年才有消息了。《天涯》之后，路確實更順了。一些以前發不出來的舊作也都有了歸宿。但這也值得警惕，不能被表面的“順利”影響自身的判斷與追求。作者終歸靠作品立身。希望往后能寫出更好的作品，投給《天涯》。

江映燭：在《延河》雜志發表短篇小說《長梧子》，被《小說月報》2024年第5期選入報刊小說短篇選目。在《國家人文歷史》雜志發表《漢闕中的歷史長歌》《莎士比亞影視劇改編》《荔枝編年史：一騎紅塵妃子笑》等，主筆長篇歷史著作《敦煌英雄：鎮守絕域二百年》于6月在人民日報出版社出版；與卞毓方先生在《江南時報》合作發表《日月島賦》，《人民日報》公眾號轉載，在《中國校園文學》雜志發表組詩《租借星光的人》等，有詩歌選入《青年詩歌年鑒2022年鑒》；與甘肅教育出版社簽約詩集《搖散銀河》（將出）。

殷繼興：還在《百花洲》上發表了短篇小說《木鳶記》。

陳清泓：我在《莽原》和《都市》發表了短篇小說。

占巴：今年，也許是自己日夜不休的勤奮，終于迎來了開花結果的時候。春天，我在《西藏文學》雜志（第1期）發表了6070字散文的《守夜》。在《西藏文學》雜志（第3期）發表了10405字的頭條小說《電子太陽》。秋天，在《青海湖》雜志（第10期）發表了21904字的中篇《瑪曲牧人》。另有2個短篇分別被《山花》《湖南文學》選中，可惜終審被否決。不過，我不氣餒，有打擊是好事。我又繼續寫，前幾天又得到了《莽原》《當代小說》的通知，1篇萬字散文擬留用，1個短篇將于近期刊出。我沒有很高興，我的心情非常平和，與《天涯》和其它刊物編輯老師的交流，讓我明白好小說好作品不怕被埋沒，它最終會出來，在適合它的雜志上鄭重地站住腳。我的個人集基本已經超過十二萬字，我指的是在省州刊物公開發表的小說，已經夠一個集子的字數，計劃明年推出，敬請喜歡我小說的人期待吧。

白鯉：《西湖》雜志發表短篇《爬行動物》，《中國校園文學》雜志發表短篇《白猿》，未出版作品集。

楊乾：在《中國作家》雜志發表了一個叫《鎖飛燕》的短篇小說。長篇小說《羊路》簽了出版。

高臨陽：《青年文學》2024年6月刊發中篇小說《把空氣沖破一下》，《特區文學》2024年10月刊發短篇小說《皮格馬利翁效應》，由中信出版社出版首部中短篇小說集《把空氣沖一下》。

陽子政：暫時還沒有，正再寫新的。

郭廓：今年暫無其他發表。我給自己下了計劃，每個季度至少寫一個短篇，目前手里攢了七八個，都沒投。原因是現在新人發表小說難度越來越大（這也是我為何感恩《天涯》，我本來都想放棄寫作了，是《天涯》給了我繼續寫下去的力量），得知《天涯》留用后，我準備《天涯》的小說發表一段時間后，再陸續投出去。

楊沁：在《北京文學》發表過詩歌，出版了一本譯作《印度經濟簡史》，小說有留用，還在等待排期。

重李：在《紅巖》《百花洲》《少年文藝》《芳草》《當代小說》《民族文匯》等刊發了小說、散文、兒童文學、評論。除了小說，大部分都是去年的成果。比較滿意的是《百花洲》的那篇小說《捉迷藏》，和《寺廟、疼痛及其他》一樣，付出了許多時間、精力以及思考。最主要的是，自己能感受到，自己離理想中的好文章又近了一步，盡管未來還有很長一段路途需要去行走，我會一直寫下去。寫作是持久戰，一年有一年的收獲。心靈上的，思想上的，眼界上的，有收獲，有拓寬，已是很滿足了。

