最近讀李娟的《記一忘三二》，其中“大院記” 里一段話特別有意思：

“傍晚燕子們回了巢，統統把腦袋擠在窩口，屁股朝里臉朝外睡覺。一個個跟菩薩似的。我媽每天晚上關閉倉庫之前，都要數一數歸巢的燕子。若數量不夠，就開著門繼續等待，等所有燕子都到齊了，才關門熄燈安歇。我覺得這一點頗有林黛玉的格調。林妹妹也會吩咐丫頭給燕子留門呢。”

讀完我就想，李娟的母親，一位扎根邊疆的農婦，與深居賈府的林黛玉，這兩人簡直是八竿子打不著，怎么就有共同格調了？

（上圖里是電視劇《我的阿勒泰》李文秀的母親張鳳俠，李娟母親是原型）

《紅樓夢》里還真的有這樣的記錄。

第二十七回芒種節餞花神時，林黛玉出門前特意叮囑丫鬟紫鵑：

“把屋子收拾了，撂下一扇紗屜；看那大燕子回來，把簾子放下來，拿獅子倚住；燒了香就把爐罩上。”

你瞧，這兩位身處不同世界的女性，居然都對歸巢的燕子如此上心。

一個在邊疆的平房里，為等燕子歸巢而推遲休息；一個在侯門深深的大觀園里，細心囑咐為燕子留門。這畫面，是不是很奇妙？

李娟的母親，在李娟的作品里，那可是個極具個性的存在，在《紅樓夢》恐怕是找不出這類人的。

比如在《遙遠的向日葵地》中，她夏天赤身在葵花地里勞作，“整個夏天，她赤身扛锨穿行在葵花地里，曬得一身黢黑，和萬物模糊了界線”。

這是一種與自然深度交融的生存狀態，孤獨卻又充滿力量。

還有在《記一忘三二》里，她騎著無牌農用大三輪從阿克哈拉村去300 多公里外的阿勒泰市看李娟的新房子，而且她還連紅綠燈都不識。

這股子“剽悍” 勁兒，一般人真比不了。

再看林黛玉，住在精致的瀟湘館，每日讀書吟詩，或者給寶玉繡香囊，是個“嫻靜時如嬌花照水，行動處似弱柳扶風”的大家閨秀。她給人的印象，和李娟母親這種充滿力量感的形象，簡直是天壤之別。

但不得不說，這兩個人看似截然不同，卻有著相似的孤獨感。

林黛玉自幼父母雙亡，寄人籬下，像一只孤燕在賈府的屋檐下生活，雖說生活待遇虧不了她，但“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”，那種孤獨和無助如影隨形。

而李娟母親長期獨身生活，在廣袤的天地間，獨自面對生活的種種。

但正是這種孤獨，讓她們在與自然的相處中，找到了靈魂的慰藉，也展現出一種海德格爾所說“人詩意地棲居在大地上” 的狀態。

林黛玉的生活充滿詩意，她葬花之舉，“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐”，將自己的情感與自然緊密相連，在孤獨中以詩意的方式抒發內心的情感。

李娟母親雖然生存環境粗礪，但她對世間的貓貓狗狗、花鳥蟲魚都充滿憐愛，甚至把牛當“兒子” 養，給牛刷毛、喂零食、穿花衣裳。

從這些小細節就能看出，她在孤獨的生活中，骨子里也是充滿詩意和浪漫的，她的精神世界早已脫離了生活的粗糲，在自然生靈的陪伴下，構建起屬于自己的詩意天地。

所以盡管看上去有太大的不同。李娟母親和林黛玉，以各自獨特的方式，詮釋著對自然生靈的愛，展現著生命的詩意。

這甚至讓我聯想到賈母和劉姥姥，除了劉姥姥的滑稽給賈母帶來的歡樂，也許還有共同的面對歲月流逝的從容。

這也讓我們明白，無論身份、環境如何不同，對美好的追求和對生命的尊重，總能讓人與人之間產生意想不到的“同頻共振”。

朋友你說呢？

（網圖侵刪）