《天涯》雜志

你覺得文學期刊在挖掘、發現和扶持新人上，應該側重哪方面的工作？

杜嶠：我覺得挖掘和保護新人作者的個人風格非常重要。鼓勵他們保持野生的異質性，不被流行的期刊體寫作所裹挾與侵染。其次是看公郵，給有才華有抱負的素人寫作者以希望。這兩點《天涯》和《作品》都做得特別好。

江映燭：鼓勵創新，營造良好的文學氛圍，建立公正的評價體系，發掘更新穎更有質量的作品，盡量不要把文學作品變成小圈子內互相娛樂的東西，除了傳統的文學技巧、語言表達等方面，同時關注作品的創新性、思想深度、社會價值以及對不同文化元素的融合。

殷繼興：新人作者很少有其他投稿渠道，一般都是投向公共郵箱，編輯老師閱讀公郵來稿，并給以回復，就是挖掘和發現新人最好的途徑。就我投稿經歷來看，《天涯》在這方面做得很好。

陳清泓：閱讀自然來稿。這其實是不太容易的工作。現在大家發送電子郵件很便捷，自然來稿非常多，對于編輯來說也是不太輕松。一方面可以面向作者寫來稿注意事項，明確投稿的格式和質量的標準，加強溝通，另一方面文學期刊可以加大對閱讀自然來稿的編輯的支持，更智能化地處理自然來稿。

占巴：主要還是關注公共郵箱吧！現在寫作的人多是多，但我知道好稿子少。可憐的編輯老師們看稿痛苦，聽說許多大刊都不看郵箱稿了。可那些有靈性的作者，他們的投稿方式還是只能依賴雜志的郵箱，一位編輯老師的一兩句鼓勵對創作者是莫大的鼓舞。如果可以的話，就從時下網絡+文學的角度出發，一年辦一兩次新人改稿會，在全國范圍選擇有希望潛力的文學新人來參加，或者在文學獎項上，設置新人獎。推出名家+新人的方式，利用網絡來讓名家為《天涯》站臺的同時，增加新人的知名度，制造話題，進一步在網上加大《天涯》訂購量。不知道我講得對不對。

白鯉：精品欄目策劃，諸如導演小輯，諸如文章評論，這方面我實在不太了解，不知道該如何改進。

楊乾：老實講，我不太清楚這方面工作。不過，我倒是對跨界作者很感興趣，他們往往會提供不同的生活視角。

高臨陽：看公共郵箱。

陽子政：也許是要相信一種未知的可能性，盡管可能還伴有青澀和不安，然后新人也許非常渴望聽到作品被閱讀后的聲音，無論好壞。希望更多的新人作品可以被看見，被反饋，被傳播。

郭廓：建議文學期刊能像《天涯》一樣，設置專門的文學素人（非推薦稿）專欄，或者每期留出固定版面支持文學素人，并且加大對新人的宣介力度。這樣的雜志才是具備活力、善于創新的雜志。

楊沁：保持投稿郵箱有效運轉就很好，讓新手能夠通過這種正常、開放、i人友好的渠道找到編輯，這看似簡單，但很不容易，需要編輯付出大量的時間和精力。額外的扶持反而需要慎重，容易引發泡沫和新的問題。

重李：側重對新人的鼓勵，對青年作者而言，收到編輯的一句鼓勵，哪怕是退稿信，也是高興的。因為這意味著他的文章，有被看見。被看見，就代表著有希望。

《天涯》雜志

如果有人想給《天涯》投稿，你會給對方什么建議？

杜嶠：不要猶豫。不要猶豫。不要猶豫。

江映燭：作品質量永遠第一位，認真大膽的寫，兼顧文學性和創新性，寧可荒誕不要流俗。投稿前，再三檢查稿件。《天涯》是雙月刊，編刊周期比月刊要長，遵守投稿規則，耐心等待回復，相信編輯老師的眼光。

殷繼興：首先是寫得好，寫得好的作品總會被看見，寫得不好的肯定也會被退稿。另外，對新人作者，尤其是來自其他行業的作者，在語言和敘事不算出彩時，小說的創意就尤為重要。最后，被退稿很常見，不用灰心，更不用因此失去寫作的樂趣，好的作品會有很多途徑被看見。

陳清泓：最慢的路就是最快的。我們要珍惜每一次被看到的機會，緩緩地修改到盡善盡美，比寫完立即投稿效率更高。雖然有時候我也做不到。

占巴：這個，怎么說呢？還是那句話，要想給一個雜志投稿，特別是給《天涯》這樣的重量級文學刊物投稿，首先稿件質量要過關，然后就是了解雜志的需求，人家有哪些版塊，自己的作品適宜投哪個版塊要明白，最好征訂幾期《天涯》看看，這樣可能事半功倍。

白鯉：大膽投吧，拿出最好的作品，偶爾可以催稿。

楊乾：建議不要太聽別人的建議。

高臨陽：不要猶豫，不要猶豫，不要猶豫。

陽子政：《天涯》是真的包容開放，不要猶豫，不要猶豫，先投再說。

郭廓：請大膽投稿。我以我2年的投稿經歷告訴大家，《天涯》真正能做到“不厚名家，不薄新人”。從以往發表作品看，《天涯》對小說風格也沒有特定限制，鼓勵“兼容并包”。而且，《天涯》雜志社的編輯也極為認真負責，對新人非常耐心友好。

楊沁：完稿后放一放，把作品打磨到真正令自己滿意再投稿。《孔雀》第一稿有2.1萬字，我感覺說得太多太雜，身邊的朋友也提了一些意見，但我不知道該怎么改，后來想明白了，刪到只剩1萬字，終于對勁了。這個過程可能需要機緣。

重李：仔細校對自己的文章，做好投稿的基本要求；反復修改，直到達到自己的理想效果，并對自己和自己的文章有信心；耐心等待。

《天涯》雜志

請自己提問一個關于文學的問題，自己回答。

杜嶠自問自答

問：寫作與閱讀對你的意義是什么？

答：于我個人而言，寫作和閱讀可以讓我從庸陋現實中拔腳，躍入納尼亞櫥柜，置身于不斷生成的迷宮與沒有盡頭的懸梯。我其實特別迷“多元宇宙”這類概念，未知奇境與陌生他者仿佛會使我在某些瞬間察知到另一重自我的微茫呼喚。有時我沉湎閱讀勝于寫作，我是個憊懶的人，當一個純粹的冒險者比兼任奇境的構建者要更放松、更肆意、更能容許天馬行空的冒犯。

江映燭自問自答

問：當下能想到的問題：你在不斷嘗試新的文學體裁，對你而言最大的價值是什么？

答：在于拓寬邊界，我在同時嘗試多種文學體裁的創作，最核心體裁是小說，但不能局限于小說一個領域。文學對我來說更多是內化的存在，讓我盡可能多的看見自己。從小說，到話劇劇本，再到歷史專題，詩歌駢賦，散文，再到樂隊歌詞。每一種體裁，都有特定的法度，即創作規則和內在邏輯，甚至小說里，長篇小說和中短篇小說都有不同的寫法和構架。如寫歷史專題時需要的閱讀大量史料，碑刻，銘文。把握文字能演繹的尺度，強調嚴謹客觀，這跟寫小說時能發揮的天馬行空不同，而寫詩歌又像是提綱挈領的浪漫主義散段，獨特的分行、骨架的勾連。每當我破開一層殼窺見新的一種文學形式里面的內容時，文學池塘就拓寬了。

殷繼興自問自答

問：喜歡什么樣的文學作品？

答：我是個寫作者，但更多是個讀者，從讀者角度而言，我喜歡流暢，有趣，深刻的作品。流暢和有趣讓我有閱讀的快感，深刻讓人我有閱讀的體悟。

初中那會，學校推薦了一堆外國名著，我沒一本讀得下去，一度懷疑自己沒有閱讀文學作品的能力。有次在書店里，用一個下午讀完了《活著》，抬起頭時，看到了月亮，像做了一場夢，我才發現，原來文學作品不必高深晦澀，也可以像和老家鄉親聊天般親切，每句話都浸著泥土的氣味，但又直擊生活的內核。后來又讀了《許三觀賣血記》，《兄弟》，感到余華在寫一個深刻的主題時，無論敘事手法如何變化，都始終堅持著對故事流暢的追求。

另一個讓我有這樣閱讀感受的作家是金庸。記得畢淑敏說，安徒生的童話是常讀常新，對我來說，金庸的作品也是如此。小時候讀金庸，看英雄故事，看快意恩仇，看郭靖死守襄陽，喬峰以一敵百，胡斐千里追兇，長大后再看金庸，看到武林群豪撲向金佛時的癲狂，看到任我行重登神教寶座時的轉念，看到李文秀騎著白馬回中原時的悵然。小時候最不喜歡的人物就是韋小寶，覺得他油嘴滑舌，見風使舵，和“武俠”二字毫不沾邊，《鹿鼎記》看完一卷，就被我扔進箱底。現在重拾舊書，看到韋小寶在群雄逐鹿的世道里艱難求生，感到他格外可愛。

陳清泓自問自答

問：除了在刊物上留下自己的名字，你想寫出怎樣的小說？

答：我想寫出有閱讀趣味的，風格清晰的，有力量的，被共鳴的小說。

占巴自問自答

我不知道該給自己提什么問題。這是實話。我的文學創作就我個人對自己是持懷疑態度的。我常常在寫了兩三萬字后，覺得自己寫了一堆文字垃圾，與心目中的要求甚遠。我毫不猶豫地會刪除不滿意的篇章，有的時候一兩萬字說不要就不要了。懷疑、迷茫，風格的不確定性仍像霧一樣縈繞在我頭頂，雖然我很努力，可我依舊懷疑自己的文字，懷疑我的感覺，懷疑任何我遇到的任何一個問題，懷疑所有我看過的書。我反復閱讀那些經典，有些世界聞名的小說，我完全可以一字不漏地背出開頭，周而復始、日夜不停的學習，明白越多，懷疑越多。我另一個老師阿貝爾，他也是《天涯》的老作者，他對我說，有懷疑是好事，特別對于年輕人來講，年輕人極易盲目自信，懷疑可能會增加我文字的含金量。我認為他說得對，今后我還是始終會把懷疑堅持下去，直到文學有所建樹吧。雖然不知道那天何日會到來，我還是在自己敲下每個字的同時，深深地拷問自己，以求達到文如其人的境界。

最后，謝謝《天涯》，給我了這么一個機會，祝福《天涯》雜志越來越好，也祝所有文學新人多出好的經得起時間檢驗的好作品,扎西德勒！

白鯉自問自答

問：寫作究竟是為什么寫呢？

答：我也沒找到答案。

楊乾自問自答

問：最喜歡的作家是誰？為什么？

答：卡夫卡。卡夫卡的作品是個容器，裝得下所有。

高臨陽自問自答

問：如果文學給你帶來不了任何錢（即使現在也很微薄，但一毛也沒有），你還會寫嗎？

答：會。

陽子政自問自答

問：在如今堅持文學寫作到底意味著什么？

答：為了找到自我。

郭廓自問自答

問：嚴肅文學可以有懸疑色彩嗎？

答：我在小說創作過程中，習慣于設置一兩個懸念，一方面把小說中的一些情節、人物串起來，另一方面也能吸引讀者繼續讀下去。例如，《去往克里斯堡的乘客》一文中，汽車終點究竟在哪？這群看似親和、實則兇惡的乘客到底是誰？和主人公“我”的內心世界有什么聯系？此外，我還會利用一個不太典型的“風暴眼”向讀者揭示答案。再以《去往克里斯堡的乘客》為例，交警隊長老黑雙眼“像是銅鈴，從中射出兩道黃光”，實際上是“黑貓警長”這一動畫形象在“我”內心中的投射，而那群乘客則是諸如“一只耳”的反面角色。這樣做可能會遭致非議，說我在寫“懸疑小說”。但我想說，即便是嚴肅文學，也是可以保持一定懸疑感的，偉大如《卡拉馬佐夫兄弟》的著作，也是以一樁弒父案為線索貫穿全文。在我看來，在不影響文章服務主旨的前提下，適度的懸疑感可以增加小說“可讀性”，而“可讀性”本身也屬于文學價值的一部分。

楊沁自問自答

問：寫作給你最大的饋贈是什么？

答：創造的強烈愉悅。有一次寫完一篇小說，拿給一位文友看，他說，讀完我感覺你像一個斗牛士，筋疲力盡，同時把所有力量都釋放出去，馴服了那頭猛獸。我很感動。當然還有其他饋贈，比如發表、被認可，但這些不能強求，過程始終是最重要的，并且我需要經常提醒自己克服文學帶來的虛榮。

重李自問自答

問：最近有什么喜歡的電影或書籍嗎？

答：最近看了許多電影，書籍相對比較少。電影《困在時間里的父親》、《依然愛麗絲》、《乘船而去》、《我們一起搖太陽》、《我愛你》。這幾部我很喜歡，與我今年的寫作題材和思考內容比較貼合。這幾部電影大概都講述了如何厘清混亂的記憶，如何面對遺忘、面對死亡，如何在漫長的生活中度過平凡的歲月。看完后心里比較壓抑，但地底深處隨即會涌動上來幾股暗流，細品后，溫暖又治愈。書籍《地平線》《夜半撞車》是比較喜歡的，迷戀書中書寫關于記憶的不確定性從而彌漫的霧氣朦朧之感。重讀了《邊城》，應該有十遍了，還是很喜歡。

2024年《天涯》新人作者簡介

杜嶠

2000年生于江蘇南京，有中短篇小說見于《當代》《鐘山》《天涯》《長城》《西湖》《作品》《西部》《草原》《作家天地》《安徽文學》等刊。有作品被《中篇小說選刊》選載。有作品入選人民文學出版社《2023短篇小說》《2022青春文學》等年選。西北大學創意寫作碩士在讀。

本名閆高鵬，又有筆名天乙。甘肅人，作家，編劇，青年歷史學者，《國家人文歷史》雜志專欄作者，中國科普作家協會會員。主要著作有長篇小說《無杭》《脊軒》、長篇歷史著作《敦煌英雄：鎮守絕域二百年》等。

江映燭

殷繼興

科技工作者，現居成都。在《天涯》發表的短篇小說《神經禪》為作者小說首作。

陳清泓

1995年生，現居濟南，小說見于《天涯》《莽原》《都市》。

藏族，1991年生人。作品見于《天涯》《青海湖》《四川文學》《西藏文學》等刊。現居四川省阿壩州藏族羌族自治州松潘縣，供職于松潘縣文聯。

占巴

白鯉

原名張超，1992年出生于寧夏，現為獨立導演、編劇。魯迅文學院44屆高研班學員。出版小說《殺火車》《亞魯王》等，中短篇小說先后在《天涯》《山花》《西湖》《湖南文學》等刊發表。指導《妄想游戲》、《夏夜波光粼粼》等電影短片，作品先后入選十數個電影節。

楊乾

1987年出生，作家，編劇，導演，寧夏海原人。有中短篇小說作品見于《天涯》、《莽原》、《中國作家》；有作品轉載于《北京文學·中篇小說月報》。曾獲2022“莽原文學獎”；第十一屆北京科幻“光年獎”；長篇小說《羊路》獲“《鯉》·伏筆計劃”首獎；電影劇本《赴湯蹈火》（與人合著）獲十二屆北京國際電影節優秀創投項目。

1991年生于山西太原，電影導演，編劇，作家。長片首作《再團圓》獲鹿特丹國際電影節老虎獎評委會特別獎及費比西國際影評人獎。編劇作品《野馬分鬃》入選戛納國際電影節。著有中短篇小說集《把空氣沖破一下》。

高臨陽

陽子政

1988年生，青年導演、編劇、作家，現居北京。主要編劇作品有《飛馳的一切必將匯合》，導演作品有《山神》《大家都在照顧彼此的貓》等。

郭廓

青年小說作者，博士畢業于北京大學，現居北京，主要從事中短篇小說創作。

作家、翻譯，現居北京。譯有《迦利時代：南亞次大陸游記》《印度經濟簡史》。

楊沁

重李

本名李航，2003年生，重慶人。青年寫作者，曾發表小說、散文若干。

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